呂成城

摘 要：保羅·塞尚是法國著名畫家，是后印象派的領軍人物，活躍于十九世紀下半葉并于二十世紀初被美術界尊稱為“現(xiàn)代繪畫之父”，由此可見他的出現(xiàn)對西方繪畫的改革和震撼是空前的。

關鍵詞：塞尚；油畫；靜物藝術

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）14-0078-01

一、塞尚油畫靜物藝術的產(chǎn)生時期

塞尚從小就對繪畫有極大的興趣，1861年他不顧父親的勸阻，放棄了埃克斯法律大學的律師專業(yè)，獨自前往巴黎的一家私人畫室里專攻繪畫，開始了他孤獨而漫長的藝術之旅。這是他第一次來到巴黎，很難在較短的時間內(nèi)習慣都市的煩擾噪雜，父親每月寄給他的一百二十五法郎勉強才夠維持生活，如此種種使他對初期作品很不滿意，最終未能考入巴黎高等美術學校。由于生活和情感中的不穩(wěn)定因素，塞尚在這一時期的藝術風格易于多變。在他第二次重返巴黎的時候與印象派的數(shù)位畫家交好，并對馬奈的寫實功力和色彩運用產(chǎn)生了由衷的敬佩，然而印象派過于強調(diào)色彩而對結構形體的忽略讓他對接下來的學習很是不滿。他也曾一度熱衷于德拉克羅瓦和庫爾貝的古典繪畫，不斷臨摹并從中學習，這使他對畫面的結構和色彩感覺敏銳。在他之后的繪畫創(chuàng)作里我們可以看到浪漫主義的影響，畫面變得緊湊、堅實，筆觸粗獷有力，不過色調(diào)幽暗，整體略顯陰森可怕的感覺。直至1868年前后他聽取了畢沙羅多去戶外寫生的意見，畫面用色這才逐漸明朗起來。在70年代初期，似乎是受到了巴洛克大師的影響，他的繪畫又曾一度展現(xiàn)出激烈、暗淡和戲劇性的風格?？傊谌兴囆g探索的初級階段，風格變化不定，但始終不失準確的結構、和諧的形色等他個人獨特的風格。

二、塞尚油畫靜物藝術的形成時期

1872-1896年間是塞尚藝術風格的形成時期。在瓦茲河上安威爾定居的兩年中，他受畢沙羅、基約曼的影響較大，并聽從他們的建議，摒棄了“大雜燴”式的畫法，作品變得色調(diào)明亮，用筆準確，手法簡練，這既是他對自己畫面的嚴格要求，也是長期受印象派畫家影響的結果。塞尚把印象派繪畫的一些養(yǎng)分汲取來為自己的情感表達服務，他把這些技法發(fā)揮到極致，得到了業(yè)內(nèi)大部分畫家的贊賞和鼓勵。1874年塞尚參加了第一屆印象派畫展，卻遭到了公眾和媒體刻薄的嘲笑，這樣的評價使塞尚飽受折磨與痛苦。隨著他越來越深入的繪畫研究，他開始與印象畫派產(chǎn)生背離，并質(zhì)疑他們對光色一味的追求和對感覺的盲從。他越發(fā)重視靜物畫里有一種不朽結構與古典藝術有密切相關的永恒，“在室外借助色彩和光線，畫一幅生氣勃勃的普桑的畫”，這是他對繪畫畢生的追求。1874—1877是塞尚相對平靜的三年，在這一階段他嘗試著構建自己的藝術理念，即用色彩重新塑造自然。然而公眾對塞尚繪畫藝術的理解并沒能隨著他藝術風格的逐漸確立而進一步深入，反而對他持有更糟的偏見，這使塞尚的脾氣越加孤僻，他離開了巴黎回到了普羅旺斯，與蒙蒂切利一同在加爾達納作畫。1885—1895是塞尚繪畫風格最終形成的決定性十年，靜物畫是他藝術創(chuàng)作中最成功的代表，因為只有這些沉默安靜的水果靜物才能滿足他反復的觀察和修改。十九世紀九十年代塞尚的藝術風格基本確立，每幅作品不但結構堅實而且融入了畫家的主觀感受，這既是對文藝復興和不同畫派的偉大傳承，也是個人知覺的極大積累。

三、塞尚油畫靜物藝術的成熟時期

晚年的塞尚繪畫風格日趨成熟，靜物創(chuàng)作更是達到了爐火純青的地步，他在客觀世界里找到了感性表達和理性認識的平衡點，找到了他為之奮斗終生的藝術創(chuàng)作方式——用色彩表現(xiàn)體積，用抽象概括具象，這一特點在他的靜物畫中表現(xiàn)的淋漓盡致。后來立體畫派在藝術表現(xiàn)中的抽象成分就是從他這里繼承的。1896年是這位懷才不遇的畫家曙光重現(xiàn)的時期，早些時候，一位名叫勃拉爾的畫商協(xié)助他舉辦了一次作品多達一百五十幅的個人畫展，一經(jīng)舉辦，反響嘩然，雖然引來了公眾和官方的極力反對，卻歪打正著因此抬高了塞尚的聲望，使得更多的獨立畫派和美術愛好者了解了塞尚和他的藝術。孤獨和病痛的磨練不但使他對外界的態(tài)度更加沉穩(wěn)，也使他的藝術風格更加成熟，此時他“現(xiàn)代藝術之父”的名望已經(jīng)初步確立。早期自塞尚不滿學院派傳統(tǒng)的寫實風格，不甘像印象派一樣成為光的“奴隸”，就預示了他將會在繪畫藝術中創(chuàng)造出新的理念，會在繪畫發(fā)展史中起到變革性的作用，使一代又一代的年輕人被他的畫面感染力所吸引。然而天妒英才，在1906年10月的一天，塞尚不幸感染風寒，數(shù)日后與世長辭，終年67歲。去世后的塞尚不斷得到業(yè)內(nèi)界外的肯定，他的作品也備受推崇，最終被奉為“后期印象派三大巨匠之一”，藝術理念被不同畫派加以吸收采納，傳承創(chuàng)新。他畢生對繪畫的執(zhí)著和付出終歸得到了應有的回報。

四、結語

一個多世紀過去了，人們對塞尚藝術的熱情穩(wěn)增不減，這充分的證明了真正可貴的藝術理論是經(jīng)得起時間推敲的。塞尚發(fā)起的革新運動是空前徹底的，他主張脫離文學因素對繪畫的束縛，強調(diào)繪畫藝術的獨特美感，把西方純繪畫觀念帶上歷史舞臺，并推動了形式主義的發(fā)展。

參考文獻：

[1]白曉劍，王新麗.感悟現(xiàn)代藝術之父——塞尚[J].湖北函授大學學報，2012（06）.

[2]曹生龍.接近真實的本質(zhì)――塞尚藝術的四個時期[J].南京藝術學院學報（美術與設計版），2004（04）.