厲文霞

摘 要：林容生是具有鮮明現(xiàn)代風(fēng)格的畫家，他的作品常常表現(xiàn)家鄉(xiāng)題材，畫面呈現(xiàn)南方鄉(xiāng)間的秀麗景色。他對(duì)傳統(tǒng)技法進(jìn)行突破創(chuàng)新，化古為今，作品極具現(xiàn)代韻味，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。林容生對(duì)設(shè)色頗有研究，對(duì)色彩的獨(dú)特表現(xiàn)在借鑒傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，探索工筆山水畫現(xiàn)代的新形式，運(yùn)用色彩創(chuàng)作主觀性的畫面意蘊(yùn)，設(shè)色沉穩(wěn)、幽雅，在現(xiàn)代工筆山水畫壇上被人們所熟知，他的色彩對(duì)自己的創(chuàng)作會(huì)產(chǎn)生深刻影響。

關(guān)鍵詞：林容生；工筆山水畫；色彩；學(xué)習(xí)借鑒

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）15-0028-01

林容生的工筆山水畫在設(shè)色方面具有現(xiàn)代的風(fēng)韻，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在工筆山水畫《濱院風(fēng)貌》創(chuàng)作過程中，學(xué)習(xí)林容生的設(shè)色觀，并加以借鑒與運(yùn)用。在具體的研究方法上首先搜集查閱大量的與林容生相關(guān)的研究文獻(xiàn)，從林容生創(chuàng)作的繪畫作品入手，把握準(zhǔn)確詳實(shí)的基礎(chǔ)研究資料。

一、林容生工筆山水畫色彩特點(diǎn)分析

1.隨意賦彩的色彩觀。林容生的色彩觀非常注重“色不同于彩”，色和彩有一定的區(qū)別。在設(shè)色時(shí)講究“隨意”避免“隨類”，突破傳統(tǒng)的繪畫技法，進(jìn)行創(chuàng)新，化古為今，不強(qiáng)調(diào)固有色、條件色，而是會(huì)于意的意象色， 林容生工筆畫在用墨設(shè)色中，注重水墨韻味的靈動(dòng)隨意，追求畫面的意蘊(yùn)與朦朧美。林容生創(chuàng)作了一系列三坊七巷的作品，對(duì)生活經(jīng)歷、家園情結(jié)的深切愛惜之情。

2.富有詩(shī)意清幽淡泊的設(shè)色特點(diǎn)。林容生作品在色彩方面主要是色塊之間的對(duì)比和過渡，農(nóng)舍青色和白色相間，山峰的氤氳氣象，似乎能夠看見山川里面氣脈的涌動(dòng)，云煙的朦朧美和幻化感，樹木相互掩映，樹葉設(shè)色明朗亮麗，以及石塊錯(cuò)落有致，設(shè)色使用青綠色，呈現(xiàn)出溫潤(rùn)、清雅的色彩感覺。他學(xué)習(xí)借鑒西方繪畫印象派色彩的繪畫語(yǔ)言，運(yùn)用到現(xiàn)代工筆山水繪畫中，惟妙惟肖看不出借鑒的任何痕跡，這樣畫畫色彩既具備東方的詩(shī)意性，又有西方的真實(shí)性，呈現(xiàn)的是清幽淡泊的畫面效果。

二、林容生工筆山水畫設(shè)色方法在創(chuàng)作中的借鑒

1.創(chuàng)作定位與構(gòu)思。一幅完整的作品“構(gòu)思”尤其重要。經(jīng)過選取素材，查找林容生工筆山水畫相關(guān)資料，將林容生山水畫的風(fēng)格特點(diǎn)運(yùn)用到《濱院風(fēng)貌》創(chuàng)作中去。在《濱院風(fēng)貌》的創(chuàng)作過程中，將會(huì)借鑒運(yùn)用到林容生的繪畫風(fēng)格。設(shè)色選擇紅綠色基調(diào)是表達(dá)濱州學(xué)院欣欣向榮的景象，一叢綠樹表示點(diǎn)了題。畫面主要是以學(xué)校教學(xué)樓、樹木構(gòu)成，在描繪樹木的部位上，以叢林的形式呈現(xiàn)，葉子采用夾葉和點(diǎn)葉相結(jié)合的方式以豐富畫面襯托色彩。

2.創(chuàng)作構(gòu)圖中裝飾性的表現(xiàn)。中國(guó)山水畫講究的是一種意境，包含深刻的文化內(nèi)涵，追求的是神似，似與不似之間，表現(xiàn)語(yǔ)言與表現(xiàn)形式有很多，裝飾性就是它獨(dú)特的審美表現(xiàn)語(yǔ)言之一。中國(guó)工筆山水畫大多具有裝飾性，成功的構(gòu)圖給人以視覺美感。

理想性的裝飾性構(gòu)圖。在《濱院風(fēng)貌》三幅作品中，安排畫面時(shí)進(jìn)行了取舍，具有主動(dòng)性，突破自然物象原來(lái)的面貌，在空間表現(xiàn)上是一種理想化的裝飾性風(fēng)格。為了追求裝飾性的效果，建筑樓房前的樹木排列、疏密程度以及樹木物種和實(shí)際的物象有所差異，對(duì)自然原有的物象進(jìn)行取舍、移動(dòng)，景物疏密相間、錯(cuò)落有致、濃淡適宜、層次分明，達(dá)到理想的一種狀態(tài)。在表現(xiàn)樹木時(shí)用一些符號(hào)化的藝術(shù)語(yǔ)言，三角葉、夾葉、點(diǎn)葉等豐富統(tǒng)一畫面，這樣畫面含有一種裝飾性趣味。

3.林容生工筆山水畫設(shè)色方法的應(yīng)用；（1）對(duì)比色的運(yùn)用。對(duì)比色是在畫面中不可缺少的，設(shè)色最精妙的地方在于將對(duì)比色控制起來(lái)，可以在視覺上呈現(xiàn)出美感，在畫面中對(duì)比色的運(yùn)用能起到增加視覺沖擊力的效果。在林榮生的許多作品中運(yùn)用了對(duì)比色，山使用紅色的意向設(shè)色法與鮮艷刺目的綠色形成鮮明的對(duì)比，屋宇黑白色彩對(duì)比。在創(chuàng)作《濱院風(fēng)貌》時(shí)對(duì)于色彩方面，主要采用色調(diào)對(duì)比。樹木設(shè)色用青綠色調(diào)，樓房采用紅橙色調(diào)，紅綠色調(diào)對(duì)比的調(diào)和可以呈現(xiàn)出明快的視覺效果；（2）主觀色彩的表現(xiàn)。主觀色彩是指根據(jù)一個(gè)人的思想、感情賦予主觀的色彩，即色彩的精神性。能夠增強(qiáng)藝術(shù)語(yǔ)言，提升精神內(nèi)涵，具有強(qiáng)大的精神影響力。在《濱院風(fēng)貌》這幾幅作品中，根據(jù)畫面需要為景物設(shè)色。樹木的色彩偏青綠，和現(xiàn)實(shí)中的色相有所區(qū)別，使得畫面典雅清新，樓房的顏色要比實(shí)際固有色亮麗，為了和樹木的顏色形成鮮明的對(duì)比色調(diào)。畫面色彩的主觀配置，主要是平涂，對(duì)于暗部、反，光、投影等色彩進(jìn)行舍去，達(dá)到一種單純明快的裝飾性情趣。同一種色彩中富有深淺的變化，陰暗面為同一色明暗程度有所差異。

三、結(jié)語(yǔ)

從林容生繪畫技法中可以看出，林容生大部分繪畫作品主要借鑒傳統(tǒng)技法又突破創(chuàng)新，化古為今，極具個(gè)性化與主觀性，創(chuàng)作出具有現(xiàn)代韻味風(fēng)格的繪畫作品，有豐富的家園情結(jié)，生活感悟經(jīng)歷是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和表現(xiàn)，以濱州學(xué)院風(fēng)景的某幾個(gè)角度作為繪畫題材，運(yùn)用色彩強(qiáng)烈對(duì)比，熟練運(yùn)用主觀色彩、墨與色的結(jié)合等技法，運(yùn)用一定的繪畫語(yǔ)言，營(yíng)造出強(qiáng)烈的視覺沖擊力，傳達(dá)出濱州學(xué)院欣欣向榮的景象。

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