張月++張藝瓊

摘 要：隨著社會的快速發(fā)展，生活節(jié)奏的加快，現(xiàn)代人生活的壓力也越來越大。人們逐漸開始追求思想上以及心靈上的放松，渴望回歸自然，得到精神上的滿足。本文以禪宗文化影響下的草庵風茶室為線索，主要研究其體現(xiàn)，并且追溯當代茶室設計中的草庵風元素。

關鍵詞：草庵風；茶室；設計；禪宗

中圖分類號：TU201 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）14-0055-01

當代茶室設計中體現(xiàn)的傳統(tǒng)特征，就是運用傳統(tǒng)草庵茶室的造型或片段，使之成為當代設計中的一個符號，比如尺度和材料以及質感等等，又或許是在當代設計中運用了傳統(tǒng)草庵風茶室的要素屬性。

一、小入口

傳統(tǒng)草庵風茶室的突出特征是在千利休時代創(chuàng)立的小入口，這為了表達茶道中人人平等的禪宗思想。

素庵是當代建造的一個茶室，在外觀上給人簡單素凈的視覺感受，素庵的入口設計就是對傳統(tǒng)草庵風茶室小入口的現(xiàn)代演繹，在進入茶室的時候必須彎腰低頭才能進入，這種入口的設計方式，還有它所保安的行為模式中，有著人人平等的禪宗思想，這也是茶道一直所提倡的。素庵通過設計這種小入口的方式，將茶室的內部和外部被分別加強了，茶人們在進入茶室從彎腰屈膝再到抬頭觀察的過程中，類似茶人經過了蜿蜒的茶庭到達茶室的過程，進入了茶的神圣世界。

北京西海邊的院子茶室也運用了這種小入口形式，相比傳統(tǒng)草庵茶室的入口尺度稍大，但仍顯得狹窄，只能容許一人低頭通過。在院子茶室里，放大了空間的使用功能，并不僅限于喝茶，還設置了聊天、休閑的區(qū)域，這也是茶室順應時代的需求做出的改變，故而原本只能膝行進入的小入口被放大，更加方便人們的進出。

二、格子窗

傳統(tǒng)草庵風茶室中的格子窗，是使建筑更加通透朦朧的一種手法。格子窗一般使用木條或竹條編織，再糊上和紙這種半透明的材料。這種元素反復出現(xiàn)在傳統(tǒng)的草庵風茶室中，對于當代的茶室設計也是一個利于引用的形式片段。

由于技術的革新和新材料的出現(xiàn)，在當代的許多建筑中，塑料、金屬等材料都可以制作格子窗，用來代替木材和竹條，和紙也有了各種替代材料，比如磨砂玻璃等。除了材質的革新，格子窗的尺度和比例以及色彩等方面都有了相應的變化。但是不論材料如何變化，不變的是格子窗帶來的朦朧之美，以及和建筑墻體虛實變化的感受。

三、木柱

傳統(tǒng)草庵風茶室中有代表性的木柱是壁龕旁的柱子，因為草庵風崇尚自然之美，這里的柱子要選擇自然彎曲、蒼勁古樸的。在藤森照信設計的高過庵中，茶室被設置在高高的木樁之上，這些木柱都是在原木中挑選出來的，保持著自然生長的形態(tài)，呈現(xiàn)著自然的紋理，夾雜著樹疤，與周圍環(huán)境相互呼應，仿佛是直接從地面下生長出來的一樣。與此相同他的另一件設計作品入川亭，是將茶室整體架在五根竹筒上面，與周圍的竹林相得益彰，充分的融入在環(huán)境中。

四、利休灰

利休灰這個詞源于一首和歌“利休灰色的雨下個不?！保莼业幕疑瞧蚧揖G的顏色，而不是單純黑色與白色的混合。利休灰就是兩重意義、多重意義的中間領域，也就是中國文化中的“中庸”，都是傳統(tǒng)草庵風茶室的設計哲學。 位于上海楊浦區(qū)的五維茶室，設計為了表現(xiàn)“五維”的概念，將墻體做了抽象的變形處理，使用清水混凝土建造的，整個空間都使用清冷的灰色包圍，營造出了一種素凈、安穩(wěn)的氛圍。北京西海邊的院子茶室，在庭院的建造也中大量使用了這一元素，深淺不一的灰色墻磚構成了建筑的主體，值得一提的是庭院中的一面圍墻使用了灰色的竹筒堆砌，竹筒從中間劈開，堆砌時呈現(xiàn)不同的旋轉角度，中間的窗口用瓦片填滿，站在遠處給人一種色彩上的和諧以及不同材質呈現(xiàn)出的細膩感。

五、不對稱的組織關系

傳統(tǒng)的中國古建筑都是采用對稱的格局，這樣顯得沉穩(wěn)、大氣，但是不對稱的組織關系才是傳統(tǒng)草庵風茶室的主要特點，不對稱的格局可以呈現(xiàn)出自然的美感，因為自然之中少有對稱的事物，這也與禪宗推崇自然之美的影響有關。

六、結語

草庵風是禪宗與飲茶的融合體。研究、總結草庵風影響下的當代茶室設計，將其運用到當代茶室的環(huán)境設計中，并結合當代的材料與技術，設計注重禪茶一味的精神與內涵，營造一個簡素、靜寂的飲茶場所，也是人們自我反省、覺悟的精神道場。

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