李亞琦

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

淺析勃拉姆斯兩首藝術(shù)歌曲的和聲特色

李亞琦

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

藝術(shù)歌曲在勃拉姆斯一生的音樂創(chuàng)作中有著非比尋常、不可取代的地位。所以我們不難發(fā)現(xiàn)，勃拉姆斯在他三個時期的創(chuàng)作中，風(fēng)格略有不同，情緒波瀾起伏，但每一部作品都巧妙地反映他的內(nèi)心思想和外在情緒。本文將對勃拉姆斯的《五月之夜》、《夏日的黃昏》兩首藝術(shù)歌曲的和聲特色進(jìn)行簡要的分析論述，通過分析，從而了解勃拉姆斯在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的和聲處理方法以及音樂人物的塑造及情感的表達(dá)等方面特色。

勃拉姆斯；藝術(shù)歌曲；和聲技法；創(chuàng)作特色

一、《五月之夜》和聲特色

勃拉姆斯有意識地將和聲、伴奏織體等因素建立起均衡的關(guān)系。其鋼琴伴奏部分看起來簡單，彈奏起來卻不易，結(jié)構(gòu)雖然相對樸素，但其富有歌唱性的旋律、細(xì)致的轉(zhuǎn)調(diào)以及復(fù)雜的節(jié)奏和深沉而又富有表現(xiàn)力的音樂形態(tài)，這些要素都需要通過精心巧妙的分句和通透自然的音色來表達(dá)，從而達(dá)到勃拉姆斯本人的創(chuàng)作目的。

《五月之夜》這首歌曲是變體分節(jié)歌的一種形式。鋼琴伴奏緊密連接，將四個段落聯(lián)成一個既有重復(fù)，又在不斷變化發(fā)展的，既有分節(jié)性，又并非分節(jié)歌的歌曲整體。在每個段落中，勃拉姆斯都以充分 發(fā)揮歌詞中人物的內(nèi)心情緒表達(dá)為特點。通過音樂的調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)、旋律以及音樂的織體、節(jié)奏、和聲、復(fù)調(diào)等方面來刻畫表現(xiàn)人物形象方面的作用。下面我們來具體分析一下其中的和聲特色。

（一）旋律結(jié)束音與終止式的非同步性處理

作曲家有意識地讓旋律結(jié)束，造成期待，從時值關(guān)系上看，屬長主短，增加了連接的動力性，削弱了段落的結(jié)束感。

例1（《五月之夜》第11-14小節(jié)）

例1是《五月之夜》A段結(jié)束部分，be小調(diào)，作曲家在此處運用連續(xù)的終止四六和弦，使音樂的進(jìn)行得到了延續(xù)，加強了連貫性，II-k6

4—V-I構(gòu)成完全終止，be小調(diào)的I級與B大調(diào)的III級作為共同和弦，調(diào)性轉(zhuǎn)到B大調(diào)，與B部分自然地銜接起來。

（二）持續(xù)音

例2（《五月之夜》第30-32小節(jié)）

例2是《五月之夜》B段結(jié)束部分，be小調(diào)，鋼琴伴奏（第31-32小節(jié)）的低聲部采用bB音（即屬音）的持續(xù)，與旋律部分的bB音形成統(tǒng)一的關(guān)系，使旋律音在鋼琴伴奏聲部得到了進(jìn)一步的延續(xù)，增強了音樂的流動性，豐富了音樂的表現(xiàn)力。

（三）降II級和弦

例3（《五月之夜》第45-47小節(jié)）

例3為歌曲《五月之夜》最后的結(jié)束部分，經(jīng)過分析，勃拉姆斯把伴奏部分的和聲以關(guān)系較遠(yuǎn)的降II級和聲表達(dá)‘熱淚流下’（最后一句“那熱淚流下臉頰”），旋律點從高而下，是極富有創(chuàng)意和想象的。從而使我們看到勃拉姆斯在藝術(shù)上富于想象力和創(chuàng)造且細(xì)致又精心的特色。

二、《夏日的黃昏》和聲特色

（一）和聲模進(jìn)

例4（《夏日的黃昏》第1-7小節(jié)）

例4是《夏日的黃昏》A部分開始的主題，旋律聲部與鋼琴伴奏聲部均構(gòu)成下二度（D-C）模進(jìn)關(guān)系，同一旋律在不同音高上的進(jìn)行與運動，在音響色彩上形成了對比，豐富了和聲的層次感。

（二）連鎖進(jìn)行

例5(《夏日的黃昏》第25-30小節(jié))

例5是《夏日的黃昏》的A1部分片段，bB大調(diào)，旋律是對A部分的完全重復(fù)，鋼琴伴奏部分采用自然三和弦的分解形式，第27、28小節(jié)是對第25、26小節(jié)的下二度（D-C）模進(jìn)。bB大調(diào)I-IV-VII-III-VI的和聲序進(jìn)，形成上四度（下五度）自然三和弦的連鎖進(jìn)行。

例6（《夏日的黃昏》第31-37小節(jié)）

例6為《夏日的黃昏》的A1部分片段，bB大調(diào)，與上例相同，旋律是對A部分的完全重復(fù)，鋼琴伴奏部分采用自然三和弦的分解形式，第36、37小節(jié)采用柱式和弦形式結(jié)束在主和弦上。作曲家在該例中運用了上四度（下五度）屬功能和弦的連鎖進(jìn)行，造成調(diào)性的游移，豐富了和聲的色彩。

三、結(jié)語

本文較為淺顯地分析了勃拉姆斯比較善用的幾種和聲手法，發(fā)現(xiàn)其音樂作品在和聲織體方面相當(dāng)豐富，所以在和聲進(jìn)行中，這些手法相比勃拉姆斯本人整體的和聲運用也只是其中的一部分而已，在本文所選用的樂例當(dāng)中，既以人物內(nèi)心情緒為中心，又用音樂語言塑造了勃拉姆斯內(nèi)心狀態(tài)的音樂人物形象。

《五月之夜》和《夏日的黃昏》這兩首歌曲雖然在曲式結(jié)構(gòu)、聲樂旋律和鋼琴伴奏方面，都較為簡單清晰，易于理解。但其中卻充滿了豐富的藝術(shù)創(chuàng)造力和藝術(shù)想象力，用色彩的變化渲染了和聲，勃拉姆斯創(chuàng)造了特色的旋律音調(diào)，表現(xiàn)出了他鮮明的音樂風(fēng)格并以此貫穿整體。雖然這兩首藝術(shù)歌曲篇幅較為短小，但勃拉姆斯卻為之做了精心的藝術(shù)處理，不僅巧妙地結(jié)合了歌詞內(nèi)容，并且充分地表現(xiàn)出了勃拉姆斯所具有的自身的特色，所以不論是勃拉姆斯或是其藝術(shù)歌曲又或者其創(chuàng)作的各個方面，都是非常值得我們分析研究的。

[1] 吳少華.談勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的特色[J].音樂創(chuàng)作,2013,05.

[2] 桑桐.勃拉姆斯喜用的一種和聲手法(三)——紀(jì)念勃拉姆斯逝世110周年[J].音樂藝術(shù),2008,03.

[3] 桑桐.拉姆斯兩首歌曲的分析[J].音樂藝術(shù),2009,01.