圖文｜齊欣

攝影ABC

多重曝光的控制

圖文｜齊欣

多重曝光

多重曝光（又稱多次曝光），是一種特殊的拍攝技術(shù)。原理就是在一幅畫(huà)面上，分兩次或者更多次的曝光使每次的成像疊加到一起，拍攝出雙影或多影畫(huà)面，來(lái)表現(xiàn)一張普通畫(huà)面難以表現(xiàn)的效果（圖1）。其實(shí)，多重曝光功能是膠片相機(jī)時(shí)代的產(chǎn)物，在傳統(tǒng)的膠片單反相機(jī)中，按一下快門(mén)即拍攝一張，再按一次快門(mén)，就開(kāi)始拍攝下一張了。而多重曝光功能，可以使已經(jīng)拍攝完的那張仍然停留在原位置，把再次拍攝到的影像曝光到同一個(gè)區(qū)域的底片上，讓一個(gè)被攝體在畫(huà)面中出現(xiàn)多次。這是一種魔術(shù)般的效果，正有獨(dú)具魅力之處才吸引了很多人使用這種技法。由于拍攝時(shí)需要進(jìn)行手動(dòng)操作，所以拍攝的每幅圖像都不會(huì)完全重復(fù)。

圖1 夢(mèng)里水鄉(xiāng)。奇特的效果源于多重曝光，就是把多張影像疊加在一幅畫(huà)面里

各種多重曝光效果

通過(guò)多重曝光可以超時(shí)空限制，對(duì)任意對(duì)象進(jìn)行疊合，實(shí)現(xiàn)許多獨(dú)特、賞心悅目或寓意深遠(yuǎn)的藝術(shù)效果。那么，多重曝光影像效果都有哪些？

第1類(lèi)：?jiǎn)渭兊亩嘀仄毓膺@里指固定相機(jī)，對(duì)同一景物（或主體）進(jìn)行多次曝光，包括實(shí)加實(shí)、實(shí)加虛等影像效果，這也是一種最基本的多次曝光拍攝方法。

“實(shí)+實(shí)”以實(shí)焦的方式進(jìn)行多次曝光。在拍攝過(guò)程中，相機(jī)和被攝物體都保持不動(dòng)，對(duì)被攝體在不同時(shí)間或不同光線照射情況下進(jìn)行多次曝光拍攝，其中如果有局部的物體（包括人物、鳥(niǎo)類(lèi)）移動(dòng)，這樣最顯眼的是多個(gè)移動(dòng)體被疊加到一起，層次感非常突出，也十分有趣（圖2）。

在拍攝鳥(niǎo)類(lèi)時(shí)，嘗試著固定相機(jī)時(shí)多次曝光。在拍攝《池鷺》這種畫(huà)面的多次曝光中，不可避免有“重復(fù)”之疊，在重復(fù)中注意呼應(yīng)、節(jié)奏和變化是需要把握的重點(diǎn)（圖3）?！皩?shí)+虛”先以實(shí)焦（自動(dòng)對(duì)焦）曝光，再以虛焦（手動(dòng)對(duì)焦）進(jìn)行曝光，將兩次影像疊加在同一個(gè)畫(huà)面上?！陡呱街迥纠娉{》拍攝于皖南休寧縣大山深處，有“中國(guó)最美的高山村落”之譽(yù)，全村幾十戶人家聚居山頂一隅（圖4）。天人合一的鄉(xiāng)村美景在攝影人鏡頭中十分常見(jiàn)。為了與眾不同地展現(xiàn)這個(gè)群山環(huán)抱的小山村，想到了“實(shí)+虛”的多次曝光拍攝法。先實(shí)拍一次，再虛拍第二次，由于虛焦放大了實(shí)際物體的影像，因而晨光暖調(diào)的民居群被渲染得非常醒目、突出。

圖2 駱驛不絕。以三腳架固定相機(jī)及鏡頭，以1/125s的快門(mén)速度，對(duì)同一場(chǎng)景分三次曝光

圖3 池鷺。三次曝光獲得的畫(huà)面，十分有趣，給觀者以獨(dú)特的感受

圖4 高山之村木梨硔。一實(shí)一虛的二次曝光，畫(huà)面具有水墨浸染的意味

圖5 新安江畔菜花開(kāi)。采用變換焦距和焦點(diǎn)的方法來(lái)拍攝，畫(huà)面有實(shí)有虛，虛實(shí)得當(dāng)

第2類(lèi)：變換焦距（或焦點(diǎn)、快門(mén)速度）多重曝光采用變換焦距或者焦點(diǎn)的方法進(jìn)行兩次拍攝，一次采用實(shí)焦拍攝，另一次結(jié)合變焦，采用虛焦拍攝。為避免喧賓奪主和減少虛像的干擾，在實(shí)焦拍攝時(shí)可增加曝光量（曝光補(bǔ)償為+），而虛焦拍攝時(shí)則減少曝光量（曝光補(bǔ)償為－）。這種方式多用于拍攝靜物或花卉題材，《新安江畔菜花開(kāi)》拍攝的對(duì)象為春花景象，實(shí)焦為正常拍攝，焦點(diǎn)基本在無(wú)窮遠(yuǎn)；而虛焦則為更改焦距、變換焦點(diǎn)拍攝，焦點(diǎn)調(diào)于最近以形成虛像（圖5）?！讹L(fēng)荷》表現(xiàn)的主體是夏荷，趁著輕風(fēng)拂動(dòng)的當(dāng)口，采用一快一慢的快門(mén)速度進(jìn)行拍攝，快一點(diǎn)的快門(mén)速度以凝固住清晰的影像，慢速以形成風(fēng)痕，動(dòng)靜結(jié)合給畫(huà)面帶來(lái)生機(jī)和活力（圖6）。

第3類(lèi)：遮擋法多重曝光先遮擋鏡頭的一半并拍攝一次被攝體，然后再遮擋鏡頭的另一半，以拍攝不同位置的被攝體，從而把被攝體同時(shí)曝光到另外的畫(huà)面上。《細(xì)雨飄飄落畫(huà)橋》就采用了這種方法拍攝：畫(huà)面上小橋的左和右兩側(cè)，均出現(xiàn)穿著水紅色半透明雨衣的兩個(gè)人物，其實(shí)這是同一組人物（圖7）。不過(guò)使用數(shù)碼相機(jī)拍攝，可以不用遮擋鏡頭，只要拍攝兩幅圖像就可以了，需要注意的是必須保持鏡頭固定，絲毫不能移動(dòng)。

第4類(lèi)：疊加法多重曝光在拍攝時(shí)，相機(jī)的位置可以固定，也可以移動(dòng)。拍攝前要預(yù)想在畫(huà)面的某些區(qū)域留出位置，并在預(yù)留區(qū)域內(nèi)進(jìn)行多次曝光，這樣先后拍攝的內(nèi)容會(huì)自行合成到一起。

圖6 風(fēng)荷。使用長(zhǎng)焦距鏡頭，分別以110s和1s的不同快門(mén)速度拍攝的畫(huà)面

圖7 細(xì)雨飄飄落畫(huà)橋。畫(huà)面記錄的是雨季皖南宏村南湖小橋之景，采用遮擋式，以慢門(mén)進(jìn)行二次曝光

圖8 徽派馬頭墻。采用二次曝光拍攝，參差交錯(cuò)影像，產(chǎn)生了夢(mèng)幻般的效果

圖9 箬坑花開(kāi)。黃色的菜花，與枯枝、樓房本無(wú)關(guān)聯(lián)，但通過(guò)二次曝光收入一個(gè)畫(huà)面中，有點(diǎn)“蒙太奇”的感覺(jué)

圖10 亦真亦幻夢(mèng)徽州。以虛實(shí)結(jié)合的方式，分四次進(jìn)行曝光，獲得了不同凡響的藝術(shù)效果

同類(lèi)物疊加被攝體為同一類(lèi)物，在畫(huà)面加以移位（或錯(cuò)位），既有實(shí)加實(shí)的方式，也有實(shí)加虛的方式。《徽派馬頭墻》在拍攝時(shí)采取“實(shí)加虛”的二次曝光方式，從而形成極富表現(xiàn)力的效果（圖8）。

非同類(lèi)物疊加多次曝光的被攝體，非同一類(lèi)物，把它們?nèi)跒橐惑w，為了增強(qiáng)氣氛，或疊加意境；或添加裝飾元素；或有“蒙太奇”般充滿懸念的超現(xiàn)實(shí)視覺(jué)效果（圖9）。

綜合物疊加把各類(lèi)關(guān)聯(lián)或非關(guān)聯(lián)的物體，通過(guò)多次曝光的方法，納入到一個(gè)畫(huà)面中。這種多次曝光，也是較為復(fù)雜的拍攝方法，其難點(diǎn)在于疊合的元素不應(yīng)互相干擾、互相破壞，而應(yīng)相互擴(kuò)展、相輔相成，其效果不是多組元素之和，而是多組元素之積?！兑嗾嬉嗷脡?mèng)徽州》拍攝采取了“實(shí)加實(shí)”的四次曝光方式：前二次以實(shí)焦上下移位，分別拍攝古民居群，第三次以虛焦逆向拍攝水面光斑，第四次以極小的光圈拍攝天空中的太陽(yáng)（圖10）。

成熟的多次曝光，除了依賴于技術(shù)的掌握，還少不了活躍的創(chuàng)作思想、積極探索的審美追求，最終通過(guò)富有感染力的精美作品表現(xiàn)出來(lái)。至于采取哪一種方式，無(wú)論前期在相機(jī)中直接多次曝光拍攝，或是后期在Photoshop中模擬多次曝光合成，都只是手段，都應(yīng)該事先準(zhǔn)確預(yù)見(jiàn)，成竹在胸后，再一步一步地實(shí)施。

多重曝光的方法

圖11a 在佳能單反相機(jī)拍攝菜單3中選擇”多重曝光”選項(xiàng)

圖11b 可供選擇的多重曝光控制方式

圖11c 曝光次數(shù)選項(xiàng)

圖11d 設(shè)置是將多次曝光時(shí)的所有單張圖像或僅僅限于結(jié)果保存至存儲(chǔ)卡中

圖11e 設(shè)置的最后結(jié)果

圖12 這條老巷。采用“明亮”圖像重合方式拍攝，將明亮的被攝體及輪廓保留于深暗背景中（嵌入圖為單張老巷背景）

直接拍攝前面講過(guò)多重曝光功能在膠片單反相機(jī)時(shí)代就有了，到了數(shù)碼單反時(shí)代一直只有尼康數(shù)碼單反提供這種功能，佳能族使用者抱有遺憾。但從佳能EOS 1D X開(kāi)始，后來(lái)的EOS 5D Mark Ⅲ、EOS 7D Mark Ⅱ、EOS 70D等相機(jī)都搭載上了多重曝光功能。現(xiàn)以EOS 5D Mark Ⅲ為例，看看這個(gè)功能如何使用：首先，要進(jìn)入相機(jī)的拍攝菜單，找到第3頁(yè)，可以看到多重曝光選項(xiàng)設(shè)置（圖11a）；打開(kāi)二級(jí)菜單，看到的是選擇多重曝光的控制，有加法、平均、明亮、黑暗4個(gè)選項(xiàng)，通過(guò)轉(zhuǎn)動(dòng)速控轉(zhuǎn)盤(pán)選擇，它們都是用來(lái)控制最后多重曝光的圖像曝光度的（圖11b）；設(shè)置曝光張數(shù)，可以從2～9張之間進(jìn)行選擇（圖11c）；保存源圖像，是用來(lái)選擇保存每一張拍攝的圖像還是只保存最終的多重曝光圖像（圖11d）；全部選擇設(shè)置完畢，可以看到最后的設(shè)置結(jié)果（圖11e）。

在多重曝光控制的方法中，加法、平均、明亮、黑暗4種圖像重合的效果各不相同。加法，簡(jiǎn)單地將多張圖像疊加重合，由于不進(jìn)行曝光控制，合成后的圖像比合成前的圖像明亮；平均，在進(jìn)行合成時(shí)控制圖像亮度，針對(duì)多重曝光拍攝的張數(shù)自動(dòng)進(jìn)行負(fù)曝光補(bǔ)償，將合成的圖像調(diào)整為合適的曝光；明亮，將多次曝光結(jié)果中明亮的部分保留在圖像中，比如拍攝月亮可以獲得明月高懸于夜景上空的畫(huà)面；黑暗，功能與“明亮”選項(xiàng)剛好相反，可以在拍攝時(shí)將多次曝光結(jié)果中暗調(diào)的部分保留下來(lái)?！哆@條老巷》拍攝時(shí)選擇的是“明亮”圖像重合方式，它將基礎(chǔ)的圖像與合成其上的圖像比較后，只合成明亮部分（圖12）。

圖13 徽州雨季。模擬處理這樣的多次曝光效果畫(huà)面，可以在兩類(lèi)多幅圖像素材中反復(fù)比較，從中擇優(yōu)

圖14a 窗口中是兩幅即將進(jìn)行多次曝光合成的圖像

圖14b 疊底圖層的混合模式，決定著多次曝光的效果

圖15 棹影裊入虛明中。從中心向外擦除，呈現(xiàn)漸變的影像，從而獲得別致、古畫(huà)般的畫(huà)面

相機(jī)直接拍攝的多次曝光，重點(diǎn)在于兩點(diǎn)：一是曝光量，其疊加的總量既不能太多（過(guò)曝）、也不能太少（欠曝），每次的曝光只能得到總量的一部分，也就是說(shuō)每次應(yīng)得的曝光量由總曝光量除以次數(shù)確定。每次量的增減，要照顧彼此間的平衡，不可偏差太大。二是虛焦程度的把握，需要多次嘗試、心中有數(shù)，才能有效掌控。

后期合成在后期通過(guò)Photoshop軟件進(jìn)行模擬多次曝光，畫(huà)面的布局、結(jié)構(gòu)的調(diào)整，有著廣泛的選擇和強(qiáng)大的處理優(yōu)勢(shì)，更能把不同時(shí)空拍攝的對(duì)象融合在一個(gè)畫(huà)面里，從而輕松獲得更為多樣的效果（圖13）。

處理的步驟：打開(kāi)Photoshop；打開(kāi)第一幅圖像（名稱“背景”）；再打開(kāi)第二幅圖像（或用選取工具選取所要的圖像）（圖14a）；直接拖移到背景圖上，自然形成一個(gè)圖層（名稱“圖層1”），處于疊加狀態(tài)；對(duì)這個(gè)圖層進(jìn)行自然變換，調(diào)到所要的大??；調(diào)整圖層位置；在圖層混合模式里面選擇“疊加”。如果需要繼續(xù)疊加，則先合并圖層，再繼續(xù)“疊加”新素材。其它混合模式如正片疊底、濾色、柔光、亮光、變暗等（圖14b），也有多次曝光的一些特點(diǎn)，通過(guò)更改兩個(gè)圖層疊加的混合形式，可以制造出虛實(shí)掩映、大小對(duì)比、如夢(mèng)如幻的不同特殊效果。如果想要更完美些，可以嘗試著調(diào)整一下“曲線”或“色彩平衡”；然后剪裁一下，到合適為止；拼合圖層，儲(chǔ)存即可。

復(fù)雜一些的，還可以配合圖層透明度的調(diào)整（40%～60%），達(dá)到全隱或半隱的效果。還可以使用畫(huà)筆或橡皮擦，結(jié)合流量或透明度調(diào)節(jié)，在圖層上隱去或擦去不想要的部分。甚至可以讓圖層與圖層間，通過(guò)關(guān)聯(lián)屬性的不同達(dá)到不同的效果，這要根據(jù)當(dāng)時(shí)的效果來(lái)決定。