陳云

大家都知道，小說(shuō)有三要素，即情節(jié)、人物、環(huán)境。我們?cè)谥v一篇小說(shuō)的時(shí)候，往往要理清小說(shuō)的主要情節(jié)，分析主要人物的形象特點(diǎn)，最后再分析小說(shuō)的主題。至于小說(shuō)中的環(huán)境描寫(xiě)就一帶而過(guò)了。

小說(shuō)中的環(huán)境分為社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境。社會(huì)環(huán)境決定著人物的性格和命運(yùn)，這里就不贅述了。但是自然環(huán)境的作用卻很多，包括：交代故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)所，或交代人物活動(dòng)場(chǎng)所；渲染故事氣氛、增強(qiáng)故事的真實(shí)性，為下文作鋪墊；烘托人物形象，交代人物身份，表現(xiàn)人物性格，襯托人物心理；推動(dòng)故事情節(jié)；深化主題，象征和暗示等。那么我們?nèi)绾螠?zhǔn)確分析小說(shuō)中自然環(huán)境的作用呢？筆者覺(jué)得我們要有以下幾個(gè)意識(shí)：

一、位置意識(shí)

小說(shuō)中自然環(huán)境的描寫(xiě)會(huì)出現(xiàn)在小說(shuō)的不同位置，我們可以根據(jù)位置的不同來(lái)分析自然環(huán)境的作用。

出現(xiàn)在文章的開(kāi)頭可以有以下幾個(gè)作用，要么是暗示社會(huì)背景；要么交代故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)，為主要人物的出場(chǎng)提供背景；要么渲染氛圍，奠定全文的感情基調(diào)。例如《祝福》的開(kāi)頭：“舊歷的年底畢竟像年底，”“灰白色的沉重的晚云中間時(shí)時(shí)發(fā)出閃光，接著一聲鈍響，是送灶的爆竹；近處燃放的可就更強(qiáng)烈了，震耳的大音還沒(méi)有息，空氣里已經(jīng)散滿了幽微的火藥香?！蓖高^(guò)開(kāi)頭的環(huán)境描寫(xiě)，我們可以這樣分析：“舊歷的年底”暗示了魯鎮(zhèn)還是運(yùn)用舊歷，還是延續(xù)著封建的統(tǒng)治秩序，這是小說(shuō)主人公祥林嫂生活的場(chǎng)景，暗示了人物的命運(yùn)。“灰白色”“沉重”“鈍響”給人一種壓抑的感覺(jué)，營(yíng)造了一種沉重的氛圍，奠定了全文的感情基調(diào)。又例如，魯迅先生的《故鄉(xiāng)》開(kāi)篇這樣寫(xiě)道：“時(shí)候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚地響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來(lái)了?！边@句環(huán)境描寫(xiě)，一下子就將小說(shuō)悲涼的氣氛烘托了出來(lái)。

如自然環(huán)境的描寫(xiě)出現(xiàn)在文章的中間，可以有以下幾個(gè)作用，要么是推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展；要么烘托人物的心情，襯托人物的形象。例如《林教頭風(fēng)雪山神廟》。從小說(shuō)標(biāo)題可看出，對(duì)風(fēng)雪的描寫(xiě)，應(yīng)是自然環(huán)境描寫(xiě)的重點(diǎn)。作品中對(duì)風(fēng)雪的描寫(xiě)，雖著墨不多，只一句：“那雪正下得緊”，但確實(shí)給人以“風(fēng)大雪緊”的印象；一方面暗示了林沖處境的艱難，更重要的是，由于風(fēng)雪的變化也層層推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。正因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，林沖才要喝酒御寒，才會(huì)在沽酒途中見(jiàn)到山神廟；正因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，草廳才被搖撼、壓倒，林沖才被迫到山神廟安身；正因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，林沖進(jìn)了山神廟，才用巨石頂住大門……直到暗中聽(tīng)到仇人陸謙等人的談話，林沖才奮起殺敵復(fù)仇，在性格上出現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。

如自然環(huán)境的描寫(xiě)出現(xiàn)在文章的結(jié)尾，往往有揭示或深化文章主題的作用。魯迅《祝?！返淖詈笠欢?，通過(guò)“我”的感受描寫(xiě)了一個(gè)祝福景象：“我給那些因?yàn)樵诮远鴺O響的爆竹聲驚醒，看見(jiàn)豆一般大的黃色的燈火光，接著又聽(tīng)得畢畢剝剝的鞭炮，是四叔家正在‘祝福了，知道已是五更將近時(shí)候，我在朦朧中，又隱約聽(tīng)到遠(yuǎn)處的爆竹聲連綿不斷，似乎合成一天音響的濃云，夾著團(tuán)團(tuán)飛舞的雪花，擁抱了全市鎮(zhèn)……”在這里，作者拿有錢人的祝?；顒?dòng)和祥林嫂的慘死作了一個(gè)鮮明的對(duì)比。一邊是魯四老爺之流興高采烈地為自己來(lái)年好運(yùn)祝福，一邊是被壓迫者在寒冬臘月、大雪紛飛的祝福聲中慘死在雪地里。這樣，就把“兇人的愚妄的歡呼”和“悲慘的弱者的呼號(hào)”鮮明地?cái)[到讀者的面前，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，增強(qiáng)了祥林嫂遭遇的悲劇性，深化了小說(shuō)的主題。

二、聯(lián)系意識(shí)

小說(shuō)中自然環(huán)境的描寫(xiě)不是孤立地存在，它是小說(shuō)中不可分割的一部分，所以自然環(huán)境的描寫(xiě)或?qū)θ宋锏目坍?huà)，或?qū)η楣?jié)的發(fā)展，或?qū)π≌f(shuō)主題的揭示都有著不可替代的作用。所以，我們?cè)诜治鲂≌f(shuō)中自然環(huán)境的作用時(shí)不妨聯(lián)系小說(shuō)中的人物、情節(jié)和主旨來(lái)考慮。

例如《最后的常春藤葉》中有許多有關(guān)常春藤葉的描寫(xiě)，這些自然景物的描寫(xiě)作用就可以聯(lián)系小說(shuō)的情節(jié)、人物和主旨來(lái)分析。常春藤葉對(duì)瓊珊來(lái)說(shuō)是生命的寄托，生命的希望所在；對(duì)貝爾曼來(lái)說(shuō)是他的杰作，體現(xiàn)了貝爾曼的偉大人格，體現(xiàn)的是貝爾曼的自我犧牲精神；對(duì)小說(shuō)的情節(jié)而言，是全文的線索，貫穿著小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展，也為文章的“歐亨利式結(jié)尾”做了很好的鋪墊；對(duì)文章的主旨而言，最后的常春藤葉體現(xiàn)了底層藝術(shù)工作者的互相幫助，自我犧牲的精神，從而歌頌了底層人的人性光輝。

三、語(yǔ)境意識(shí)

我們說(shuō)閱讀任何文章都要有語(yǔ)境意識(shí)，小說(shuō)也不例外。小說(shuō)題材雖然來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，但他又高于現(xiàn)實(shí)。所以，小說(shuō)通過(guò)虛構(gòu)的情節(jié)和人物來(lái)揭示主題的，以達(dá)到批判或贊揚(yáng)人物的目的，那么小說(shuō)中自然環(huán)境的描寫(xiě)也一定具有這樣的作用。所以，我們?cè)诜治鲂≌f(shuō)中的自然環(huán)境時(shí)，一定要先分析出自然環(huán)境的特點(diǎn)，然后再結(jié)合上下文來(lái)分析，自然環(huán)境的描寫(xiě)特點(diǎn)與上文和下文的內(nèi)容和人物有何關(guān)聯(lián)，這樣我們才能準(zhǔn)確地分析出此處環(huán)境描寫(xiě)的作用。例如，上文中所舉的《林教頭風(fēng)雪山神廟》中，“那雪正下得緊”，這一句環(huán)境描寫(xiě)的特點(diǎn)就是環(huán)境惡劣，但與下文內(nèi)容來(lái)聯(lián)系來(lái)看，有著密切的聯(lián)系，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展；與林沖這個(gè)人物的處境來(lái)看，林沖面臨著被謀害的處境，這正好與環(huán)境的特征相符，所以這有暗示了人物的處境艱難，又渲染出了緊張的氣氛，讓讀者都暗暗為林沖你捏了一把汗。林沖這一人物形象在這—環(huán)境中也得到了充分的表現(xiàn)和刻畫(huà)。

所以，我們?cè)诜治鲂≌f(shuō)中自然環(huán)境的作用時(shí)，一定要有位置意識(shí)、聯(lián)系意識(shí)和語(yǔ)境意識(shí)，也可以交叉考慮，這樣，我們才能準(zhǔn)確地分析小說(shuō)中自然環(huán)境的作用。