摘 要：艾米麗·勃朗特在《呼嘯山莊》中運(yùn)用了大量的恐怖場景和恐怖情節(jié)來加深讀者對作品的認(rèn)識，這與愛倫·坡的文學(xué)創(chuàng)作理念頗有相似之處。本文從愛倫·坡的恐怖美學(xué)思想研究艾米麗·勃朗特的《呼嘯山莊》，探析恐怖美學(xué)對小說創(chuàng)作的重要意義。

關(guān)鍵詞：恐怖；美；環(huán)境；情節(jié)；效果

作者簡介：蘇珊（1992-），女，漢族，河南省許昌市人，鄭州大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：英美文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-15-0-01

一、引言

作為現(xiàn)代短篇小說之父，愛倫·坡的文學(xué)思想和理論一直占有著重要的地位，他善于采用合適的結(jié)構(gòu)和情節(jié)達(dá)到想要的效果，尤其是其恐怖美學(xué)思想，在渲染恐怖氛圍的同時(shí)激發(fā)讀者的感情，產(chǎn)生美的效果?！逗魢[山莊》是19世紀(jì)女作家艾米麗·勃朗特最負(fù)盛名的作品。在小說《呼嘯山莊》中，作者不止一次生動地描繪恐怖的場景，這樣的描寫一方面是故事發(fā)展和情節(jié)設(shè)定所需要的，另一方面也體現(xiàn)了審美的需求。

二、恐怖環(huán)境

《呼嘯山莊》整部作品充滿灰暗與冷峻，使主人公的內(nèi)心思想和感情外化為自然的風(fēng)暴，將人性的與自然融為一體，愛倫·坡認(rèn)為美才是作品應(yīng)該體現(xiàn)的東西，而最能體現(xiàn)美的情調(diào)就是悲哀，在《呼嘯山莊》中，恐怖的環(huán)境放大了這種悲哀的氛圍，也更能產(chǎn)生美的體驗(yàn)。在小說的開始部分，敘述者便描繪了這里的天氣“在那荒涼的山頂上，土地由于結(jié)著黑冰凍得堅(jiān)硬，凜冽的寒氣冷得我四肢直打戰(zhàn)”（艾米麗·勃朗特，6），冰冷的環(huán)境所產(chǎn)生的恐怖與壓抑的氣氛奠定了全文的基調(diào)。十二章中，凱瑟琳生病，精神錯(cuò)亂發(fā)瘋，并推開窗子，“天上沒有月亮，地上的一切都籠罩在朦朧的黑暗中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，不見有一間屋子透出燈光”（艾米麗·勃朗特，117），一虛一實(shí)，亦真亦幻，黑暗的夜晚，凜冽的寒風(fēng)，瘋癲的女人，這樣的描述構(gòu)成了一幅恐怖的畫面，使人不由得聯(lián)想到死亡，恐怖的黑暗渲染出夢境般的感受，給讀者以美的感受。

《呼嘯山莊》中的房屋和樹木也都是恐怖的載體，在小說的第一章中，敘述者描寫了呼嘯山莊的外部景色和房屋的外觀：“大門周邊的那些奇形怪狀的雕刻”“生長不良、過度傾斜的樅樹”“向太陽乞求布施的荊棘”（艾米麗·勃朗特，2）在小說的最后三段中，透過洛克伍德的眼睛，讀者能夠看到一座荒涼的教堂，“許多窗戶都沒有了玻璃，露出一個(gè)個(gè)黑洞”（艾米麗·勃朗特，312）這種描寫與愛倫·坡在《鄂榭府崩潰記》中的描述不謀而合，“荒涼的垣墻”“三兩顆枯萎的白樹”“茫然眼睛似的窗戶”（愛倫·坡，41）愛倫·坡在《創(chuàng)作原理》中也提到過：“關(guān)于這個(gè)場所，最容易想到的似乎應(yīng)該是一座森林或一片曠野；但我一直認(rèn)為，孤立的場景必須放在封閉的空間才會出效果”（張中載，510），因此，通過恐怖環(huán)境的呈現(xiàn)，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的效果，這種效果的呈現(xiàn)既能打動讀者并產(chǎn)生美的享受，又能奠定故事的發(fā)展基調(diào)。

三、恐怖情節(jié)

愛倫·坡認(rèn)為，一個(gè)美麗女人之死是最美的主題，她的死往往能夠牽動讀者的心，激起讀者內(nèi)心的悲哀和痛苦，那么，如果在這種痛苦的成分上加入恐怖的成分，那么作品的影響，既美的效果就能更容易傳達(dá)?！逗魢[山莊》的女主角凱瑟琳就是這樣一個(gè)美麗卻短命的女人，她的死與其說是身體原因，倒不如說是她的心死了，她的靈魂死了，她是被自己折磨死的，愛與美通過恐怖的效果呈現(xiàn)，激蕩讀者的內(nèi)心，使人獲得一種壓抑的快感。

恐怖的情節(jié)最能吸引讀者的注意力，也最能使讀者記憶深刻，激蕩起讀者的感情產(chǎn)生美感，在《呼嘯山莊》的第三章中，洛克伍德在半夢半醒之中遇見了凱瑟琳的鬼魂，“我隱隱約約看到有一張孩子的量在向窗子里張望”（艾米麗·勃朗特，22）由于恐懼，他把凱瑟琳抓著他的小手在破玻璃上來回摩擦，這一處描寫極為殘忍恐怖，令人毛骨悚然，這樣就可以實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖，既作為故事情節(jié)發(fā)展必不可少的一部分，并為下文做鋪墊。

在第二十九章中，希斯克利夫買通教堂司事，扒開凱瑟琳的墳?zāi)梗碎_縫隙，與凱瑟琳的尸體共眠，渴望擁抱著凱瑟琳的尸體，這樣的恐怖畫面非但沒有讓人感到惡心，卻讓人為之心疼，這種美既是愛倫·坡所倡導(dǎo)的“靈魂的激動，或者說是靈魂愉悅的升華”，愛倫·坡在《安娜貝爾·李》中也有相似的描述：“我整夜都躺在我的愛人身邊/……在海邊她的石墓里——在海邊她的墓地”（愛倫·坡，131）。在小說的最后一章中，希斯克利夫去世了，死狀也極為陰森恐怖，仰面躺著，睜著眼，露著白牙，十分恐怖。小說的最后部分也是一段充滿恐怖色彩的描述：大家都看到過希斯克利夫的鬼魂和凱瑟琳在一起了，“是希斯克利夫，還有一個(gè)女人”（艾米麗·勃朗特，311）這樣的結(jié)局給人以安慰，起到調(diào)節(jié)讀者感情的作用，并且，賦予人物擺脫束縛，重獲自由的含義。

四、結(jié)論

愛倫·坡與艾米麗·勃朗特同屬于19世紀(jì)，兩人的創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作手法在恐怖美學(xué)的領(lǐng)域得到了共鳴，他們都是將恐怖與美學(xué)思想相結(jié)合，運(yùn)用多種角度和方式實(shí)現(xiàn)效果，也都是運(yùn)用了倒敘或插敘的寫作手法。對于他們而言，恐怖是哀傷的一種表達(dá)方式，恐怖的效果是美。

參考文獻(xiàn)：

[1]埃德加·愛倫·坡. 《愛倫·坡短篇小說集》. 陳良廷譯，北京： 人民文學(xué)出版社， 2003.

[2]艾米麗·勃朗特. 《呼嘯山莊》. 上海： 上海文藝出版社， 2007.

[3]趙國新， 張中載. 《西方古典文論選讀》. 北京： 外語教學(xué)與研究出版社， 2009.

[4]朱振武. 《愛倫·坡小說全解》. 上海： 學(xué)林出版社， 2008.