洛河

金銀器在中國歷史文物中占有重要位置，是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的重要載體。金銀是貴重金屬，硬度適中，具有延展性，易錘打或形，又有亮麗的天然色澤，且不易氧化變色，是制作工藝品的良好材料。自從人類發(fā)現(xiàn)、認識了金銀之后，就將其加工成為各種金銀制品。中國使用金銀器歷史悠久。金銀文化在中國的發(fā)展歷程綿久而輝煌，早在距今約三千余年前的商代，已經(jīng)開始出現(xiàn)了金制品。

金銀器，以貴重金屬為材料，施以精湛巧妙的制作工藝，配以科學性與藝術(shù)性相結(jié)合的構(gòu)思，將中華民族幾千年來更迭出現(xiàn)的不盡相同的各個時代文化內(nèi)涵，展現(xiàn)得淋漓盡致，也將各個時代相同的追求富貴、吉祥的民族心理闡釋得暢曉明白。集裝飾性與實用性于一身的金銀器，也因其不菲的價值，獨具的特質(zhì)，于普通金屬器皿之中，著意顯示出了其自身別具的人文、科學、經(jīng)濟價值。耀眼悅目的金銀器，成為了綿延長久、當之無愧的傳世珍藏！

工藝

中國古代金銀器不僅工藝繁復，制作技巧高超，復雜精細，科技價值含量很高，而且造型精巧，裝飾細密，每一件都是科學與藝術(shù)完美結(jié)合的佳作。金銀器無論是以幾何形為主的平面造型，抑或是以寫生動物、植物為主的立體造型，無不展示著制作者觀察的細膩與比例掌握的準確。大體量者往往顯得穩(wěn)固、剛勁，而小體量者則纖巧、靈動，優(yōu)雅大方。最早的金銀器是青銅器生產(chǎn)的伴生品，目前發(fā)現(xiàn)的商代金銀器，主要是澆鑄成型，工藝上尚未擺脫青銅器制造的影響。隨著冶煉技術(shù)的不斷提高，人們逐漸發(fā)現(xiàn)了金、銀的韌性及延展性，金銀器的加工使用了鑄造、錘鰈、鏨刻、累絲、板金、焊接、切削、拋光、鉚、鍍、鑲嵌、錯金銀、鎏金等技術(shù)。

用途

金銀器制品不但包括了生活器皿、服飾、宗教用具、殯葬用具、醫(yī)藥保健用具、錢幣、工具等大類，另外還有少量祭祀、兵器、模型等類，幾乎遍及社會生活的各個方面。值得注意的是，金銀制品一開始就以具有審美價值的藝術(shù)品形式出現(xiàn)，而不像銅器和玉石等制品，在經(jīng)歷了漫長的發(fā)展后，才逐漸從具有功利目的性的生產(chǎn)工具中脫離出來，進入審美對象的范疇。更為有趣的是，具有使用價值的金銀器皿直至唐以后才大量出現(xiàn)?！拔镆韵橘F”的特性，使得人們賦予了金銀器以更多遠超于實用物品本身的意義，著意于“金銀”，而失意于“器”。同時，一件精美絕倫的金銀器，從肇始至完工，又住住需要使用多種工藝，將大自然的創(chuàng)造與人類的智慧完美結(jié)合，從而或就其集千恩萬寵于一身的連城之價與奪目之光。

文化內(nèi)涵

栩栩如生的造型，配以或金黃璀璨，或銀白莊重的底質(zhì)，給人以強烈視覺效果與心理效果的暗示。而花紋圖案的裝飾，則極為注重整體效果。布局安排則凸現(xiàn)出兩大特點。一為講究對稱。以器物中軸線為中心，左右相向地布置同樣的紋樣，使整個器物顯示出均衡、飽滿的感覺。二為講究對比。以大小、高低、動靜、顏色的對比，形成各種變化，造成節(jié)奏感，從而突出主題，對文化內(nèi)涵進行清晰、流暢的表達。而用以裝飾的題材內(nèi)容，則可謂豐富多彩。有以寫實或圖案化的動植物為內(nèi)容的；有以反映時代生活的人物故事為內(nèi)容的；有表現(xiàn)流云、飛瀑、晨曦的自然景象；也有表現(xiàn)菩薩、羅漢、金剛的宗教形象；還有高度抽象化、概括化的幾何紋樣圖案，呈現(xiàn)出各種各樣的排列方式，或?qū)ΨQ式，或回旋、抱合、相背的平衡式排列，或一整二分的連續(xù)式排列。最為代表著人們亙古不變美好希冀的，便是以各種吉祥圖案與文字為內(nèi)容的器物。不同的表征，代表著人們多種多樣祈福納祥的心理渴求。如以龍象征神圣，以鳳象征高貴，以牡丹象征榮華富貴，以鵲鬧枝頭象征吉慶，以鴻罹銜勝象征平安，以石榴、魚子象征多子多孫。此外，還有以諧聲寓意紋樣，吉祥文字，以及將此二者相結(jié)合的主體表達方式。常見的吉祥圖案有蝙蝠、如意、磬、魚、松竹梅等。而文字則有“福”、“壽”、“吉慶萬年”、“祝延萬壽”等等。這些伴有著濃郁中國特色的象征組合方式，與金銀器物進行結(jié)合，既滿足了人們追逐財富，渴望坐擁權(quán)勢的心理，又滿足了對種種美好寓意的寄托，真可謂合璧之作。

商周時期金銀器一一初露端倪

商代是中國金器使用的早期階段，金器作品數(shù)量較少，河南、河北、北京等地的商代墓葬有出土，器物多為小件人身裝飾，加工工藝水平不高，一般無明顯花紋。

春秋戰(zhàn)國金銀器一一清新活潑

春秋戰(zhàn)國時期，金銀器的加工工藝已完全成熟，金銀器作品大量出現(xiàn)，并出現(xiàn)了大量的飾金銀銅器。早期金銀器均為小型裝飾制品，小巧簡約、清新活潑便成為了對此時金銀器特征最為恰當?shù)母耪f。金銀器形制種類增多，出現(xiàn)了金銀器皿。從金銀器藝術(shù)特色和制作工藝看，南北風格迥異。北方出土的金銀器精且細工藝發(fā)達；南方地區(qū)的金銀器則多為器皿，制法大多來自青銅工藝。

1957年出土于陜西省神木縣木納林高兔村。此獸造型奇特，鷹啄獸身，頭頂有鹿角狀角。怪獸眼圓睜，眼球凸出，雙耳豎立，偶蹄，角有透雕的鳥啄形紋，身飾渦狀紋。整體造型明快，怪獸兇悍的姿態(tài)，神秘的形象，應是當時匈奴族文化中對某種神力崇拜的反映。鹿型金怪獸是研究當時文化藝術(shù)的珍貴精美文物，具有重要的研究價值和觀賞價值。

秦代金銀器——西學東漸

秦王朝是中國歷史上第一個中央集權(quán)的封建王朝，對后世有巨大的影響。秦王朝推進了西部文化的東進，一些器物造型出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折期，金銀器制作已綜合使用了鑄造、拋光等工藝技術(shù)。秦政權(quán)存在的時間短，所遺器物極少。

漢代金銀器一一富麗繁榮

兩漢時期的金銀器承襲了戰(zhàn)國及秦代金銀器的某些風格，適用范圍也極為廣泛，多為飾品，器形簡潔，素面為主。工藝逐漸發(fā)展成熟，金銀的形制、紋飾、色彩更加精巧玲瓏，富麗多姿。

三國、兩晉、南北朝金銀器一一異域風情

三國、兩晉、南北朝金銀器融入了中外文化交流所帶來的異域風情。金銀器數(shù)量較多，社會功能進一步擴大，制作技術(shù)更加嫻熟，器形、圖案也不斷創(chuàng)新，較為常見的金銀器仍為飾品。

隋唐金銀器一一富麗堂皇、五彩斑斕

隋唐金銀器在異域風情的影響下，形成了絢麗多姿、成熟健康、優(yōu)雅活潑的獨特風格，并成為一代盛世的標志中國古代金銀器皿自唐代起日漸興盛。因為受到西方金銀器傳人的影響，達到空前的種類豐富、造型多樣。不計成本的皇家氣派使得金銀器制作工藝高超、紋飾精美，體現(xiàn)了唐代繁榮的文化藝術(shù)和先進的科技水平。

宋代金銀器一一清新素雅

宋元時期的金銀器，在裝飾上引入了繪畫藝術(shù)，因而較之前代器物更多地充滿了詩情畫意，愈發(fā)清秀典雅。宋代金銀器輕薄精巧、典雅秀美，民族風格完美，造型上極為講究，花式繁多，以清素典雅為特色。

元代金銀器一一玲瓏俊俏

元代金銀器以玲瓏俊俏的鏤雕花紋為主，顯示出了精湛的裝飾技巧。與宋代相似，除日用器皿和飾品外，陳設品增多。從造型紋飾看十分講究，素面較多。然而，元代某些金銀器亦表現(xiàn)出紋飾華麗繁復的趨向。

明代金銀器一一華麗濃艷

明代金銀器趨于華麗濃艷，宮廷氣息濃厚。器形的雍容華貴，寶石鑲嵌和龍鳳圖案的色彩斑斕，象征著高貴與權(quán)勢。明代金銀器生動古樸，紋飾結(jié)構(gòu)趨向繁密；生產(chǎn)工藝更加精湛；造型與制作均講究美觀與精細，以至流之于繁瑣，褪盡了唐宋時期的勃勃生機。在金銀器上鑲嵌珍珠、寶石工藝也開始與漆藝、木藝、玉器等工藝相結(jié)合。在精雕細琢的高超工藝與富麗堂皇的整體效果掩映下，一系列頓具奇勝之姿的合璧產(chǎn)品，為金銀器的發(fā)展開辟出一條新的道路。

清代金銀器一一精細絕倫

清代金銀器工藝空前發(fā)展，既有傳統(tǒng)風格，也有其他藝術(shù)的影響。復合工藝發(fā)達，可用精、細二字概括，有許多金銀器鑲嵌著珍貴的寶石、美玉、翡翠、碧璽等，造型別致，紋飾精美，極富宮廷特色。皇家使用金銀器更是遍及典章、祭祀、冠眼、生活、鞍具、陳設和佛事等各個方面。乾隆時期的金銀器，其制作工藝有范鑄、錘、焊接、點翠等，并綜合了突起、陷起、陰淺、陽淺、鏤空等各種手法，還出現(xiàn)了在金銀器上點燒透明琺瑯、以金絲填燒琺瑯的新工藝，代表了乾隆時期金銀器制造工藝的最高水平。

全器由金托、玉碗、金碗蓋三部分組成。托較高，下部為托筒，下粗上細，飾凸起的勾蓮紋和數(shù)排如意紋，并嵌有松石海棠花、如意云。托筒之上為圓形托盤，連珠紋邊沿并嵌綠松石邊線，盤內(nèi)開光。開光內(nèi)飾纏枝蓮并綠松石花。盤中部凸起碗座，碗座為圓形，鼓式，外鏨勾蓮紋并嵌松石梅花、碗為白玉制，圓形，撇口，其外素面無紋，碗內(nèi)琢藏文，碗底有“乾隆年制”款。碗蓋略高，寬沿、中部隆起，飾勾蓮紋并嵌松石嵌片，蓋上部錘碟蓮瓣紋，頂部有花蕾式鈕。清代宮廷使用的蓋碗很多，其中金玉組合的較少。此器金工精致，玉質(zhì)絕佳，托、蓋、碗渾然一體，又有很好的陳設效果。

鑒定

金銀器的真?zhèn)舞b別主要包括兩個方面，一是對其材料質(zhì)地的鑒別，二是對其制造年代的鑒別。根據(jù)現(xiàn)在的金銀器科學技術(shù)手段，對金銀器質(zhì)地的鑒別已能做出比較精確的鑒定。對金銀器材料質(zhì)地的鑒別，從經(jīng)驗上亦積累了一些簡便易行的方法。

首先，金的密度大，一般來說對于相同體積的金屬物，金制品要重得多，太輕的制品必是偽品；其次，金銀的硬度小、質(zhì)地軟、延展性強，若用金屬物在金銀制品上輕輕劃試，一般留下凹痕的為真品，留下劃痕的是偽品；再次，金銀的化學性質(zhì)較穩(wěn)定，特別是金，在空氣中不易氧化，而銅鐵制品均易氧化生銹。金在酸性溶掖中其顏色不變，而銅制品觸到硝酸便會失去光澤。如是鍍金，表層鍍金容易脫落，不僅脫落部分易生銹，即使鍍金表面也易被銅覆蓋。

當然，古代的金銀器出土時，有些表層帶有銅銹，特別是銀制品。這種情況是由于金銀器在出土前接觸過其他腐蝕的銅，如與銅器一起隨葬，而沾染了銅銹。另一個原因，則是古代大多數(shù)銀器的質(zhì)地是含有一定成分的銅合金，當銅氧化腐蝕后，便在銀器上形成了銅銹覆蓋層。不過這種情況大多可以經(jīng)過除銹垢處理，以復原器物的本來面目。此外，富有經(jīng)驗的人還可以通過器物的聲音、味道以及顏色、手感等，來辨別金銀器的真?zhèn)?。不過，這需要有豐富實踐經(jīng)驗的積累。

此外，與偽造古代的銅、玉等器物不同的是，偽造金銀器最常見的是在材料質(zhì)地上作假，多是以謀取高額利潤為目的。在年代上作偽者尚不多見，這也造成對金銀器年代的鑒定工作，無論從理論上抑或?qū)嵺`經(jīng)驗上都顯得不足，缺乏這方面的系統(tǒng)研究和經(jīng)驗總結(jié)。