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        那時候的故事

        2017-06-10 22:40:06安武林
        莫愁·時代人物 2017年5期
        關鍵詞:紅臉身世大華

        安武林

        肖復興的長篇小說《紅臉兒》,是一部充滿著濃郁懷舊情緒的作品。它不僅具有鮮明的時代特征和濃厚的自傳特色,而且有極其強烈的地域色彩。它的故事背景是上世紀50年代中后期的北京,這些栩栩如生的人物都鮮活在老胡同和大雜院里。老北京的文化、飲食、風俗、建筑、學校在作者的筆下郁郁蔥蔥,作者如數(shù)家珍一般娓娓道來,充滿著深切的懷戀和真摯的熱愛之情。它呈現(xiàn)的是一代人的記憶,一代人的生活,一代人的童年。在浮躁和喧囂的當下,這本書如同鎮(zhèn)靜劑和清涼劑一樣,給我們帶來了寧靜和清新的審美體驗。

        作品一開始,就讓大華、小姑、我、九子這些主人公紛紛登場亮相,而且打下小小的伏筆,讓我與大華的相識不僅帶有戲劇化的色彩,而且還與我始終保持著比別人多一點點情誼的關系,盡管他們的友誼曾出現(xiàn)過誤解和波瀾,但都合情合理。正如愛之深、恨之切的人之常情一樣,他們的友誼經(jīng)歷了考驗。其實,這是一本典型的成長經(jīng)歷小說。大華和玉萍獨特的身世,讓他們的心靈與肉體都經(jīng)歷了非凡的折磨,他們的精神得到了磨練和升華。

        作者很善于構筑故事,可以說講故事的技巧非常精湛。任何一個讀者打開書,都會被一個懸念深深地吸引,那就是大華的身世之謎??释私夂椭獣源笕A的身世,是強烈地吸引讀者閱讀下去的一個深深的理由。但是作者始終捂著這個答案。作者不僅不急于告訴我們謎底,相反,又拋出了一個玉萍。毫無疑問,這是小說中的平衡術,作者并不想讓大華一個人顯得太孤單,不想讓他有世界上的不幸和痛苦都落在他一個人身上的感覺。所以,作者塑造出了玉萍,這是大華孤獨之中的一個慰藉,不幸之中的一個聯(lián)絡。我想,這大概就是作者的惻隱之心,或者說人文關懷吧。直到最后,作者才把大華的身世告訴讀者,這個懸念是全書的一個大亮點。作者如同層層剝筍一樣,把各種人物之間的關系一一交代出來,顯示出了作者精湛的敘事技巧。

        《紅臉兒》中的主人公們,基本上沒有真正意義上的北京土著。他們都是后來定居北京,如我,或者來北京討生活,如大華的大姑,玉萍的養(yǎng)父養(yǎng)母。他們都是普通的北京人,換句話說,是普通的北京市民,所以,這部作品的生活氣息非常濃郁。尤其是,作者極其熟悉,寫起來如魚得水。就連牛大嫂的油條,作者都寫得與眾不同。所以說,這是一部很有生活底蘊的小說。我們可以看到,那個時候的人際關系是簡單而純凈的。那些成人或者說家長對待自己孩子的過失從不庇護,是非好惡分得很清,如九子這個淘氣鬼的父親,總是會很不留情很不客氣地收拾自己的孩子。作者讓我們看到了那個時候的道德風氣,看到了那個時代的倫理價值。他們對一些字眼視為洪水猛獸,如私生子;也表現(xiàn)了人們的善良,如我的新媽。我的新媽對大華的生父、玉萍的生父都充滿著深切的理解。人生之艱,人性之復雜,孩子們是很難體會的,但是我的新媽卻循循善誘,讓我慢慢有所體悟。

        那時候,是一個溫暖而又親切的字眼,它是記憶深處的一點微光。那時候,是什么時候?作者并沒有交代,但作者給我們提供了大量的證據(jù),我們不難考證出具體的時間?!蹲屛覀兪幤痣p槳》的歌曲、《我是一個黑孩子》的歌曲、《林沖》的電影,這些都出自上世紀50年代中后期。如果考慮到玉萍的實際年齡,最多順延到60年代初期。也就是說,《紅臉兒》的故事發(fā)生在一段非常美好的時期。老童謠,老歌曲,老胡同,老北京飲食,老北京建筑,作者給我們呈現(xiàn)的是相當有歷史厚度和生活厚度的老北京。

        《紅臉兒》是一部極有特色的長篇小說,如北京的老胡同一樣,既是歷史的見證,一代人的記憶,也是一種人性和文化的傳承。

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