安宏

摘 要：低音提琴和小、中、大提琴一樣，是外來樂器。50年代初期，我國的低音提琴演奏水平是比較低的。今天，無論在教學(xué)、演奏等各方面都有艮大的提高，并已開始接近國際水平，有不少低音提琴學(xué)生為不斷提高演奏水平而勤奮地學(xué)習(xí)著。

關(guān)鍵詞：低音提琴；揉弦；技巧

中圖分類號：J622.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1005-5312（2017）14-0111-01

低音提琴，又稱倍大提琴，是提琴家族中體積最大、發(fā)音最低的弓弦樂器。它是樂隊(duì)音響的支柱，節(jié)奏的基礎(chǔ)，它為整個(gè)交響樂隊(duì)起到主導(dǎo)、節(jié)奏變化和過渡等作用。

一、持弓手法

右手手掌打開，將弓尾箱和馬桿放到手心里，相互垂直，大拇指壓在弓桿上；要用食指與中指在弓桿下面撫住琴弓，我們的無名指和小指順勢貼在馬尾箱位置；在持弓運(yùn)行時(shí)感覺琴弓就是自己順勢延伸的手臂，是自己身體的一部分。在運(yùn)行的過程時(shí)要與琴弦形成成九十度，運(yùn)弓的力度用大臂帶動(dòng)小臂，我們的手臂與手腕自然拉動(dòng)琴弓，自如的運(yùn)用琴弓。

二、換把

低音提琴的聲音體系里，拇指作為分界線，把音區(qū)劃分成上面的真音區(qū)和下面的假音區(qū)，所以，當(dāng)跨音區(qū)的時(shí)候要多多注意。串把的時(shí)候拇指不需要用力，只要用大臂帶動(dòng)就夠了，這樣可以讓聲音的自然。如果要進(jìn)行其他換把練習(xí)，不用弓子，直接在弦上練習(xí)“滑上”“滑下”就可以，感覺手與手臂連成一體，便可以確保平滑的流暢。想要手型不發(fā)生變化，有效的方法是保持在演奏中不會(huì)用到的手指也要一直放在琴弦上，像正在拉這根弦一樣。保持手指間的有效距離，演奏者在換把過程中就可以精確地獲得好的音準(zhǔn)。

三、揉弦

揉弦是低音提琴演奏中的一項(xiàng)重要技巧，它可以美化音色，增添情感，加強(qiáng)音樂的生命力。揉弦需要手指、手腕、手臂三個(gè)身體部位，通過上下按壓的方式協(xié)調(diào)完成。揉弦最重要的地方就是掌握上下波動(dòng)的頻率與幅度。常見的規(guī)律是，在高音區(qū)可以小幅度上下波動(dòng)，但頻率要快一點(diǎn)，反之，低音區(qū)大幅度上下波動(dòng)，但頻率可放慢一些。揉弦還有個(gè)技巧，就是依據(jù)音樂的特質(zhì)來掌握揉弦幅度，當(dāng)音樂的基調(diào)是斗志昂揚(yáng)的時(shí)候，揉弦的幅度要大頻率要快，跟上音樂本身的節(jié)奏；但是當(dāng)音樂是舒緩、優(yōu)雅的時(shí)候，幅度以及頻率都要放平穩(wěn)，當(dāng)音樂的基調(diào)哀傷、憂郁，就應(yīng)該把揉弦控制在緩和的頻率和大一點(diǎn)的幅度。

低音提琴揉弦大致可分為手指手腕揉弦與手臂揉弦兩大類，各有其使用價(jià)值。由于這個(gè)樂器琴箱大，琴弦粗長，按弦需要的壓力要數(shù)倍于其他弓弦樂器，若以手指手腕局部用力按弦揉弦，很容易使手指手腕肌肉緊張疲勞，不能堅(jiān)持較長時(shí)間的演奏。而緊張疲勞是動(dòng)作協(xié)調(diào)的障礙。因此除因獲得某種音色效果需要使用手指手腕揉弦之外，應(yīng)使用以手臂的重量為動(dòng)力，以前臂為主導(dǎo)的揉弦方法。

揉弦是獲得完美發(fā)音效果的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一，至于如何運(yùn)用揉弦去表現(xiàn)音樂內(nèi)容，則必須以具體的音樂素材為依據(jù)，決定于演奏者的音樂意圖。在實(shí)際運(yùn)用揉弦時(shí)要切記，只有手臂各個(gè)關(guān)節(jié)放松協(xié)調(diào)才能與運(yùn)弓技術(shù)相配合，獲得預(yù)想的發(fā)音效果。有些重要的技術(shù)要點(diǎn)不能忽視，揉弦的動(dòng)作方向并不完全與琴弦平行。特別在拇指高把位上揉弦，手指尖的滾動(dòng)方向與琴弦是成銳角的。這樣手臂自然舒適，揉弦的手指肉墊可以更多的接觸到琴弦，能做出各種幅度的揉弦效果。揉弦時(shí)手腕不能凹下去，不然就會(huì)使臂重不能下達(dá)到揉弦指上，反而使動(dòng)力變?yōu)樨?fù)擔(dān)。用食指揉弦時(shí)其他手指應(yīng)靠攏食指，使食指增添重量，保持松弛穩(wěn)定的位置，以便集中力量靈活而有彈性地作出細(xì)微變化的揉弦效果。中指揉弦時(shí)食指應(yīng)靠攏中指，協(xié)調(diào)一致揉弦。小指、無名指揉弦時(shí)、食指、中指可以適當(dāng)抬起，使臂重落到小指、無名指上。在高把位上揉弦時(shí)，拇指不能離弦抬起，應(yīng)分擔(dān)臂重以減輕揉弦手指的壓力，使其更具有靈活性。在低把位揉弦（一至四把位）時(shí)，拇指應(yīng)放松置于琴頸背面中心直線二分之一的左面。若向右移必然會(huì)影響手臂上抬，使臂重不能落到墚弦指上。

四、低音提琴的重要作用

在交響樂演奏中，雖然低音提琴的聲音被其他樂器的聲音所掩蓋，看似非常的不起眼，但是實(shí)際卻是整個(gè)樂隊(duì)演奏的指揮者，具有很強(qiáng)的領(lǐng)導(dǎo)性。在演奏中，尤其是在一個(gè)團(tuán)隊(duì)的演奏中，很容易出現(xiàn)某個(gè)隊(duì)員由于主觀的偏好而隨意演奏的行為，如此就失去了整體的協(xié)調(diào)一致性，產(chǎn)生一種相互對抗的情形，于整個(gè)演奏非常不利，使得整體效果失去應(yīng)有的和諧性。為了避免這一現(xiàn)象出現(xiàn)，就需要有固定的節(jié)拍進(jìn)行提示，對音律進(jìn)行統(tǒng)一，防止跑偏行為。低音提琴聲音色彩獨(dú)立，具有打擊樂的獨(dú)特聲音，容易識(shí)別，演奏過程中，演奏者以有力而穩(wěn)定的節(jié)奏打出拍子，維持樂隊(duì)演奏的整體秩序，關(guān)鍵時(shí)刻奏響旋律，對于全體樂手具有輔助的效果，層層遞進(jìn)，共享和諧。

交響樂的組合中，根據(jù)各個(gè)樂器的音響效果，可以將其分為高音、中音、低音，三個(gè)聲部，低音提琴就屬于典型的低音聲部，它發(fā)出的聲音能夠在很大程度上擴(kuò)展樂隊(duì)音域，使整個(gè)演奏更加富有表現(xiàn)力與創(chuàng)造力，同時(shí)也為樂隊(duì)的演奏帶來了很強(qiáng)的節(jié)奏基礎(chǔ)，即便其他的樂器多如繁星，也可以在低音提琴的襯托下發(fā)揮其應(yīng)有的光芒。

參考文獻(xiàn)：

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