何 紅

（遼寧省丹東市文化藝術(shù)學(xué)校，遼寧 丹東 118100）

舒伯特鋼琴奏鳴曲中的線性和聲技法研究

何 紅

（遼寧省丹東市文化藝術(shù)學(xué)校，遼寧 丹東 118100）

眾所周知，鋼琴曲中有一種線性和聲的技法，其形成與發(fā)展、成長(zhǎng)與成熟是需要一個(gè)非常漫長(zhǎng)而復(fù)雜的經(jīng)過(guò)。誠(chéng)然，在發(fā)展的初期，線性和聲技法這一方法是不被看好的，直到浪漫主義的中期甚至晚期時(shí)候，一些作曲家和音樂(lè)家才慢慢關(guān)注它，從而得以重視和發(fā)展。本文筆者將以舒伯特的鋼琴奏鳴曲為主要的研究對(duì)象，進(jìn)而以傳統(tǒng)的和聲為研究的方向，重點(diǎn)對(duì)線性和聲技法的運(yùn)用以及作用進(jìn)行探析，深入認(rèn)識(shí)舒伯特的鋼琴曲以及線性和聲技法的純熟。

舒伯特；鋼琴奏鳴曲；和聲技法；線性和聲

一、線性和聲技法主要的理論知識(shí)

在數(shù)學(xué)領(lǐng)域，有一門(mén)獨(dú)立的學(xué)科叫做“線性代數(shù)”，因此可以推知，“線性”這一概念是需要數(shù)學(xué)邏輯和數(shù)學(xué)思維的。這一概念的精神已經(jīng)廣泛被運(yùn)用在很多學(xué)科之中，其中將其適用于音樂(lè)家創(chuàng)作曲目中也是理所當(dāng)然的，甚至可以稱得上是一大創(chuàng)新。音樂(lè)是具有律動(dòng)性與連貫性的，因此“線性”這一觀念就能很好地滿足這些性質(zhì)。而線性和聲技法主要是指在一首曲子當(dāng)中的一個(gè)片段正在進(jìn)行和聲的時(shí)候，其中和弦或者相近的和弦之間存在一個(gè)聲部或者多個(gè)聲部進(jìn)行“線性”遞進(jìn)的形態(tài)，從而完成整個(gè)音樂(lè)中的和聲這一部分，以上即為線性和聲技法的具體含義。

二、舒伯特鋼琴奏鳴曲中的線性和聲技法簡(jiǎn)介

作為一個(gè)研究作曲的人，應(yīng)該都知道舒伯特的盛名。他是20世紀(jì)著名的具有浪漫主義色彩的音樂(lè)家、作曲家。其中他的大部分作品中，都將“線性和聲技法”運(yùn)用得爐火純青，并且將這一技法推廣，對(duì)“線性和聲技法”的發(fā)展與成熟起了重要的推動(dòng)作用。

（一）對(duì)線性和弦的相關(guān)介紹

其中線性和弦最主要分以下的三種方式。

1.自然音的線性和弦

何謂自然音的線性和弦呢？這種和弦就像一種自然的過(guò)渡一樣，隱藏在兩個(gè)一模一樣的和弦中間，并且起著對(duì)其中一個(gè)聲部甚至是多個(gè)聲部之間進(jìn)行自然性地幫助與過(guò)渡，其中具體的形式如下所示。

2.半音的線性和弦

何謂半音的線性和弦呢？它的存在方式正好與上面所示的自然音的線性和弦理論和結(jié)構(gòu)相悖。同樣地隱藏在兩個(gè)一模一樣的和弦中間，但是在聲部之間的過(guò)渡和幫助卻是不自然的，這便是半音的線性和弦的方式，其中具體的形式如下所示。

3.過(guò)渡性的線性和弦

何謂過(guò)渡性的線性和弦呢？這種方式與上面兩種均為不同，它是存在于兩個(gè)完全不同的和弦中間的，其中為兩個(gè)不同和弦的聲部作為過(guò)渡性的作用，因此其表現(xiàn)的形式如圖所示。

從以上三個(gè)例子中，我們可以看出以下的諸多問(wèn)題，并且試圖得出一些結(jié)論和建議。

一方面，從上面所示的一些和弦的特征上面來(lái)講，其中有：（1）非三度的疊置，如例1所示，這些線性的和弦主要是出現(xiàn)在兩個(gè)相同的或者不同的和弦中間的，因此并沒(méi)有三度疊置的形式。（2）沒(méi)有功能的特性，比如例2和例3中所示，在傳統(tǒng)的觀點(diǎn)看來(lái)，任何方式或者創(chuàng)新都是需要有意義的或者有作用的，但是遺憾的是，從例子中我們可以看出，線性和聲并沒(méi)有在曲作的調(diào)式上面有對(duì)應(yīng)的一些性能上的作用。

另一方面，線性和聲技法到底有哪些應(yīng)用上面的價(jià)值呢？筆者通過(guò)研究主要?dú)w納為以下三點(diǎn)：（1）使得和聲具有極強(qiáng)的張力。任何事物如果被注入新的元素，這肯定會(huì)給原來(lái)的事物帶來(lái)量或者質(zhì)的變化，并且使得原有事物更顯張力，正如例1中所示，如果在兩個(gè)相同的和弦之間加入一個(gè)全新的線性和弦，這也會(huì)自然而然地給和聲和聲部帶來(lái)不一樣的張力，這便是張力的作用。（2）給和弦?guī)?lái)不一樣的色彩作用。這是創(chuàng)新所導(dǎo)致的新的作用，也體現(xiàn)了和弦與聲部組合的多元化。（3）使和弦之間具有過(guò)渡和輔助的作用。

（二）線性和聲技法的基本進(jìn)行方式

筆者將歸納三種主要的進(jìn)行方式：

1.輔助的線性進(jìn)行方式

此種方式的線性進(jìn)行大體上是運(yùn)用在兩個(gè)相同的和弦里面的，其中主要的作用就是起著輔助的作用，具體的表現(xiàn)形式如下所示。

2.經(jīng)過(guò)的線性進(jìn)行方式

此種進(jìn)行方式大體上是出現(xiàn)在兩個(gè)不同的和弦里面的，這個(gè)和上面所講的輔助具有不同的含義，它存在的意義就是在某些表現(xiàn)形式上面起著補(bǔ)充的作用。具體的表現(xiàn)形式如圖所示。

3.連續(xù)的線性進(jìn)行方式

顧名思義，連續(xù)是指不間斷，也就是說(shuō)此類的進(jìn)行方式雖然呈現(xiàn)出連續(xù)的形式，但是在和弦的開(kāi)端和末尾卻不存在相應(yīng)的內(nèi)在聯(lián)系，只是單純地具有線性的進(jìn)行方式。具體的表現(xiàn)形式如下所示。

（三）簡(jiǎn)要介紹線性的和弦在對(duì)調(diào)性轉(zhuǎn)換過(guò)程中的過(guò)渡作用

經(jīng)過(guò)線性和聲技法的研究，在此影響之下，很多曲作難免會(huì)出現(xiàn)調(diào)性轉(zhuǎn)換的情況，所以在轉(zhuǎn)換的過(guò)程中線性和聲技法就起著不可忽視的過(guò)渡與輔助的作用。具體的表現(xiàn)形式如下所示。

經(jīng)過(guò)以上的轉(zhuǎn)化和線性和聲進(jìn)行的時(shí)候，在后調(diào)中進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)和弦的前面那一個(gè)和弦，這種情況卻不能夠在后調(diào)里面具有與之相對(duì)應(yīng)的性能上的作用，反而在線性和聲技法的影響之下，我們簡(jiǎn)單干脆地將后調(diào)轉(zhuǎn)成和弦，從而達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)的目的。這一具體的表現(xiàn)形式如下所示。

三、結(jié)論與建議

從上面我們可以看到，舒伯特這一偉大的音樂(lè)家、作曲家，在具有浪漫主義色彩的時(shí)期，他將線性和聲技法運(yùn)用得很到位，并且將之很好地推廣，這使得線性和聲技法才得以發(fā)展并且逐漸達(dá)到成熟的程度。

從中我們不難看出，線性和聲技法在半音的新興和弦中的作用是影響比較小甚至有將其淘汰的架勢(shì)，然而在調(diào)式音階以及調(diào)性的范圍和關(guān)系上面卻得到了很大的運(yùn)用與擴(kuò)張，因此，在這一理論的基礎(chǔ)之上，就有了極高的“十二音”的音樂(lè)系統(tǒng)，從這演變到最后的廣泛調(diào)性與十二音中甚至沒(méi)有調(diào)性的曲作的構(gòu)建。因此，我們可以看到，舒伯特大部分的線性和聲技法的運(yùn)用其實(shí)尚處在一個(gè)階級(jí)的狀態(tài)，只是影響了傳統(tǒng)和聲音樂(lè)的起步。盡管如此，但是舒伯特的曲作卻對(duì)線性和聲技法的發(fā)展起著至關(guān)重要的萌芽作用。

綜上所述，舒伯特的鋼琴奏鳴曲里面運(yùn)用的各種方式的線性和聲的技法，對(duì)整個(gè)和聲的發(fā)展乃至音樂(lè)曲作的發(fā)展都有著深遠(yuǎn)的影響力。

[1]錢海霞.沿革·創(chuàng)新·拓展——舒伯特最后三首鋼琴奏鳴曲的和聲技法研究[D].武漢：武漢音樂(lè)學(xué)院，2007.

[2]張靜.艾倫·科普蘭《鋼琴奏鳴曲》和聲技法研究[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2015.

[3]申慧.舒伯特A大調(diào)鋼琴奏鳴曲（D959）第一樂(lè)章的和聲特點(diǎn)[J].黃河之聲，2013（21）：68-70.

[4]王吉利，楊芳.舒伯特與肖邦鋼琴即興曲之和聲技法比較研究[J].北方音樂(lè)，2010（6）：8-9.

J624

A

何紅（1973-），女，漢族，四川人，本科，目前為副高級(jí)教授，音樂(lè)學(xué)專業(yè)。