【摘要】同人文作品作為作者獨(dú)立創(chuàng)作出的思想智慧結(jié)晶，應(yīng)當(dāng)?shù)玫桨鏅?quán)法的保護(hù)。但是，在同人文創(chuàng)作中不可避免的一個(gè)問題就是同人文作品與原著作品之間的虛構(gòu)角色版權(quán)問題。本文從論述同人文作品的發(fā)展入手，進(jìn)而深入研究同人作品虛擬角色的版權(quán)歸屬與保護(hù)問題，從而為我國同人作品角色版權(quán)領(lǐng)域的司法實(shí)踐和運(yùn)用提供一些意見和建議。

【關(guān)鍵詞】同人作品；虛擬角色；版權(quán)歸屬

一、同人作品概述

同人一詞來自日語的“どうじん”（doujin），原本指有著相同志向、愛好的人們、同好。時(shí)過境遷，現(xiàn)在“同人”不僅指這些趣味相投的人，還指這些人根據(jù)其共同之愛好為背景所進(jìn)行的二次創(chuàng)作的作品，也就是通常我們所說的同人作品。在同人作品中語境含義為：“將漫畫、動(dòng)畫、小說、游戲、電影、電視劇等各類作品擁護(hù)者以該作品為基礎(chǔ)進(jìn)行二次創(chuàng)作所形成的與原作品有顯著差別的新作品?，F(xiàn)代同人作品的取材范圍已經(jīng)擴(kuò)大到包含漫畫、電子游戲等諸多領(lǐng)域。同人作品的產(chǎn)生是隨著互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展而誕生的一個(gè)新興產(chǎn)品。由此可見其包含了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最基本的特性，即發(fā)表作品的自由隨意性和作品創(chuàng)作主體的廣泛性，就是作者的準(zhǔn)入門檻低，還有發(fā)表方式的便利性，除了上述網(wǎng)絡(luò)作品共有的三個(gè)特點(diǎn)之外，同人作品還具有自身獨(dú)特的性質(zhì)，也是其名稱之來源，即借名創(chuàng)作之特點(diǎn)，也就是通過對(duì)其他作品中背景人物的移植和再創(chuàng)作。這個(gè)特性使得同人作品受到原作忠實(shí)粉絲喜愛的同時(shí)也會(huì)伴隨許多法律問題。

二、同人作品相關(guān)法律問題

同人作品的出現(xiàn)成為原著版權(quán)人與商標(biāo)權(quán)利人的特殊法律問題。部分同人作品可能會(huì)侵犯原作的一些知識(shí)產(chǎn)權(quán)。雖然從市場(chǎng)侵害程度上看其損害不如盜版行為那么明顯，但同人文作品出現(xiàn)是在原作品和出版市場(chǎng)中強(qiáng)行擠入的另一方，可以說一方面從原作中汲取創(chuàng)作材料和靈感，另一方面又有借用原作之勢(shì)開辟市場(chǎng)之嫌疑。長遠(yuǎn)上看，可能會(huì)對(duì)原作作品的相關(guān)利益造成損害。因此便不難理解為何大部分原著作者都不愿意自己作品成為同人作者的再創(chuàng)作對(duì)象，這種借勢(shì)的“搭便車行為”筆者認(rèn)為可以看作細(xì)菌與宿主的關(guān)系，沒有原著作品的成功推廣與銷售基礎(chǔ)，同人作品就沒有生存基礎(chǔ)，但并非所有細(xì)菌都是對(duì)宿主有害的，對(duì)此不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的結(jié)果。比如說一類原著作者我們稱之為“閉合型”，即對(duì)同人作品持?jǐn)硨?duì)態(tài)度。例如《冰與火之歌》的作者喬治·R·R·馬丁。另一類作者則對(duì)同人文作品沒有敵意，對(duì)同人作品持默許與寬容的態(tài)度，此類作者稱之為“開放型”，例如《哈利·波特》的作者J·K·羅琳。

版權(quán)法上，作者享有兩方面權(quán)利，即人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)。人身權(quán)是指與權(quán)利人的人格相聯(lián)系的權(quán)利，包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)等。其保護(hù)力度相對(duì)較大。無論是演繹同人還是非演繹同人作品，都會(huì)涉及是否侵犯原作品作者署名權(quán)的問題。而演繹同人由于其與原作的高粘合性則使得這個(gè)問題更加尖銳。財(cái)產(chǎn)權(quán)是指能夠給版權(quán)人帶來經(jīng)濟(jì)利益的權(quán)利，最為典型的就是作品的使用權(quán)和獲得報(bào)酬權(quán)。一般來說，作者需要依靠對(duì)作品的合法持有來謀求經(jīng)濟(jì)上的利益。同人作品的出版和發(fā)行，由于其創(chuàng)作背景與原作的關(guān)聯(lián)性強(qiáng)，加之原作龐大的粉絲基礎(chǔ)和市場(chǎng)影響力，應(yīng)當(dāng)會(huì)迅速占領(lǐng)一定市場(chǎng)份額，但是否會(huì)對(duì)原作品的既得利益產(chǎn)生影響則不能一概而論，而應(yīng)當(dāng)根據(jù)具體案件具體分析。另外，我國《著作權(quán)法》規(guī)定，財(cái)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)期為作者終生及其死后50年，截止于作者死后第50年的12月31日。如果超過這個(gè)期限，其著作權(quán)便進(jìn)入公有領(lǐng)域，成為人類共同的財(cái)產(chǎn)，任何人可以自由使用。因此，如果是對(duì)已經(jīng)進(jìn)入公共財(cái)產(chǎn)領(lǐng)域的作品進(jìn)行的相關(guān)同人作品創(chuàng)作，是不會(huì)存在版權(quán)財(cái)產(chǎn)權(quán)上的侵權(quán)問題的。

三、同人作品版權(quán)保護(hù)建議

同人作品的出現(xiàn)，對(duì)于現(xiàn)代知識(shí)產(chǎn)權(quán)規(guī)范來說是一個(gè)新的問題。大部分國家的版權(quán)立法及各國的版權(quán)司法實(shí)踐中都明確規(guī)定了具備獨(dú)創(chuàng)性的作品才能受到保護(hù)。而由于同人作品的創(chuàng)作特點(diǎn)，借用+創(chuàng)作的模式使得其獨(dú)創(chuàng)性很難界定大小。知識(shí)產(chǎn)權(quán)制度是為了保護(hù)人們的獨(dú)創(chuàng)性的知識(shí)結(jié)晶而產(chǎn)生的，從中體現(xiàn)了人們對(duì)于智力勞動(dòng)成果的充分尊重還有對(duì)于智力成果勞動(dòng)者的合法權(quán)益的規(guī)范和維護(hù)。羅馬不是一天建成的，任何作品可以說都會(huì)或多或少的存在前人的思想結(jié)晶，文化建設(shè)的發(fā)展也正是一點(diǎn)一滴積累起來的。同人作品實(shí)際上體現(xiàn)了一種社會(huì)共享，表現(xiàn)的是廣大書迷或影迷的需求，從某方面說是社會(huì)對(duì)于某個(gè)作品的需求性的體現(xiàn)。這樣看來，同人作品所擁有的版權(quán)應(yīng)當(dāng)指對(duì)其除去利用原作品中核心部分以外的、具有再創(chuàng)作的獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)方式的那部分，而屬于原作品的部分則應(yīng)當(dāng)歸屬原作品權(quán)利人所有。將版權(quán)保護(hù)體現(xiàn)于作品之中的創(chuàng)造性勞動(dòng)成果，這是符合版權(quán)保護(hù)的基本理念的。筆者認(rèn)為同人作品獲得版權(quán)保護(hù)應(yīng)當(dāng)在以不侵犯他人的知識(shí)產(chǎn)權(quán)同時(shí)規(guī)范小說的創(chuàng)作意圖，其應(yīng)當(dāng)具備以下幾個(gè)條件：（1）具有一定的獨(dú)創(chuàng)性。（2）涉及原作核心內(nèi)容如基本故事背景和世界構(gòu)架情況下應(yīng)當(dāng)獲得原作人許可。（3）除非原作版權(quán)人特別聲明不需要署名外，同人作者應(yīng)該在作品中標(biāo)明其所涉及原作信息的來源與作者的名字。只有滿足以上條件，同人作者才對(duì)原作中不屬于原作品的、有創(chuàng)造性的部分擁有版權(quán)，同人小說才可以獲得版權(quán)法的保護(hù)。

【參考文獻(xiàn)】

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[3]蘇微希.同人文化之源流于臺(tái)灣同人活動(dòng)發(fā)展概要[R]

作者簡(jiǎn)介：王劭旸（1992-），男，漢族，山西太原人，學(xué)生，法學(xué)在讀碩士，就讀院校：山西財(cái)經(jīng)大學(xué)，研究方向：民商法。