六十年風(fēng)雨趕路人數(shù)不盡銀幕好聲音（一）

上海電影譯制廠成立于1957年4月1日，是國(guó)內(nèi)唯一一家獨(dú)立建制的譯制外國(guó)影視片的專業(yè)譯制廠。它的前身是于1949年11月16日成立的上海電影制片廠翻譯片組。今年是上海電影譯制廠成立60周年，為了慶祝這個(gè)特殊的日子，上譯廠不久之前在上海文藝會(huì)堂舉行了“向經(jīng)典致敬一上海電影譯制廠成立60周年”活動(dòng)，老一輩配音藝術(shù)家劉廣寧、喬榛、童自榮、丁建華、孫渝烽、王建新、嚴(yán)崇德、戴學(xué)廬等悉數(shù)出席。那一刻，一張張熟悉的臉龐，一個(gè)個(gè)動(dòng)聽(tīng)的聲音，再一次從銀幕上躍然耳畔。

60年滄桑砥礪，一甲子春華秋實(shí)。上譯人一路風(fēng)雨兼程，交出了“譯制超過(guò)40個(gè)國(guó)家的1500多部故事片”的優(yōu)異成績(jī)單，為引介世界電影藝術(shù)作出了重大貢獻(xiàn)，其中《追捕》等28部影視片30次分獲華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)和飛天獎(jiǎng)等殊榮。幾代上譯人通過(guò)不懈的努力，不僅建立起獨(dú)家譯制片配音體系，也使譯制片配音成為一門令觀眾津津樂(lè)道的電影藝術(shù)形式。而這些幕后英雄，值得我們尊敬，并向經(jīng)典致敬。

文/黃永逸

陳敘一（1918-1992）為譯制隊(duì)伍掌燈

代表作品：《團(tuán)的兒子》《松川事件》《黑暗的公正》《偷自行車的人》《王子復(fù)仇記》《綁架》等

經(jīng)典語(yǔ)錄：

“回顧上譯廠三十年來(lái)，有兩件事是要天天下工夫去做的。一是劇本翻譯要有味兒，二是演員配音要有神，關(guān)鍵是要下工夫?！?/p>

—陳敘一在上譯廠三十周年廠慶時(shí)說(shuō)

在譯制片時(shí)代的起點(diǎn)處，站著這么一位先驅(qū)。新中國(guó)成立前，中國(guó)電影市場(chǎng)雖然引進(jìn)過(guò)不少國(guó)外影片，卻還未正式開(kāi)創(chuàng)自己的電影譯制事業(yè)。這位先驅(qū)“掌著燈”，帶領(lǐng)十余人，完成了第一部上海譯制的蘇聯(lián)故事片《團(tuán)的兒子》。1949年，他被任命為上海電影制片廠譯制片組組長(zhǎng)。1957年，隨著上海電影譯制廠的成立，他自然擔(dān)起上譯廠廠長(zhǎng)的重任。他就是上譯人口中的老廠長(zhǎng)陳敘一。

因?yàn)榧彝コ蓡T特殊的工作性質(zhì)，陳敘一從小就能用英語(yǔ)會(huì)話。雖然他并不是專職翻譯，但在上譯廠譯制的影片中，有不少?gòu)V泛傳播的臺(tái)詞都是他日思夜想的成果。電影《簡(jiǎn)·愛(ài)》中，簡(jiǎn)與羅切斯特在花園相會(huì)的對(duì)白被奉為經(jīng)典：“我們的精神是同等的，就如同你跟我經(jīng)過(guò)墳?zāi)箤⑼瑯拥卣驹谏系勖媲啊！薄逗?jiǎn)·愛(ài)》的譯制副導(dǎo)演孫渝烽回憶道，當(dāng)時(shí)老廠長(zhǎng)陳敘一整天只想著譯制臺(tái)詞這件事，甚至到晚上泡腳時(shí)，穿著襪子就把腳浸到水里去了。老廠長(zhǎng)的這件趣事與經(jīng)典臺(tái)詞一同被流傳下來(lái)，而他認(rèn)真投入的工作態(tài)度絕非只在這朝夕之間。

那個(gè)年代，互聯(lián)網(wǎng)還沒(méi)有被發(fā)明，陳敘一就通過(guò)字典學(xué)習(xí)異國(guó)俚語(yǔ)，通過(guò)各種刊物去了解他國(guó)的風(fēng)土人情。翻譯臺(tái)詞的時(shí)候，他可以更加融會(huì)貫通地用帶有中國(guó)特色的詞匯重新詮釋原意。在電影《虎口脫險(xiǎn)》中，有一幕經(jīng)典的土耳其浴室接頭戲。由尚華和于鼎配音的指揮家和油漆匠，哼著“Tea for two”作為他們的接頭暗號(hào)。在原來(lái)的譯本中，“Tea for two”被譯為“情侶茶”，但為了讓配音演員哼唱起來(lái)不那么拗口，陳敘一最終將它改成了“鴛鴦茶”。

作為一名譯制導(dǎo)演，陳敘一非?？粗亍爸v戲”。他認(rèn)為的“講戲”并不僅僅講影片的故事和角色的性格特點(diǎn)，“講戲”還包括電影拍攝背景和風(fēng)格。在充分掌握影片資料后，譯制導(dǎo)演對(duì)配音演員提出要求時(shí)便能一語(yǔ)中的。上譯廠配音演員童自榮記得他為佐羅配音時(shí)，陳敘一同他說(shuō)：“你配佐羅時(shí)不能繃著，得放松下來(lái)。不必把對(duì)手放在眼里，那樣才顯得你是英雄。但你也不能光作英雄狀，總是慷慨激昂的，你得有七情六欲，面對(duì)奧登西婭表妹時(shí)要柔情且充滿愛(ài)意。不然，會(huì)顯得你可敬而不可親了?！?/p>

20世紀(jì)80年代中后期，陳敘一漸漸脫手譯制導(dǎo)演的工作，轉(zhuǎn)而把新一代翻譯、導(dǎo)演和演員推上生產(chǎn)第一線，并毫無(wú)保留地將自己的畢生經(jīng)驗(yàn)傳授給他們。他希望，通過(guò)自己的言傳身教，可以保證譯制片事業(yè)后繼有人。1991年，邁入晚年的陳敘一因喉癌摘除了聲帶，從此不能說(shuō)話。上海電視臺(tái)譯制部譯制導(dǎo)演金霖致電陳敘一，“老爺子，你的最美的聲音，不是說(shuō)出來(lái)的?！?/p>

譯制導(dǎo)演作為幕后主力軍，從不曾在銀幕里出現(xiàn)，他們的最美聲音是一句句反復(fù)琢磨的臺(tái)詞，是為演員講戲時(shí)的中肯意見(jiàn)。陳敘一生前在譯制臺(tái)詞時(shí)有個(gè)小習(xí)慣，他會(huì)通過(guò)敲擊桌面來(lái)把握節(jié)奏，這樣能使臺(tái)詞準(zhǔn)確對(duì)上口型。而直到他去世前，他的手指仍在敲著床沿。譯制影片是陳敘一開(kāi)創(chuàng)的事業(yè)，他對(duì)這份事業(yè)的熱愛(ài)早已成習(xí)慣，即使精神完全昏迷，也依然堅(jiān)守到生命的最后一秒。

擔(dān)任電影《王子復(fù)仇記》譯制導(dǎo)演

擔(dān)任電影《偷自行車的人》譯制導(dǎo)演

邱岳峰（1922-1980）難以逾越的高峰

代表作品：《大獨(dú)裁者》《凡爾杜先生》《簡(jiǎn)·愛(ài)》《警察與小偷》《珊瑚島上的死光》等

經(jīng)典臺(tái)詞：

“你從我一家人的身上，偷去了他們對(duì)我的尊敬、信任。要是這樣就把我關(guān)起來(lái)，那樓上孩子們?cè)撛趺崔k？他們吃什么？警長(zhǎng)，我有個(gè)家啊?！?/p>

—《警察與小偷》

“別過(guò)分相信了，你要學(xué)會(huì)無(wú)情才能活在這無(wú)情的世界。”

—《凡爾杜先生》

邱岳峰作為上譯廠最早的一代配音演員，是公認(rèn)的杰出配音表演藝術(shù)家。他純熟的配音技巧讓他成為配音界的一座“高峰”，令后輩仰望。畫(huà)家陳丹青形容邱岳峰是“一位在配音藝術(shù)中無(wú)所不能的莫扎特”。然而，在邱岳峰剛剛邁入配音行業(yè)時(shí)，嗓音沙啞的他卻被認(rèn)為不能勝任這份工作。但是不久后，聰明又刻苦的他通過(guò)反復(fù)練習(xí)發(fā)聲，成功地用大量作品“說(shuō)”服了那些起初并不看好他的旁人。

《警察與小偷》是邱岳峰個(gè)人風(fēng)格定型的代表作品，他為片中的小偷埃斯波吉托配音，小偷的世故和頹廢都在他的聲音中變得立體起來(lái)。邱岳峰之后又配了很多反派角色，經(jīng)由他聲音演繹的反派反倒成了迷人的角色，復(fù)旦大學(xué)中文系教授嚴(yán)鋒更是稱贊“他將邪惡也變成了一種優(yōu)雅”?！栋滓埂分械幕孟胝?、《大獨(dú)裁者》中的猶太理發(fā)師、《悲慘世界》中的小店主、《巴黎圣母院》中的神父等等角色都由邱岳峰配音，觀眾也因此認(rèn)為他只能駕馭卑微的小人物和專做惡事的壞人。然而在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中，邱岳峰為富有教養(yǎng)又盛氣凌人的英國(guó)紳士羅切斯特配音，這讓觀眾都意想不到。片中羅切斯特深情呼喚簡(jiǎn)的那段戲，直到今天都常有人贊賞。雖然只是念出一個(gè)簡(jiǎn)單的名字，但這場(chǎng)戲的配音過(guò)程其實(shí)并不容易。配音當(dāng)天，邱岳峰特地泡了點(diǎn)西洋參提神，因?yàn)樗约阂仓肋@場(chǎng)飽含真情的戲不可能一蹴而就。邱岳峰為羅切斯特配音是老廠長(zhǎng)陳敘一的選擇，配音時(shí)，陳敘一也守在一旁，嚴(yán)格把關(guān)。直到邱岳峰把嗓子喊啞，出了一身的汗，陳敘一才來(lái)了句“過(guò)了”。

邱岳峰認(rèn)為從事配音這門藝術(shù)，“感覺(jué)”很重要。因?yàn)榻佑|過(guò)不少書(shū)和電影，很多角色一出現(xiàn)，他就能比較快地找到他們的“感覺(jué)”。有了這個(gè)“感覺(jué)”之后，再深挖角色的個(gè)性特征。人有共性，也有差異，把握他和周圍角色關(guān)系之間的分寸，很快就能融入角色中去。“我配戲首先是找到這種感覺(jué)，如果感覺(jué)沒(méi)有找對(duì)，我肯定會(huì)配砸，外人也許看不出來(lái)，可我心里明白。”除了配音演員，邱岳峰也曾作為演員出現(xiàn)在銀幕前。他曾出演《珊瑚島上的死光》《傲蕾·一蘭》等影片，因?yàn)樽约旱亩砹_斯血統(tǒng)，他演起外國(guó)人的角色一點(diǎn)都不違和。

憑借自己對(duì)原片極強(qiáng)的領(lǐng)悟能力，邱岳峰另外負(fù)責(zé)起對(duì)口型的工作。當(dāng)時(shí)一部90分鐘的電影，導(dǎo)演會(huì)將電影掰開(kāi)揉碎，分成數(shù)十段逐個(gè)放映對(duì)口型。對(duì)口型的工作不單純要掌握好字?jǐn)?shù)的長(zhǎng)短，還要幫助翻譯和導(dǎo)演一起修改臺(tái)詞，而邱岳峰總是那個(gè)提出合適精準(zhǔn)的修改意見(jiàn)的人。就連法文翻譯李成保也佩服邱岳峰的能力，“他雖然不懂法文，但他懂戲，他能通過(guò)前后的臺(tái)詞并結(jié)合人物性格推斷出來(lái)?！倍绱丝菰镉帜瑹o(wú)聞的工作，邱岳峰一做就是一輩子。

1980年3月30日，中央電視臺(tái)播出了邱岳峰第一部自己擔(dān)任譯制導(dǎo)演的電影《白衣少女》，而他卻在同一天離開(kāi)了這個(gè)世界。雖然邱岳峰已離世多年，但他在配音界達(dá)到的高度仍然難以逾越。

電影《警察與小偷》配音角色：埃斯波西多

電影《凡爾杜先生》配音角色：凡爾杜

畢克（1931-2001）波洛與高倉(cāng)健的發(fā)言人

代表作品：《追捕》《遠(yuǎn)山的呼喚》《海狼》《尼羅河上的慘案》《音樂(lè)之聲》等

畢克（左）與高倉(cāng)健合影

經(jīng)典臺(tái)詞：

“你看多么藍(lán)的天啊，一直走下去，你就會(huì)融化在藍(lán)天里。走吧，一直向前走，別往兩邊看……”

—《追捕》

“女人最大的心愿是讓人愛(ài)她?！?/p>

—《尼羅河上的慘案》

與邱岳峰同期進(jìn)入上譯廠的畢克同樣被稱為配音大師，由他親口塑造的經(jīng)典角色不勝枚舉。在進(jìn)入翻譯片組的初期，畢克被分配到的角色雖都是小配角，但他仍然會(huì)仔細(xì)揣摩每一句臺(tái)詞，多樣的角色類型使畢克在入行初期就已經(jīng)掌握如何用聲音演繹各類截然不同的角色。同時(shí)，畢克還大量閱讀名著和理論書(shū)籍，向其他演員學(xué)習(xí)取經(jīng)，這一階段的知識(shí)儲(chǔ)備為他后來(lái)的配音生涯打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在上譯廠配音演員大集合的《尼羅河上的慘案》中，畢克完成了他一生最為人稱贊的配音表演之一：比利時(shí)大偵探波洛。大智若愚的波洛被畢克把握得恰到好處，特別是影片末尾波洛剖析案情的大段獨(dú)白配音，不僅歷數(shù)了在座每個(gè)人的作案嫌疑，更是將真正兇手的作案過(guò)程交代得條理清晰。30分鐘的案情分析被畢克處理得扣人心弦，絲毫沒(méi)有拖沓冗長(zhǎng)之感。

從《追捕》中的杜丘開(kāi)始，畢克就被視為內(nèi)斂寡言、冷峻孤傲的日本演員高倉(cāng)健的“中國(guó)發(fā)言人”?！缎腋５狞S手帕》《遠(yuǎn)山的呼喚》《新干線大爆炸》《兆治的酒館》《海峽》等故事片中高倉(cāng)健飾演的角色皆由畢克負(fù)責(zé)配音。在觀眾心中，畢克的聲音等同于高倉(cāng)健，而高倉(cāng)健本人也對(duì)畢克的聲音極為贊賞和信任。

與工作中可以展示各類形象形成強(qiáng)烈反差的是，生活中的畢克極其內(nèi)向，低調(diào)不張揚(yáng)，從他嘴里聽(tīng)到玩笑話的幾率非常小。更多的時(shí)候，畢克會(huì)獨(dú)自默默地為配音工作做足準(zhǔn)備，這個(gè)習(xí)慣從入行初期一直保持，即使后來(lái)成了家喻戶曉的配音演員，也沒(méi)有變化。

畢克在晚年時(shí)開(kāi)始從事譯制導(dǎo)演的工作，與同是配音演員兼譯制導(dǎo)演的蘇秀合作翻譯制作了《遠(yuǎn)山的呼喚》和《姿三四郎》等電影和電視劇，其中《遠(yuǎn)山的呼喚》獲得文化部1981年優(yōu)秀外國(guó)譯制片獎(jiǎng)。在指導(dǎo)青年配音演員時(shí)，畢克善于關(guān)照他們的情緒，同時(shí)在工作上又表現(xiàn)得一絲不茍。曾為畢克導(dǎo)演的譯制片做口型員的曹雷回憶道：“他教我怎么跟上原片人物的說(shuō)話節(jié)奏，怎么數(shù)得精確。他告訴我中國(guó)哪些字是占半個(gè)口型的，比如，‘到這里來(lái)’是四個(gè)口型，而‘到這兒來(lái)’就是三個(gè)半口型。我說(shuō)差這么一點(diǎn)兒，演員念詞的時(shí)候快一些不就行了？他回答我，觀眾聽(tīng)了會(huì)不舒服的?！?/p>

在譯制導(dǎo)演這個(gè)職位待了差不多十年后，畢克因身體不適住院。期間，高倉(cāng)健盛邀他為自己的新作《鐵道員》配音。然而，病情加重的畢克力不從心。他自己試著念了一段臺(tái)詞，但呼吸節(jié)奏已經(jīng)完全跟不上。之后，畢克被診斷為肺功能衰竭。為了搶救他的生命，醫(yī)生不得不切開(kāi)畢克的氣管。從此，畢克再也發(fā)不出聲了，他的配音生涯也就此止步。2001年3月畢克與世長(zhǎng)辭，高倉(cāng)健聞?dòng)嵑蟀l(fā)來(lái)唁電，并按照日本的習(xí)俗寄來(lái)香奠，托畢克的家屬代他在逝者的遺像前點(diǎn)燃。為了紀(jì)念畢克對(duì)配音事業(yè)的貢獻(xiàn)，畢克的追悼會(huì)上沒(méi)有演奏哀樂(lè)，而是用他在《尼羅河上的慘案》片尾為波洛配的那段分析案情的獨(dú)白。

電影《追捕》配音角色：杜丘冬人

電影《尼羅河上的慘案》配音角色：波洛