楊新潮

摘要：剪輯是影視產(chǎn)品生產(chǎn)的重要手段之一，從視頻資料的總體構(gòu)思出發(fā)，銜接鏡頭片段并對(duì)各個(gè)片段進(jìn)行修飾與組合，其根本目的在于提高影視片整體的流暢度，通過結(jié)構(gòu)組建用相對(duì)簡短的鏡頭語言表述出更加的信息量，本文詳細(xì)闡述了剪輯與鏡頭語言之間的關(guān)系，希望可以起到參考作用。

關(guān)鍵詞：鏡頭語言剪輯關(guān)系

隨著影視行業(yè)分工的不斷深化，影視片剪輯已經(jīng)成為一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的工作環(huán)節(jié)，具有相對(duì)獨(dú)特的生產(chǎn)基礎(chǔ)、文字基礎(chǔ)和藝術(shù)基礎(chǔ)。

影視片剪輯工作對(duì)主體動(dòng)作進(jìn)行進(jìn)一步的把握、探索與認(rèn)識(shí)，不斷推動(dòng)著影視作用的發(fā)展。影視剪輯由聲音剪輯和動(dòng)畫剪輯兩個(gè)方面構(gòu)成。對(duì)畫面剪輯方面，該范圍內(nèi)的工作能夠?qū)?dòng)畫動(dòng)作進(jìn)行重新的分解與組合，聲音剪輯需要密切結(jié)合畫面剪輯，在聲音與畫面的結(jié)合中，創(chuàng)造新的藝術(shù)效果。

聲音剪輯包含前期、同其以及后期錄音剪輯三個(gè)方面，我們經(jīng)常觀賞的電視劇作品絕大多數(shù)都是使用后期配音的制作方式。

剪輯的功能即通過各種藝術(shù)手段將影視處理排列組合起來，其根本目的在于提高影視作品的感染力和表現(xiàn)力。

一、剪輯工作的主要任務(wù)和具體內(nèi)容

（一）剪輯素材的選擇

進(jìn)行一項(xiàng)剪輯工作，首先需要在大量原始素材的基礎(chǔ)上準(zhǔn)確選擇剪輯素材，在選擇畫面素材的過程同中，要對(duì)素材內(nèi)容有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)與理解，重點(diǎn)抓住時(shí)空、造型以及動(dòng)作這三個(gè)方面的因素。然而，部分備用鏡頭與剪余鏡頭也不可以馬上刪除，以備不時(shí)之需。

（二）剪輯方案的制定

制定完善的剪輯方案是順利完成剪輯工作的重要前提，遵循精確性的制定原則，同時(shí)也要兼顧穩(wěn)定性與同行性兩方面的要求，靈活運(yùn)用各種藝術(shù)創(chuàng)作手段，必要情況下，剪輯師也可以對(duì)原有的要求與原則進(jìn)行小幅度的突破，增強(qiáng)剪輯作品的感染力。

（三）剪輯手段的確定

不同的剪輯素材有著不同的風(fēng)格與題材，影視片模式也是多種多樣的，這就需要剪輯師正確選擇剪輯手段，如果剪輯手段選擇錯(cuò)誤很可能造成剪輯師在剪輯過程中出現(xiàn)邏輯混亂，影視語言運(yùn)用不當(dāng)，造成制作失敗。剪輯手段本身也是復(fù)雜多樣的，常用的剪輯手段包含拼接延長法以及挖格省略法等，串改移位以及聲音挖刪等，另外還有移植、插接以及平剪等手段。

（四）選擇剪輯點(diǎn)

剪輯點(diǎn)的選取對(duì)于合理的鏡頭組接有著十分重要的作用，剪輯師老板娘仔細(xì)尋找并精確判斷正確的剪輯點(diǎn)。選擇剪輯點(diǎn)就能夠?qū)崿F(xiàn)各個(gè)鏡頭之間的合理切換，使畫面自然流暢。選擇剪輯點(diǎn)時(shí)需要重點(diǎn)注意聲音和畫面兩個(gè)方面，在剪輯畫面的過程中，動(dòng)作剪接點(diǎn)的判斷最為重要，另外還有節(jié)奏剪接點(diǎn)和情緒剪接點(diǎn)等。

（五）把握剪接基調(diào)

剪輯基調(diào)指的是從蒙太奇和文學(xué)構(gòu)思的角度出發(fā)，通過剪輯處理對(duì)影視作用的節(jié)奏基調(diào)進(jìn)行合理的展現(xiàn)。鏡頭模式和題材的不同所需要表達(dá)的剪接基調(diào)也存在著明顯的不同。一些大戴拿題材影片通常老板娘奠定凝重雄渾的剪輯基調(diào)，喜劇作用則需要奠定輕松明快的剪輯基調(diào)。其中影視作品的總節(jié)奏是決定剪輯基調(diào)的重要因素。

二、剪輯與鏡頭語言的關(guān)系

（一）合理安排鏡頭組接結(jié)構(gòu)

鏡頭組接結(jié)構(gòu)包含空間結(jié)構(gòu)與時(shí)間結(jié)構(gòu)兩大類，通過空間與時(shí)間的合理安排對(duì)事物畫面進(jìn)行靈活的展現(xiàn)，剪輯師要綜合考慮時(shí)間因素與空間因素之間的關(guān)系，相關(guān)的鏡頭組接也要針對(duì)空間與時(shí)間的關(guān)系進(jìn)行有針對(duì)性的處理，使影視作品的時(shí)空結(jié)構(gòu)處于最佳狀態(tài)，既要突出時(shí)空上的合理性也要突出作品的真實(shí)感。因此，鏡頭組接結(jié)構(gòu)是否合理直接決定著影視作品的質(zhì)量，只有在時(shí)空結(jié)構(gòu)良好的基礎(chǔ)上才能確保作品的藝術(shù)性和真實(shí)性。

（二）無限時(shí)空與有限時(shí)空

在影視作品不斷發(fā)展的過程中，電影作品的存的紀(jì)實(shí)作用仍然有著不可支援的地位。紀(jì)實(shí)屬于時(shí)間范疇，本質(zhì)上是對(duì)照相按照時(shí)間順序進(jìn)行羅列。比如《清掃垃圾》、《火車行駛》以及《工廠大門》等早期影片，都是在時(shí)空制約的環(huán)境下制作的。

（三）時(shí)空的擴(kuò)大與壓縮，延長與縮短

隨著各種制作技術(shù)的不斷發(fā)展與成熟，鏡頭畫面的組合與分切更加靈活且多樣，部分影視作品大膽突破了時(shí)間與空間的限制，例影視時(shí)空概念得到了深層次的創(chuàng)新與發(fā)展，相關(guān)的打底與手段也得到了廣泛的使用。在后期制作環(huán)節(jié)，剪輯師可以通過剪輯操作對(duì)時(shí)間進(jìn)行延長與縮短處理，在空間方面也可以進(jìn)行有針對(duì)性的壓縮與擴(kuò)展。對(duì)時(shí)間與空間進(jìn)行壓縮與擴(kuò)展處理能夠更加直接地對(duì)患者內(nèi)心世界進(jìn)行描述，提升觀影者的觀影體驗(yàn)。

（四）不同時(shí)空下的鏡頭組接

在組接鏡頭時(shí)，剪輯師可能會(huì)經(jīng)濟(jì)遇到空間與時(shí)間與主體運(yùn)用不一致的問題，鏡頭組接既在同一時(shí)空下的主體活動(dòng)，也有不同時(shí)空下的主體活動(dòng)，相應(yīng)的組接方法也各不相同，這些組接方法也是高水平技術(shù)以及手段的集中體現(xiàn)。

結(jié)束語：

剪輯師需要在日常的工作實(shí)踐中，不斷總結(jié)剪輯經(jīng)驗(yàn)，綜合運(yùn)用各種剪接方法，使用剪輯技術(shù)而不被剪輯技術(shù)所局限，剪輯手法和鏡頭語言的運(yùn)用也需要從特定的思想內(nèi)核出發(fā)，實(shí)現(xiàn)剪輯技術(shù)與鏡頭語言的有機(jī)結(jié)合。