吳佳依

摘 要：詩(shī)文中常用“諧”、“隱”的方式來(lái)作文字游戲，劉勰在《文心雕龍》中特辟 “諧隱”一類，來(lái)介紹這些游戲性的詩(shī)文，可見其獨(dú)特魅力之處。后人的詩(shī)文中也廣泛運(yùn)用這一手法，大大增加了作品的趣味性和藝術(shù)價(jià)值。本文將以開場(chǎng)和主題入手，對(duì)比分析《沈瓊枝押解江都縣》與《蘭陵女兒行》，結(jié)合具體作品來(lái)看詩(shī)文寫作技巧“諧”與“隱”這兩大方面。

關(guān)鍵詞：沈瓊枝；蘭陵女兒行；諧；隱

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-15-0-01

金和的外祖父是吳敬梓的堂兄，從金和的詩(shī)文來(lái)看受吳敬梓的影響頗深?！渡颦傊ρ航饨伎h》出自吳敬梓小說(shuō)《儒林外史》第四十一回，講述了常州貢生沈大年的之女沈瓊枝被鹽商欺凌，強(qiáng)娶為妾。隨后勇敢出逃至南京，大膽伸冤。后來(lái)遇到清官相助，終得美滿結(jié)局。詩(shī)歌《蘭陵女兒行》是晚清詩(shī)人金和所作，敘述了將軍強(qiáng)娶民女，民女在官僚聚集，大廳廣眾之中手持利劍勇于反抗，用智慧和力量取得了成功。兩篇作品都創(chuàng)作于晚清，同屬于諷刺性題材。以描寫女性形象為主，塑造了勇敢有智慧，敢于反抗壓迫，反抗封建禮教的光輝女性形象，最后他們通過(guò)不屈不撓的斗爭(zhēng)都取得了美好的結(jié)局。除上述列舉的主題內(nèi)容方面一些相似外，形式技巧上是否也有類似呢？下面將進(jìn)行分析：

一、詩(shī)文中的“諧”

諧，“淺辭會(huì)俗，皆悅笑也” [1]，即用文字開玩笑。從心理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，它是最原始而普遍的美感活動(dòng)，以游戲的態(tài)度，把人事和物態(tài)的丑拙鄙陋和乖訛當(dāng)作一種有趣的意象去欣賞。

模棱兩可的，盡善盡美，窮兇極惡皆不能為諧的對(duì)象。如《蘭陵女兒行》的出場(chǎng)是“將軍既解宣州圍，鐃哥一路行如飛。行行東至瀨水上，乃營(yíng)金屋安玉扉。”好一幅贏得功名娶嬌妻的畫面，是意氣風(fēng)發(fā)得意的。蘭陵女兒的出場(chǎng)是側(cè)面描寫：“前津已報(bào)夫人至。將軍含笑下階行”，正是抱娶嬌妻時(shí)。然而畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，并不是喜氣洋洋的喜事，“我是蘭陵宦家女，世亂人情多險(xiǎn)阻…”原來(lái)是陳訴冤情的！這樣一位打了大勝仗，“素負(fù)賢名”、“裘帶詢?cè)儭闭湎鸬摹叭鍖ⅰ本谷粡?qiáng)搶民女[2]。這種帶著品格的虧缺或人事的乖訛經(jīng)過(guò)作者恰到好處的處理巧妙地引起諧趣，讓人啼笑皆非。

是美感而不盡是美感的，是快感而不盡是快感的，在丑中見美，在哀愁中見歡欣，在失意中尋找樂(lè)趣，在窮餓潦倒之時(shí)亦不至于發(fā)狂與墮落，即詼諧的意義。比如《儒林外史》中沈瓊枝在逃離宋家之后無(wú)處可去，娘家回不得，一介女流只身去往南京，“掛了招牌，也有來(lái)求詩(shī)的，也有來(lái)買斗方的，也有來(lái)托刺繡的”[3]，塑造了新型女子自強(qiáng)自立的形象，雖然一個(gè)人的日子艱苦卻不像其他女子般墮入紅塵，自甘墮落。再比如她的結(jié)局，在南京終遇清官洗冤情，“那知縣與江都縣同年相好，就密密的寫了一封書子，裝入關(guān)文內(nèi)，托他開釋此女，斷還伊父，另行擇婿。此是后事不題?！彪m然遇到了惡人，失意悲痛過(guò)，有惡意但又不盡是惡意的，可見諧的手法用得頗為精妙。

二、詩(shī)文中的“隱”

隱，“遁辭以隱意，譎譬以指事也”[4]，是用文字捉迷藏，影射出作者想要表達(dá)的東西。它用捉迷藏的游戲態(tài)度，把一件事物先隱藏起來(lái)，只露出一些線索來(lái)，讓人可以猜中所隱藏的是什么，進(jìn)而表達(dá)一個(gè)更深層次的思想或情感?！度辶滞馐贰分猩颦傊Φ某鰣?chǎng)也是側(cè)面描寫，是從他父親口中道出的“蕭云仙道：‘向在青楓城一別，至今數(shù)年。是幾時(shí)回南來(lái)的？沈先生道：‘自蒙老先生青目，教了兩年書，積下些修金，回到家鄉(xiāng)，將小女許嫁揚(yáng)州宋府上，此時(shí)送他上門去?！睆母赣H親自送她出嫁這個(gè)細(xì)節(jié)，可以看出她是深得父親喜愛的。這就是隱，隱在古代是一件極嚴(yán)重的事，多用于預(yù)言讖語(yǔ)，是神與人互通款曲的媒介[5]。沈深受父親喜愛，借父親喜愛表現(xiàn)了她深受作者的喜愛，暗示她最后取得了美好的結(jié)局以及她之后必定有什么不平凡，她必然是有什么特別之處，下文說(shuō)道她是位“奇女子”可見。

隱語(yǔ)一開始表現(xiàn)為神秘預(yù)言，后來(lái)逐漸代替為用文字捉迷藏，偏重文字游戲，在文字中暗藏玄機(jī)，折射出文本信息?！短m陵女兒行》結(jié)尾“乃是材官當(dāng)日將去之聘禮，封還不失分厘毫。聘禮脫盡處，薤葉多一刀，刀光搖搖其鋒能吹毛。將軍坐此幾日夜睡睡不牢?！蔽闹胁](méi)有直接寫將軍強(qiáng)搶民女這件事情的結(jié)局，而是用“將軍坐此幾日夜睡睡不牢”隱語(yǔ)照射出將軍的結(jié)局，給人以大膽無(wú)窮的想象，受到了其他官僚的指責(zé)，名譽(yù)形象受損，甚至受到官府的懲罰，皇上的責(zé)備，使他失去了以往的光輝等等，隱語(yǔ)使得言有盡而意無(wú)窮，意味深長(zhǎng)耐人尋味，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)，增加了文本的修飾效果，使得文章崎嶇不平，加強(qiáng)了藝術(shù)價(jià)值。

三、結(jié)語(yǔ)

人對(duì)文字游戲的嗜好是天然、普遍的。凡是藝術(shù)都帶有幾分游戲的意味，“諧”、“隱”要算是最不尋常的修辭手法了。金和另外有作品《半邊眉》“我聞古有察眉律……一刀留下半邊眉，將來(lái)除是長(zhǎng)眉時(shí)”，聞此法令市民紛紛望而卻步，然有一二市井奸，買通太守仆，“一刀下去，半邊眉可三刀焉”于諧趣之外，又透露出了些許的悲劇感，讓人感覺“謔而不虐”?！爸C”、“隱”這一溝通民間詩(shī)與藝術(shù)詩(shī)的橋梁，在詩(shī)歌中有著特殊的作用，隱常與諧結(jié)合，卻不必盡與諧結(jié)合，嘲笑面貌的丑陋是諧中常用的，而輾轉(zhuǎn)的形容便是隱的方式。它可高雅可庸俗，可諷刺可滑稽，可痛苦可喜悅。從古至今一直以各種潛移默化的形式影響著詩(shī)歌和各種文學(xué)創(chuàng)作，展現(xiàn)著它們獨(dú)特的文化魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉勰.文心雕龍[M].第十五章《諧隱》.

[2]馬群.略論金和的諷刺詩(shī)及其《蘭陵女兒行》[J].人文雜志，1981.

[3]吳敬梓.儒林外史[M].第四十一回.

[4]劉勰.文心雕龍[M].第十五章《諧隱》.

[5]朱光潛.朱光潛全集[M].《詩(shī)與諧隱》.