⊙張嬌嬌 李晶源［昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院， 昆明 650093］

——以云南省博物館為例

⊙張嬌嬌 李晶源［昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院， 昆明 650093］

本文通過(guò)對(duì)位于云南省博物館所處的昆明市五一路118號(hào)的一座仿蘇聯(lián)舊建筑風(fēng)格大樓的調(diào)研及研究并提出措施來(lái)保護(hù)這幢歷史性建筑。文章先通過(guò)對(duì)這幢蘇式風(fēng)格的省級(jí)博物館的歷史脈絡(luò)進(jìn)行梳理，以此來(lái)整體把控其建筑藝術(shù)特征，并通過(guò)對(duì)其歷史的研究及其現(xiàn)實(shí)的情況對(duì)云南省博物館現(xiàn)狀進(jìn)行有針對(duì)性的理性分析，通過(guò)在調(diào)研、研究結(jié)果的指導(dǎo)下對(duì)省博物館的總體保護(hù)修繕上提出合理化的解決意見(jiàn)。在功能層面優(yōu)化的同時(shí)，要保護(hù)其特色風(fēng)格與元素。對(duì)省博物館所具有重要文化保護(hù)價(jià)值的關(guān)鍵部位進(jìn)行維護(hù)，探索博物館獨(dú)特而悠久的年代價(jià)值，并賦予建筑新的定義與內(nèi)涵。

蘇式建筑 非物質(zhì)文化遺產(chǎn) 保護(hù) 年代價(jià)值

一、項(xiàng)目概況

云南省博物館建成于1951年8月，其地理位置位于昆明市五一路118號(hào)，是一個(gè)社會(huì)公益性事業(yè)單位。云南省博物館共七層，兩翼為三層的寶塔式建筑，是國(guó)家一級(jí)博物館。省博物館的建筑總高近四十余米，大樓的展廳有三層，面積共4200平方米。云南省博物館位于經(jīng)濟(jì)文化交流頻繁地段，位處文教中心腹地，人文地理?xiàng)l件優(yōu)越，更擁有便利的交通條件，是一座擁有二十余萬(wàn)件藏品的綜合性省級(jí)博物館，也是昆明市乃至整個(gè)云南省為數(shù)不多的見(jiàn)證了半個(gè)世紀(jì)歷史風(fēng)云跌宕的古老建筑物之一。

二、歷史沿革與主要改擴(kuò)建

云南省博物館在20世紀(jì)50年至60年代是作為云南軍事博物館使用的。1951年8月，云南成立了省博物館籌備委員會(huì)，1953年9月改稱云南博物館籌備處。1959年，原昆明軍區(qū)在五一路建成了人們稱為蘇式、實(shí)為歐式的昆明軍事博物館，主要展出槍炮等武器裝備，“文化大革命”中曾并入云南省展覽館。20世紀(jì)60年代初，云南省軍事博物館改為地方性的綜合歷史博物館，由此該博物館改為云南省博物館。云南省博物館也由連云賓館搬遷到五一路的博物館。1972年8月恢復(fù)云南省博物館。該館是地方綜合性博物館，側(cè)重于云南地方史的陳列、研究地方歷史文物的發(fā)掘、收藏。20世紀(jì)50年代以后，云南省博物館進(jìn)行了百余次的科學(xué)考古研究。

三、現(xiàn)狀問(wèn)題及保護(hù)措施

1.現(xiàn)狀問(wèn)題與解題契機(jī) 整體建筑層數(shù)共有三層，第一層與第三層保存相對(duì)完好，第二層由于長(zhǎng)期超負(fù)荷使用與缺乏維護(hù)使其損毀度較高，設(shè)施設(shè)備落后老化。建筑始建于20世紀(jì)50年代，在此期間，由于政治立場(chǎng)等各方面因素作用下中蘇關(guān)系異常融洽，像云南省博物館這樣仿蘇聯(lián)風(fēng)格的建筑如雨后春筍般出現(xiàn)在人們的視野之內(nèi)。因此，這棟看似尋常的蘇式建筑已然被賦予了社會(huì)主義精神文明的政治精神與意義。這是在設(shè)計(jì)改造過(guò)程中需要注意的一個(gè)方面。設(shè)計(jì)將在基于原有的基礎(chǔ)上，保存和維護(hù)其尚未被破壞的設(shè)施和器具，在對(duì)原有建筑框架結(jié)構(gòu)進(jìn)行最大程度的保護(hù)和延續(xù)的層面上進(jìn)行設(shè)計(jì)改造。

2.總體保護(hù)設(shè)計(jì)策略 對(duì)于蘇式建筑的三項(xiàng)評(píng)定原則，即歷史主義原則、藝術(shù)評(píng)價(jià)和環(huán)境價(jià)值原則，在按照研究、修復(fù)、管理的基礎(chǔ)上，對(duì)于每個(gè)紀(jì)念物的價(jià)值，從它的藝術(shù)、歷史、科學(xué)各方面予以非常準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)。文物的價(jià)值應(yīng)當(dāng)建立在科學(xué)的和文獻(xiàn)考證的基礎(chǔ)上，以恢復(fù)蘇式建筑的藝術(shù)特征和真實(shí)的歷史準(zhǔn)確性。

云南省博物館的保護(hù)及修繕以“保護(hù)為主，兼顧利用為輔”為設(shè)計(jì)理念，以“真實(shí)性、整體性、可持續(xù)利用、最小干預(yù)、可逆性”為設(shè)計(jì)原則，重點(diǎn)保護(hù)修繕復(fù)原建筑歷史風(fēng)貌、格局、環(huán)境、特色裝飾以及歷史信息：優(yōu)化功能、提升功能、更新實(shí)施。挖掘其獨(dú)特價(jià)值，著力體現(xiàn)云南省美術(shù)館的建筑風(fēng)格特色及其所蘊(yùn)含的特殊時(shí)代背景下的共產(chǎn)精神，使藝術(shù)與時(shí)代精神在這棟建筑中碰撞、交融、共生，應(yīng)該用較為理性的態(tài)度處理好城市建設(shè)與文化遺產(chǎn)保護(hù)兩者之間的關(guān)系。

3.外立面保護(hù)重點(diǎn)及修復(fù) 20世紀(jì)50年代在中蘇關(guān)系的作用下，中國(guó)進(jìn)入全盤學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的熱潮中，建筑界在掀起創(chuàng)造民族形式的熱潮的同時(shí)，也接受了蘇聯(lián)當(dāng)時(shí)的建筑創(chuàng)作理論。蘇聯(lián)援建時(shí)期的建筑，多崇尚高聳宏大的建筑體量，堅(jiān)實(shí)雄偉的外觀與堂皇華麗的內(nèi)景，給人以神圣不可侵犯的震懾感。省博物館建筑樣式是將其建筑的元素結(jié)合工業(yè)化的風(fēng)格特色進(jìn)行概括提煉延伸而來(lái)，形成類似于堆疊方塔式，塔尖是蘇聯(lián)最具劃時(shí)代標(biāo)志的式樣，尖聳的椎體直指蒼穹，象征戰(zhàn)斗與革命精神的紅五星標(biāo)志已然成為一代人的記憶，被視為“照亮前路的燈塔”。因此，蘇聯(lián)建筑大部分被時(shí)代賦予了極高的政治內(nèi)涵與精神意義。云南省博物館呈現(xiàn)出左右中軸對(duì)稱樣式，平面規(guī)矩，中間高兩邊低，主樓高聳，回廊寬緩伸展，是一處典型的蘇式建筑。此外，省博物館同大部分蘇式建筑相似，具有“三段式”結(jié)構(gòu)，即檐部、墻身、勒腳三個(gè)部分，給人恢宏莊嚴(yán)的感覺(jué)，內(nèi)部大規(guī)模的空間可以容納下大規(guī)模的展覽。

1933年到1955年間，云南省博物館受“斯大林巴洛克”風(fēng)格影響，氣勢(shì)磅礴，尖頂高聳，布局對(duì)稱。一層外墻上有秩序地列著兩排共十九扇由十二個(gè)小矩形井字陣列式組合成的大面積采光窗，規(guī)整而嚴(yán)謹(jǐn)。其上既有歐式雕花紋樣又具有中式鏤花門結(jié)構(gòu)框架特點(diǎn)。建筑第二部分由三扇歐洲教堂拱窗，內(nèi)部是由方正的矩形陣列進(jìn)行分割裝飾，中央金屬方形框尤為醒目，窗內(nèi)歐式幾何鏤花鐵藝依稀可見(jiàn)。轉(zhuǎn)至建筑二層背部，二層建筑在作為一個(gè)單獨(dú)個(gè)體的基礎(chǔ)上對(duì)高度按一定比例進(jìn)行分割裝飾，但每一部分窗戶或門洞數(shù)量總和都是三個(gè)，整體上看來(lái)在規(guī)律中又富有變化。在裝飾方面，矩形與方形的鏤窗上的紋樣，雖基本樣式與其他窗扇相似卻又暗藏變化。建筑二層背面外延的露臺(tái)上的幾何雕花圍欄也是中西方元素相結(jié)合的產(chǎn)物。中式欄桿結(jié)構(gòu)拋棄了傳統(tǒng)的神話傳說(shuō)或吉祥寓意為內(nèi)容的實(shí)心浮雕裝飾擋板，又具有西方幾何鏤空雕花。主樓與兩側(cè)塔樓的建筑風(fēng)格與紋樣裝飾基調(diào)基本一致，而塔樓頂端雕花窗是由徽州的雕窗演化而來(lái)的，內(nèi)部裝飾是西方繁復(fù)的雕花造型。在針對(duì)省博物館的保護(hù)上，應(yīng)做到修復(fù)其原有特點(diǎn)，修復(fù)其裝飾元素，傳承其所肩負(fù)的歷史使命、藝術(shù)價(jià)值及環(huán)境價(jià)值。

4.空間格局與裝飾的特色再現(xiàn) 建筑功能主要為展示陳列、文物維護(hù)等：一層設(shè)有藝術(shù)陳列在展示區(qū)，藝術(shù)沙龍與多媒體等展示空間；二層空間除了主要藝術(shù)作品展示區(qū)外還包括休息區(qū)等；三層空間梳理藝術(shù)品維修點(diǎn)。

修繕復(fù)原一層門廳格局與特色裝飾。大廳中吊燈上方典型的蘇聯(lián)頂面裝飾，便是工業(yè)風(fēng)與共產(chǎn)主義政治精神相結(jié)合的產(chǎn)物，綠色圓盤造型中央的立體五星裝飾，四周銀色與米色相間的放射狀近似花瓣裝飾，規(guī)整而有秩序，嚴(yán)謹(jǐn)又富有變化，蘇聯(lián)的政治精神文化滲透于每一處細(xì)節(jié)中。一層最特別的則是其在挑高的空間吊頂打破現(xiàn)代中國(guó)一般傳統(tǒng)，其設(shè)計(jì)目的已然擺脫了一般裝飾性范疇，而是為了營(yíng)造烘托出高遠(yuǎn)莊重肅穆的政治氛圍以達(dá)到一定的震懾目的。

在保護(hù)修復(fù)二層前廳空間格局與裝飾細(xì)部時(shí)，重點(diǎn)考察修復(fù)原第二層門廳。保留具有歷史或代表性的裝飾設(shè)計(jì)遺存。二層大廳中十字交叉梁匯集中心是圓形浮雕裝飾吊頂，分為三個(gè)層次。中央為花卉狀雕花裝飾，由此向外的第二部分是放射狀裝飾紋樣。最外層則是延續(xù)建筑外墻的元素，如中國(guó)傳統(tǒng)如意造型進(jìn)行變形改造。整個(gè)吊頂裝飾層次感清晰分明，隱含著一種追求高度集中的政治文明的精神追求。

建筑的第三層也有其獨(dú)到的特點(diǎn)，便是房梁安置的方式方法明顯區(qū)別于現(xiàn)代現(xiàn)澆式，采用的是橫梁上壓豎梁的方式，對(duì)層高進(jìn)行大幅壓縮，空間壓迫感強(qiáng)烈，而開窗面積大，豎梁較多，加上開門朝向與門洞面積的問(wèn)題，室內(nèi)通風(fēng)采光條件較好，給人以開闊敞亮的空間體驗(yàn)，加之來(lái)自頂面的壓迫感，形成了人們對(duì)蘇聯(lián)時(shí)期建筑的特殊空間感受。大廳中立柱間固定的間距標(biāo)準(zhǔn)與大開間的格局也是蘇聯(lián)沙皇時(shí)期沿襲下來(lái)的模式。

18世紀(jì)到十月革命前，俄國(guó)建筑由巴洛克轉(zhuǎn)向古典主義，柱廊式開始形成并發(fā)展。而云南省博物館建筑外觀的設(shè)計(jì)中，便結(jié)合了以上蘇聯(lián)建筑特色，氣勢(shì)恢宏、肅穆莊嚴(yán)。所以，對(duì)歷史建筑的要素考證貫穿了整個(gè)設(shè)計(jì)與施工過(guò)程，經(jīng)過(guò)縝密考證與精心設(shè)計(jì)施工，盡可能挖掘并展示重點(diǎn)保護(hù)部位的“年代價(jià)值”，使建筑細(xì)部具有可讀性與可識(shí)別性。

四、結(jié)語(yǔ)

本文結(jié)合蘇聯(lián)時(shí)期的建筑特點(diǎn)，從云南省博物館的歷史進(jìn)行考究，再到對(duì)建筑外立面及室內(nèi)空間和裝飾元素的研究。在這些條件的支持下對(duì)蘇式建筑的省博物館的改造進(jìn)行解析。首先對(duì)云南省博物館建筑保護(hù)及修繕的原則，即歷史主義原則、藝術(shù)評(píng)價(jià)和環(huán)境價(jià)值原則三方面進(jìn)行解析，接著從蘇式建筑改造的外立面、空間格局與裝飾的特色等方面解析了蘇式建筑的保護(hù)及修繕。在建筑保護(hù)及修繕中，抓住建筑文化的核心部分，達(dá)到最終目的。

[2]鄭寧，付涌，張皆正，陳民生.非遺與物遺的對(duì)話——記上海市紹興路9號(hào)大樓保護(hù)利用工程[J].建筑學(xué)報(bào)，2015（7）.

[3]劉璐.20世紀(jì)50年代北京“十大建筑”保護(hù)舉例研究[D].中央民族大學(xué)，2010.

[4]陳宇.建筑歸來(lái):舊建筑改造與再利用精品案例集[M].北京：人民交通出版社，2008：7-23.

作 者：張嬌嬌，昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)；李晶源，昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，研究方向：舊房改建及室內(nèi)設(shè)計(jì)。

編 輯：水 涓 E-mail:shuijuan3936@163.com