譚天+++李江才

摘要：在艾青創(chuàng)作成熟期①，可以明顯看出其詩歌中有“憂郁的土地赤子”形象。這就帶來兩個(gè)問題，何以土地成為其創(chuàng)作的重要意象系統(tǒng)？何以表現(xiàn)土地的重要？本文從這兩個(gè)問題入手，分析其原因。

關(guān)鍵詞：艾青 土地 意象

一、何以土地成為艾青創(chuàng)作的重要意象系統(tǒng)

從土地與國家的關(guān)系來看，土地見證并推動(dòng)了中華民族的發(fā)展，并成為中華文明、中華民族的象征。而在艾青土地意象系統(tǒng)的成熟的抗戰(zhàn)時(shí)期，抗戰(zhàn)的深入導(dǎo)致中國瀕臨亡國滅種之絕境。這絕境最直觀的體現(xiàn)即大片國土淪喪，這樣土地自然而就成為整個(gè)中國的象征，其所蘊(yùn)含的號(hào)召力與感染力自然強(qiáng)烈。這種強(qiáng)烈的號(hào)召力與感染力，很容易使讀者“喚醒感官向題材迫近”，引發(fā)強(qiáng)烈共鳴。

從其自身經(jīng)歷看，他對(duì)這土地“愛得深沉”是更重要原因?？梢钥吹剑窃谕恋刂谐砷L(zhǎng)起來的，是“喝了大堰河的奶長(zhǎng)大了的大堰河的兒子”。而那些以大堰河為代表的貧苦農(nóng)民都是世世代代扎根在這負(fù)載著“年代的風(fēng)霜”的土地上的?？梢哉f，土地也是那些生養(yǎng)了他的貧苦大眾的代表。因此，他對(duì)土地有深深地依戀。當(dāng)這土地在國家危亡中逐漸淪喪時(shí)，其情感就更加熱烈而深沉。

從其詩歌創(chuàng)作主張看，在《詩論》中，艾青曾提過，“意象是詩人從感覺向他所采取的材料的擁抱，是詩人使人喚醒感官向題材的迫近”，而這一時(shí)期其創(chuàng)作題材，主要集中在鄉(xiāng)土、農(nóng)村等方面，這些材料和土地都有密切聯(lián)系，那么土地成為他從感覺向材料的擁抱，就順理成章了。

二、怎樣表現(xiàn)土地之重要

應(yīng)該明確，土地作為意象，本身就會(huì)給人以深沉闊大的印象，而在艾青在詩歌中又給予其“沉郁”的意蘊(yùn)。兩方面相結(jié)合，就突出了土地所蘊(yùn)含的凝重沉郁之情感。這一點(diǎn)詳細(xì)體現(xiàn)幾個(gè)方面：題材的選擇，形式的安排和色調(diào)的渲染。

（一）題材的選擇。該時(shí)期，艾青的名作中，幾乎無一沒有土地以及與土地相關(guān)的意象。比如《雪落在中國的土地上》中“像一個(gè)太悲哀了的老婦”的風(fēng)、“刻滿了痛苦的皺紋”的農(nóng)夫、“蓬頭垢面的少婦”、“年老的母親”；《北方》中“在風(fēng)沙里困苦的呼吸”的“孤單的行人”、“負(fù)載了土地痛苦的重壓”的驢子、“枯死的林木與低矮的住房”；《曠野》中的“灰黃而曲折的道路”、“烏暗而干枯的田畝”、“荒蕪的池沼的邊岸”、“褐色陰暗的山坡”……這些和土地有關(guān)的意象的大量運(yùn)用，營(yíng)造出一種最能反映當(dāng)時(shí)中國危急存亡的險(xiǎn)狀與人民之痛苦的氛圍，而這氛圍又有力突出了作者對(duì)民族苦難的哀感與憤懣以及他對(duì)土地的深切眷戀。這情感，“不但不是消沉的，而且更能激起一個(gè)哀傷的民族渴求解放的意志”。

（二）形式的安排，可從幾處看出：富有氣勢(shì)的排比，鮮明的對(duì)比和詩歌散文化。

排比與復(fù)沓，本不算別具特色之手法，但它確能使詩歌更加深沉震撼，更容易表現(xiàn)作者在土地上寄予的精神內(nèi)涵，比如對(duì)國家的熱愛，對(duì)人民的同情，對(duì)命運(yùn)的思考。這一點(diǎn)，幾乎其每一首長(zhǎng)詩中都會(huì)出現(xiàn)。

鮮明的對(duì)比。這一點(diǎn)在《曠野》《我愛這土地》中有明顯體現(xiàn)。在《曠野》中，主要體現(xiàn)為今昔對(duì)比。如“往日在晴空下天邊的松林，和在松林后面的迎著陽光發(fā)閃的白堊巖”與現(xiàn)在“一條漸漸模糊的灰黃而曲折的道路，和道路兩旁的烏暗而干枯的田畝”，“往日翠茂的水草和荷葉”與而今“枯萎而彎曲的枝桿”等。往昔之美好和現(xiàn)實(shí)之破敗的對(duì)比，給人以強(qiáng)烈的心靈沖擊，使讀者產(chǎn)生與詩人的強(qiáng)烈共鳴。在《我愛這土地》中，多體現(xiàn)為意象和色彩的對(duì)比。比如“這無止息的吹刮著的激怒的風(fēng)，和那來自林間的無比溫柔的黎明”——雖然殘酷的現(xiàn)實(shí)充滿了哀感與憤懣的情緒，但詩人還愿意給人希望，所以才能充滿了“這語言與姿態(tài)，堅(jiān)強(qiáng)地生活在大地上，永遠(yuǎn)不會(huì)滅亡”的堅(jiān)定信念。這兩種極具張力的對(duì)比，比單純的揭示現(xiàn)實(shí)的苦難更具感染力，也顯得更為深刻。

在形式的安排上，最重要的還是其詩歌具有散文化的美，一氣呵成、不容停頓。除了《雪落在中國的土地上》和《北方》，《曠野》也明顯體現(xiàn)了這一點(diǎn)。首尾兩句都是“薄霧在迷蒙著的曠野啊……”，是很常見的首尾呼應(yīng)。但在中間的結(jié)構(gòu)中，就明顯有散文化傾向。第二節(jié)視角由遠(yuǎn)及近，落到眼前的田畝，第三節(jié)對(duì)曠野上的田畝進(jìn)行細(xì)致摹寫，第四節(jié)寫曠野上的池沼，再從池沼轉(zhuǎn)向第五節(jié)的遠(yuǎn)方的山坡：這些意象毫無疑問都是曠野的典型代表。第六節(jié)“一切都這樣地/靜止，寒冷，而顯得落寞……”總結(jié)前文對(duì)曠野的大手筆的延展，渲染出廣闊低沉又荒涼落寞的氛圍，之后開始對(duì)曠野上小的人、物進(jìn)行充滿抒情意味的刻畫?！盎尹S而曲折的道路”、“灰白而渾濁”的霧、“蘆蒿和荊棘所編的籬圍里”的幾間小屋、小屋里過著慘淡日子的人們和慢慢在霧里走來又消失的農(nóng)夫——這些意象有條不紊的出現(xiàn)，又間雜著詩人抒情的筆調(diào)和對(duì)色彩的渲染，無疑使文本意蘊(yùn)深刻又極具吸引力。正如牛漢的評(píng)價(jià)，“艾青的詩具有整體的渾厚的流動(dòng)感，是一條河的生命的起伏和節(jié)奏，是一片生發(fā)氣韻的土地的激情?！雹?/p>

（三）色調(diào)的渲染。由于艾青曾作過畫家，因此他對(duì)色調(diào)搭配也較敏感，其詩歌也明顯有“繪畫美”，并進(jìn)而融入自己的情感。在和土地相關(guān)的詩歌中，色調(diào)的勾勒以極冷色調(diào)為主，如《雪落在中國的土地上》中，就有“寒冷的指爪”、“苦難的浪濤”等明顯的例子。在其他詩歌中，也不勝枚舉。如《北方》中，摹寫“北方是悲哀的”，用了一連串陰郁冰冷的意象——“暗淡的灰黃” “荒涼的原野” “灰暗的天幕”等，這些陰沉的色調(diào)，渲染出淪陷的北方和生活在那里的人民的貧苦，給人壓抑和凄苦之感。這種色調(diào)，很容易使讓人想到杜甫的“沉郁頓挫”。正是由于這種冷色調(diào)的渲染，使其詩歌中“沉郁頓挫”的氣質(zhì)明顯而突出。

牛漢曾說，“他的詩代表了一個(gè)時(shí)代。因?yàn)樗退脑娔壑⑿纬闪艘环N近似大自然的氣象和藝術(shù)的氛圍，這是因?yàn)樗退脑姡冀K生息和奮斗在一個(gè)悲壯而動(dòng)蕩的偉大時(shí)代，與民族與土地的憂患息息相連。從他的人和詩，我們能真實(shí)的感受到詩人在無比巨大的歷史胸腔內(nèi)，創(chuàng)造詩的生命的激情，這激情使人類的美好的智慧和精神能不斷繁衍和光大下去。”從其詩歌中土地意象系統(tǒng)的運(yùn)用來看，這種評(píng)價(jià)是頗為公允的。

注釋：

①文學(xué)史一般認(rèn)為，艾青創(chuàng)作成熟期為1937年至1941年抗戰(zhàn)初期。

參考文獻(xiàn)：

[1]艾青.艾青詩選[M].人民文學(xué)出版社，1997.

[2]艾青.詩論[M].江蘇文藝出版社，2010.

（作者單位：南京師范大學(xué)）