劉藝

摘 要：工筆花鳥畫是我國美術(shù)史中的瑰寶，尤其以古代工筆花鳥畫為例，代表了傳統(tǒng)工筆色彩繪畫的最高成就。這些經(jīng)典之作從精美的構(gòu)圖、絢麗的色彩和高超的線描技巧等都對我國當(dāng)代工筆花鳥畫產(chǎn)生了重要的影響。當(dāng)代工筆花鳥畫繼承和發(fā)揚了過去花鳥工筆畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時在表現(xiàn)手法方面更加出色，推動了我國工筆花鳥畫的發(fā)展和傳承。本文闡述了現(xiàn)代工筆花鳥在材料、技法上的創(chuàng)新，進一步論述了工筆花鳥對色彩的傳承以及對當(dāng)代工筆花鳥畫的啟發(fā)與影響。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫；色彩理論

中圖分類號：J212 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）14-0173-01

色彩在工筆花鳥畫的繪畫中有極其重要的作用，幾乎可以說是繪畫的重心所在，通過色彩傳遞給觀眾的視覺感是其他元素?zé)o法達到的。我國古代繪畫就以設(shè)色作為繪畫的重要形式。尤其是在唐朝時期，更是將色彩的運用達到了最高境界，華麗輝煌的色彩感體現(xiàn)了帝國的繁榮盛世。西方繪畫藝術(shù)對于色彩的注重可以說達到了登峰造極的地步，尤其是西方印象派繪畫中，色彩的運用爐火純青，留下了不少傳世的經(jīng)典之作。中國工筆花鳥畫不管是在傳統(tǒng)意義上還是現(xiàn)代意義上，都注重色彩的研究和運用，通過畫面的色彩表達，不僅僅表現(xiàn)出工筆花鳥畫本身的美感，還蘊含著中國民族文化及哲學(xué)思想的深邃。

一、多元化環(huán)境下工筆花鳥畫色彩表現(xiàn)風(fēng)格的發(fā)展趨勢

在西方繪畫發(fā)展中，畫家們不太注重作品中被描繪物體的真正色彩。因此，色彩的使用較為簡單，只是將色彩涂上去，顯示出一種純正閃爍之感。文藝復(fù)興時期的繪畫大師們卻一改色彩的重要性，將繪畫的焦點放在了學(xué)習(xí)素描與透視的新的繪畫技巧上了。色彩的重要性被這個時期的畫家所忽略。但這不是意味著畫家的作品里沒有了色彩，只是他們的畫作創(chuàng)作已經(jīng)不僅僅是繪畫的主題而已。威尼斯畫派的出現(xiàn)再一次將色彩的重要性提了出來。威尼斯畫派的畫家們在自己的作品里盡情的展示了色彩對畫作的重要性，尤其是在色彩的明暗對比方面，幾乎是超越了前期所有畫作的色彩表現(xiàn)。

日本繪畫屬于東方藝術(shù)，一百多年以來，日本繪畫藝術(shù)取得了舉世矚目的進步和發(fā)展。日本繪畫的最大特點是借鑒了吸取了中國古代繪畫中的天然礦物顏料繪制重彩畫的運用特點，而這個傳統(tǒng)特點在中國繪畫中已經(jīng)幾近消失了。日本和中國由于地理位置的接近，因此在審美意識和文化淵源方面有較大的互通性。現(xiàn)代日本繪畫在繼承中國繪畫藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上，從繪畫材料到技法都進行了改革和創(chuàng)新，畫作的表現(xiàn)力比以前更為豐富，制作工藝也更加的精致，成為藝術(shù)精品。日本畫家在中國繪畫技巧和色彩運用的基礎(chǔ)上，進行改革和創(chuàng)新，使得現(xiàn)代日本繪畫注重工筆重彩畫的借鑒和創(chuàng)作，更好的融入了東方文化的審美趣味。反過來，這種繪畫的改革和創(chuàng)新有影響著中國工筆花鳥畫的影響，中國現(xiàn)代工筆花鳥畫在創(chuàng)作中，不僅繼承了我國古代工筆花鳥畫的傳統(tǒng)技法和色彩的應(yīng)用，更是借鑒了日本繪畫改革和創(chuàng)新了的畫技及色彩的應(yīng)用，使得我國現(xiàn)代工筆花鳥畫逐步達到了精致和完美。

傳統(tǒng)的繪畫材質(zhì)一般是紙質(zhì)或者絹質(zhì)，古代繪畫家在巖石或者墻壁上也留下了大量的繪畫經(jīng)典之作，因此我國的壁畫藝術(shù)也是資源豐富，尤其是工筆人物畫，更是對現(xiàn)代工筆繪畫提供了寶貴的藝術(shù)資料。由于古代護花材質(zhì)的局限性，使得繪畫的主要工具毛筆在為畫面著色時，會出現(xiàn)畫面上受阻的現(xiàn)象，但是不會出現(xiàn)滯筆現(xiàn)象，畫面的穩(wěn)定性較強，顏色也不易脫落?，F(xiàn)代工筆花鳥作品多采用熟紙或絹的罩染，使得畫面及顏色更加牢固，加上色彩的豐富，油煙與膠制成的墨，都使得現(xiàn)代工筆花鳥畫不同于傳統(tǒng)的花鳥作品。簡易的暈染伴著這些技術(shù)的依托也隨之產(chǎn)生，最終發(fā)展成工筆畫“三礬九染"的上色規(guī)范。

二、現(xiàn)代工筆的色彩運用

隨著中國社會文化意識形態(tài)的發(fā)展和繪畫藝術(shù)的完善，中國現(xiàn)代工筆花鳥作品的整體格局受到了諸多內(nèi)外因素的影響。中國現(xiàn)代工筆花鳥作品，既繼承了中國古代工筆花鳥作品的傳統(tǒng)繪畫技法及色彩的運用，同時也虛心借鑒和吸收了西方的油畫、水彩畫、版畫、粉畫的的繪畫技法和色彩的運用技巧，同時也巧妙的吸收和借鑒了西方繪畫中常用的色彩和光影理論知識，并將理論有效地落入實踐，給現(xiàn)代工筆花鳥作品的創(chuàng)作拓寬了視野和思路，帶給繪畫藝術(shù)更多的創(chuàng)作源泉?，F(xiàn)代工筆花鳥藝術(shù)作品的內(nèi)容和形式，大大的突破了以往的題材范圍的表現(xiàn)手法。傳統(tǒng)的工筆花鳥作品主題單調(diào)，一般局限于自然的山水花鳥及女性人物，注重整個畫面的深遠意境。而現(xiàn)代工筆花鳥畫就一改傳統(tǒng)主題的局限性，畫面內(nèi)容更加豐富，形式也加入了諸多現(xiàn)代化元素，使得畫面更加有美感。

中國工筆花鳥畫的色彩經(jīng)過了幾百年來的繼承和發(fā)揚，才有了現(xiàn)代工筆花鳥畫所具有的韻味和深刻內(nèi)涵。在中國工筆花鳥畫的發(fā)展過程中，畫面呈現(xiàn)出來的不僅僅是絹和宣紙上的精致畫面，而且在歷代畫家們的不懈努力下，融入智慧和文化的元素，使得工筆花鳥畫色彩及技法方面有取得了巨大的成就。中國工筆花鳥畫的色彩不僅僅是繪畫的元素，而且也體現(xiàn)了我國的文化及思想觀念。傳統(tǒng)繪畫中的色彩情感是復(fù)雜的，體現(xiàn)的是生命的象征和意象的表達，而當(dāng)代工筆花鳥畫色彩除了繼承了傳統(tǒng)工筆畫的特點，同時也在此基礎(chǔ)上，改革創(chuàng)新，使得現(xiàn)代工筆畫吸收和借鑒了西方藝術(shù)的精華，又具有我國的民族特點。

參考文獻：

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