摘 要：《賣油郎獨占花魁》是明代擬話本小說的杰出代表，表現(xiàn)了明代小說現(xiàn)實化和奇異色彩相結(jié)合的審美傾向。這種審美傾向具體表現(xiàn)為現(xiàn)實化故事情節(jié)中的奇異色彩、現(xiàn)實化人物形象的奇異色彩、現(xiàn)實化情理發(fā)展的奇異色彩和現(xiàn)實化時代表達的奇異色彩四個方面。

關(guān)鍵詞：《賣油郎獨占花魁》；擬話本小說；現(xiàn)實化；奇異色彩

作者簡介：吳澤南（1994-），男，漢族，浙江余姚人，遼寧大學(xué)文學(xué)院2016級文藝學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向為西方文藝?yán)碚摗?/p>

[中圖分類號]：I206 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-15-0-01

小說作為一種文學(xué)體裁發(fā)展到擬話本階段開始由傳奇化向現(xiàn)實化轉(zhuǎn)向，小說作品塑造的正面形象由神仙化轉(zhuǎn)向平民化，更加貼近生活，真實感更加強烈。但從話本演化而來的白話短篇小說在現(xiàn)實化的同時也保留著故事情節(jié)的奇異色彩，表現(xiàn)為常人盡有奇遇。莘瑤琴是一個“常人”，她出生在一個尋常百姓家，家里開“六陳鋪兒”，生活過的也算有滋有味。但這其中包含著“奇”的因素：瑤琴雖然生在普通人家，卻“自小生的清秀，更且資性聰明”；她生在宋代，幼時遇到金虜猖狂。這兩方面為她的三次人生奇遇埋下了伏筆。

遭遇卜喬是莘瑤琴的第一次“奇遇”。朝廷主和、金虜猖狂，百姓棄家逃命在當(dāng)時是常有之事，而逃命途中家中幼女與家人走散也比較普遍，但疲憊、饑餓的瑤琴卻路遇卜喬，這算是常中有奇了?！扒橹皇前?，事急且相隨”，卜喬給瑤琴帶來生的希望和徹底的絕望。主人公褪去了“小說”話本中傳奇化、神仙化的光環(huán)，而被拋入到現(xiàn)實的絕望中直面人生的悲慘，面對自身的遭遇，主人公的任何反抗都成為無力的，體現(xiàn)了人物的悲劇性命運，這就是現(xiàn)實化故事情節(jié)中的奇異色彩。

擬話本的創(chuàng)作力圖貼近生活，讓人感到真實可信，所以在人物的刻畫上也力圖細(xì)膩、生動?！顿u油郎獨占花魁》中作者以大量筆墨刻畫人物的語言、動作和心理，在普通的小人物身上綻放奇異色彩。遇到王九媽和劉四媽是莘瑤琴的第二段奇遇，而此時她也改換姓名叫王美。王美在與金二員外醉酒后無奈被其梳弄，這之后便一直托病不肯接客。我們來看這時劉四娘對王美的勸說，從世態(tài)說到人情，從眼前說到今后，從門戶中的行徑說到日后從良的光景，簡直極盡口舌之能，卻絲毫沒有費力之感——一個老鴇形象躍然紙上。作者將人物的奇異色彩融進動作、語言和心理刻畫之中，使得人物形象的奇異色彩沒有脫離現(xiàn)實化、平凡化的人物角色和職業(yè)設(shè)定，使“奇”隱在“?！敝?，無跡可尋，這就是現(xiàn)實化人物形象的奇異色彩。

“賣油郎獨占花魁”本身存在一個極具張力的對比結(jié)構(gòu)，“賣油郎”和“花魁”本身極言兩人地位的差距：一個毫無地位、賣油糊口；一個是王孫公子才敢想慕的花中魁首。但這兩個看似絕不可能有任何緊密瓜葛的人卻成就了愛緣，這是莘瑤琴的第三次奇遇。作品遵循人情事理，一步步地把這種不可能推進到 可能直至成為現(xiàn)實，而令人信服于情理的力量。賣油郎秦重最終獲得愛情依靠的并不是金錢，不是形貌，也不是才華，他靠的是對瑤琴的尊重、同情、體貼和真摯而熱烈的愛。他對瑤琴的追求不是一個嫖客對妓女的肉欲的追逐，而是一個淳樸的男青年對所愛的女子愛情的追求。這里的情感力量奇在一個賣油郎肯為僅有一面之緣的女子而辛辛苦苦積攢一年銀子；奇在在那樣的時代環(huán)境下對一個風(fēng)塵女子的尊重和體貼；奇在秦重明知不可為而為之的堅守；也奇在秦重和瑤琴兩個社會最底層人物的相互同情和守護。王美娘和秦重的愛情似乎是冥冥中注定的：二人都是從汴梁逃難而來到臨安的；二人年幼時又都失去了父母；王美娘遭遇卜喬而被賣到青樓，而秦重也因奸人陷害而被迫賣油為生。相似的經(jīng)歷為兩人后來的情感打下了堅實的基礎(chǔ)，他們可以互相慰藉。所謂現(xiàn)實化的情理之奇就是將普通的人情事理發(fā)展到極致，在常人的其余中展示情與理的力量，一步步把情節(jié)推向高潮，這是現(xiàn)實化情理發(fā)展的奇異色彩。

無論人物的遭遇多么奇特，也無論作者的構(gòu)思和創(chuàng)作多么奇特，都擺脫不了對時代的現(xiàn)實化表達。明清城市經(jīng)濟的發(fā)展和市民階層的興起使得王侯將相、地主貴族不再是文學(xué)作品尤其是小說的主人公，作品更多地關(guān)注小人物和市井生活。莘瑤琴和秦重都是市井小人物，但又都不同尋常：一個是妓女，卻生的清秀、天資聰慧；一個是賣油小販，卻愛慕花魁、老實忠厚。如此關(guān)注妓女和商人的人生際遇，如此細(xì)致地描繪他們的人生起伏，《賣油郎獨占花魁》不是唯一一篇此類作品。我們可以發(fā)現(xiàn)，明代大量的擬話本小說都大量描繪了妓女和商人的形象，其中不乏對他們美好品質(zhì)的贊美，對他們美滿幸福生活的祝福。以《賣油郎獨占花魁》為代表的這一類文學(xué)作品表達了當(dāng)時時代中形成的新的社會評價標(biāo)準(zhǔn)和價值追求。這一類作品普遍地表達了對富家子弟的鄙視和對小人物命運的同情，對小人物的愛情和偉大人格的歌頌。這一類小說明顯不同與傳統(tǒng)的愛情故事，商人擺脫了被嘲弄被鄙視的地位，秦重對瑤琴的愛情不帶有飄飄然的才子氣，不帶有揮金如土的富貴氣，這是一種新的以自主和相互尊重為基礎(chǔ)的戀愛，表達了對人的價值和尊嚴(yán)的新的發(fā)現(xiàn)，這就是現(xiàn)實化時代表達的奇異色彩。由此，我們可以從《賣油郎獨占花魁》中管窺到明代小說現(xiàn)實化和奇異色彩相結(jié)合的美學(xué)傾向之一斑。

參考文獻：

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