⊙李巧林［西南大學(xué)文學(xué)院， 重慶 400715］

東方蝃蝀小說敘事藝術(shù)探析

⊙李巧林［西南大學(xué)文學(xué)院， 重慶 400715］

東方蝃蝀，20世紀(jì)中期被譽(yù)為“四十年代男版張愛玲”，憑借短篇小說集《紳士淑女圖》而被公認(rèn)為海派傳人，在擱筆近半個世紀(jì)后發(fā)表中篇小說《傷心碧》和長篇小說《名門閨秀》，東方蝃蝀通過精湛而深厚的敘事筆觸，展現(xiàn)老上海日常生活下的家族沒落和人事變遷。筆者依據(jù)敘事學(xué)理論，對東方蝃蝀小說中涉及的敘事技巧進(jìn)行探討，從敘事結(jié)構(gòu)、敘事語言和敘事時間等方面對其小說敘事藝術(shù)進(jìn)行深入挖掘。從文本理論角度出發(fā)，通過對創(chuàng)作敘事特點(diǎn)及敘事藝術(shù)的多元化與深入化的分析和研究，展現(xiàn)作者寫作文本自身所表達(dá)、傳遞的主題、意義、價值等。

東方蝃蝀 敘事結(jié)構(gòu) 敘事語言 敘事時間

一、引言

東方曾說：“我的小說大都描寫三四十年代上海中上階層人家的生活……我熟悉這個階層的男男女女各種人物，熟悉他們的追求與失落……”所以無論是《紳士淑女圖》，還是《傷心碧》《名門閨秀》，作者始終敘述著其所熟悉的男男女女愛情、婚姻、家庭的故事。故事中無論是半新半舊的女性如成亞麗、戚楚云、鄔婉莊、金嬌艷、商心碧及席與容，還是沒落貴族的都市青年如信玉、王約翰、含山、嚴(yán)永汝、瞿宏祖、孟元芳、鄔玉蓀及曾憲琪等，作者都沒有就此否定他們。作者試圖說明：“他們也有無奈的一面……不再像張愛玲小說中的主人公過于頹廢，一味瘋狂；他們也不小奸小壞，而是更清醒、更理智、更堅強(qiáng)了?！痹跂|方的筆下，正是這些半新半舊的男女構(gòu)成了上海文化的豐富性,因而其將這些人物凝于筆端，在延續(xù)張派小說特色的同時也形成了其小說風(fēng)格的獨(dú)特性。依據(jù)作品的主題，東方通過獨(dú)特的謀篇布局以及相關(guān)敘事手法而傳遞其寫作意圖，在東方的小說中，故事主題得以充分、完滿呈現(xiàn)的原因在于作者的敘事技巧，而細(xì)致精巧的敘事風(fēng)格與技巧，則凸顯了作品中深刻的敘事力量。

二、東方小說的敘事藝術(shù)

東方的小說，敘述的多是關(guān)于家族沒落、人物命運(yùn)沉浮、時代變遷以及老上海日常生活下年輕男女走向式微、妥協(xié)的故事。東方通過對小說中人物的人生選擇、愛情婚姻的苦悶敘述，同時運(yùn)用敘事技巧釋放并表現(xiàn)文本的最大效果，以下通過對作品中敘事結(jié)構(gòu)、敘事語言、敘事視角和敘事時間的分析做詳細(xì)探究。

（一）敘事結(jié)構(gòu)

構(gòu)成作品最核心的因素是故事，但用于展現(xiàn)人物及其行為的敘事結(jié)構(gòu)在小說中顯得更為重要與突出。不同篇幅的小說擁有各自不同的敘事時間，東方能依據(jù)不同故事的容量進(jìn)行各具特色的創(chuàng)作，將人物、情節(jié)、環(huán)境精巧地嵌入故事中，完美運(yùn)用單線型與復(fù)線型、承續(xù)原則和延伸原則，在看似單一的故事中完成對敘事結(jié)構(gòu)的簡潔明了的鋪設(shè)?？v觀東方的作品，其堅持用傳統(tǒng)的線型敘事結(jié)構(gòu)勾畫小說發(fā)展的軌跡，以顯示情節(jié)關(guān)系。

《紳士淑女圖》中，運(yùn)用最多的是單線型敘事藝術(shù)。“單線，指只有單一線索的情節(jié)類型……多以單一連貫的故事為主，輔之以相關(guān)的次要事件?！睙o論是《春愁》《牡丹花與蒲公英》，還是《人之一生》《當(dāng)年情》等，主線都是主人公在愛情、婚姻、家庭上的苦悶與悲涼，進(jìn)而講述并展現(xiàn)其蒼涼的一生，輔之以人物的生活環(huán)境、家庭背景、性格等次要相關(guān)事件。作品筆調(diào)緊湊，情節(jié)集中，故事連貫，作者運(yùn)用單線型敘事手法創(chuàng)作出具有深長韻味的上海故事。如小說《春愁》，以信玉想讓成亞麗為其終身伴侶為主線，以成亞麗的家庭環(huán)境、人物性格以及信玉的家庭環(huán)境為次要事件。東方將這幾個單一的線索組合而構(gòu)建出小說整體框架：出身式微的信玉，心靈早已疲軟、麻木，求愛失敗更使其陷入迷茫與苦悶的境地。再如同名小說《紳士淑女圖》，以含山棄鳳髻而選擇并娶瑤臺為妻為主線，以三者之間的微妙關(guān)系，鳳髻的形象、性格，瑤臺的家庭、性格為輔線，將有限的人物、事件置于看似單一的結(jié)構(gòu)中，故事情節(jié)緊湊、連貫，人物性格鮮明，創(chuàng)作出具有特色的上海租界文化小說。

復(fù)線，“復(fù)線……由四個層次組成：1.主線，圍繞主人公……起支配作用……2.副線……次要主人公的一系列事件；3.作背景的小故事……4.非動作因素，即作品中……思考和論述”，是中、長篇小說經(jīng)常采用的敘事結(jié)構(gòu)，東方的中篇小說《傷心碧》、長篇小說《名門閨秀》則運(yùn)用了這種敘事結(jié)構(gòu)。小說《傷心碧》，仍然繼續(xù)著作者一貫書寫的20世紀(jì)三四十年代的上海故事。作品以心碧的情愛生活為主線，以鄔太太跌宕起伏的一生為副線，作者將主線、副線交錯，穿插片段式的故事和非動作因素的社會、人生的論述，使得小說《傷心碧》無論是人物形象還是故事情節(jié)都完美地呈現(xiàn)在讀者眼前。長篇《名門閨秀》，在延續(xù)作者一貫堅守的老上海青年男女愛情婚姻、家庭生活主題的同時，又巧妙運(yùn)用復(fù)線型敘事結(jié)構(gòu)構(gòu)建故事的整體框架。小說以主人公席與容跌宕起伏的半生為主線，以席公館中的其他人的故事為副線，穿插相關(guān)的小故事，再以人生、選擇、婚姻等問題的思考為非動作因素，以此敘事結(jié)構(gòu)使單一的線索勾畫出復(fù)雜的故事情節(jié)與人物內(nèi)心，這也是作品受讀者喜愛的原因。

線型的敘事結(jié)構(gòu)，情節(jié)的集中，單復(fù)線交錯使用，結(jié)構(gòu)情節(jié)的巧妙設(shè)置等敘事技巧在東方的作品中隨處可見，這些精巧的敘事結(jié)構(gòu)是作品的整體構(gòu)架不可缺少的部分，也為作品的閱讀提供了流暢性。

（二）敘事語言

《紳士淑女圖》中，作者大量運(yùn)用人物語言實(shí)錄和獨(dú)白。“直接引語作為被表現(xiàn)的對象……具有形成和區(qū)別人物性格的作用”，獨(dú)白與人物語言實(shí)錄作為直接引語的表現(xiàn)形式，在東方的小說中反復(fù)出現(xiàn)，此運(yùn)用使得其小說呈現(xiàn)出頹敗但并無絕望的意味。作為話語模式之一的自由間接引語“兩種聲音的并存……敘述中至者承擔(dān)了人物的話語”，如《牡丹花與蒲公英》中的語言“一個男子在一生至少碰到兩個女子，一枝牡丹花與一簇蒲公英。牡丹花雍容華貴……但是沒有人敢掐它下來。于是，它在花瓶里老了死了。地里長滿了蒲公英，她不太美，她不被人注意，可是……一直生存下去，結(jié)實(shí)的生活下去。”逼似張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》，敘述青年在婚姻選擇上的苦悶，從而在人生體味中顯出荒涼；含山面對瑤臺和鳳髻，就像一個男人面對紅玫瑰和白玫瑰般，含山喜愛沙龍女主人鳳髻但后來卻選擇似門前一盞燈的瑤臺作為妻子。東方將這種艱難選擇通過自由間接引語形象地表達(dá)出來，使其小說所形成的意境充斥著荒涼的韻味，這種荒涼是作者對20世紀(jì)三四十年代上海人情世故的理解與總結(jié)。東方的小說通過自由間接語言的使用，在透出荒蕪與悲涼的同時還顯現(xiàn)出人生頹敗的一面，這種頹敗感是作者筆下人物命運(yùn)際遇的頹敗。

東方對敘述語言中的直接引語和自由間接引語的靈活、嫻熟的使用，使得其小說語言魅力得到發(fā)揮，作者又以自己獨(dú)特的見解，通過敘述語言講述一個又一個老上海世家小姐與沒落貴族青年的故事，在生動的描述中刻畫出世態(tài)炎涼與人生的頹敗悲涼，從而使得小說散發(fā)出極具特色化的張力與感染力。

（三）敘事時間

《傷心碧》《名門閨秀》中，作者從主人公平靜生活中的一個偶然事件入手，通過順時序和逆時序的敘事藝術(shù)，將商心碧與席與容的半生呈現(xiàn)在讀者眼前，在回憶與現(xiàn)實(shí)中展現(xiàn)人的命運(yùn)、生活的變遷，進(jìn)而透出蒼涼的意味。如《名門閨秀》中，與容因奶媽與兒子的來訪而回憶起小時候去故鄉(xiāng)楓鎮(zhèn)與振寶相處的美好童年時光；《傷心碧》中，心碧去上海源自于她的姑姑鄔太太的到訪，使得心碧向往大城市的生活而決定去上海投靠姑媽。值得一提的是，東方的短篇小說集《紳士淑女圖》中的大多小說或多或少使用了時限中的概述手法：“敘述時間短于故事時間……概述具有加快節(jié)奏、擴(kuò)展廣度的功用……為讀者展示故事的遠(yuǎn)景……有的篇幅較長，有的則接近省略。”尤其是作者關(guān)于小說人物一生總結(jié)的概述尤為突出。如小說《當(dāng)年情》中意味深長的概述：“她到了三十歲，也就沒有人再跟她提起結(jié)婚的事……她風(fēng)聞姜光?，F(xiàn)在倒很好了……猛一聽，她心里一悸，但到底是老遠(yuǎn)、老遠(yuǎn)的事情了。好像她冬天把吃剩的橄欖核扔到火爐里，爆出一朵火蘭花，不一會兒就燒完了。”針對故事時間和文本時間的雙重序列，東方以其獨(dú)特的敘事藝術(shù)，靈活運(yùn)用敘述時間中的順時序、逆時序時限中的概述手法，依據(jù)自己的某種理解將其穿插于文本的各個部分，將人物置于順時序中，又以逆時序的回憶突顯人物性格、生活、環(huán)境等，借由不同時間同一人物的心理變化發(fā)展呈現(xiàn)生活、命運(yùn)的變遷，最大限度上展現(xiàn)人物、情節(jié)與環(huán)境的沖突碰撞。

三、結(jié)語

① 錢理群、吳福輝、溫儒敏：《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)三十年》（修訂本）,北京文學(xué)出版社1998年版，第401頁。

④⑤⑥⑦⑨ 胡亞敏：《敘事學(xué)》，華中師范大學(xué)出版社2004年版，第131頁，第130頁，第91頁，第100頁，第78頁。

[3]李君維.人書俱老[M].長沙:岳麓書社,2005.

作 者：李巧林，西南大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯：李珂 E-mail：mzxslk@163.com