任詩(shī)雨

摘 要：素描在各類(lèi)繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中有著極為重要的，在最初它的產(chǎn)生只是藝術(shù)家為了輔助繪畫(huà)創(chuàng)作所形成的。但它經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，逐漸被發(fā)現(xiàn)其不可替代的藝術(shù)價(jià)值。經(jīng)過(guò)藝術(shù)家們不斷地發(fā)展和創(chuàng)造，使它不斷豐富，形成了不同材料、不同風(fēng)格和不同表現(xiàn)形式的素描。素描發(fā)展至今也成為國(guó)內(nèi)美術(shù)測(cè)試中必不可少的主角，本文通過(guò)素描的起源與發(fā)展和素描的材料與技法來(lái)塑造畫(huà)面這兩大點(diǎn)來(lái)論述素描中的點(diǎn)線(xiàn)面和材料技法在素描繪畫(huà)藝術(shù)中的重要性。

關(guān)鍵詞：素描藝術(shù)；材料技法；點(diǎn)；線(xiàn)；面

一、素描的起源與發(fā)展

素描有著悠久的歷史并且在時(shí)間長(zhǎng)河中不斷地演變與發(fā)展著，在萬(wàn)年前就己經(jīng)有了素描的雛形，人們?cè)谶M(jìn)化中形成了語(yǔ)言的交流，在這之后便有了形象的交流，舊石器時(shí)代的人類(lèi)用樹(shù)枝和石頭簡(jiǎn)單地圖畫(huà)眼睛所看到的物象，刻畫(huà)在巖石上、石壁上。到了新石器時(shí)期產(chǎn)生了陶器，人們就把眼睛所看到的物象繪制在陶器上，如巖畫(huà)和半坡人面彩陶魚(yú)紋盆等都可以被歸類(lèi)在原始素描范圍，中國(guó)的象形文字也可以概括為圖形的素描。時(shí)代的發(fā)展使我們對(duì)素描的定義也有所拓寬，人們觀察的對(duì)象也由簡(jiǎn)單的動(dòng)物進(jìn)化到人類(lèi)身體，進(jìn)而從莫種意義上來(lái)說(shuō)這是人類(lèi)思維一個(gè)大的飛躍。如素描教學(xué)中重要的課題——人體素描就是從形象的描繪達(dá)到了藝術(shù)思維再現(xiàn)階段，就是說(shuō)素描從材料、技法以及表現(xiàn)手段上都是不斷的在發(fā)展、進(jìn)步的。在高科技不斷發(fā)展的今天，三位和多維空間的展現(xiàn)使人們對(duì)物體形象、視覺(jué)角度的變化和增多，有了更深認(rèn)識(shí)，物象就更加充滿(mǎn)了表現(xiàn)力和視覺(jué)沖擊力。在15—16世紀(jì)意大利文藝復(fù)興前后步入了科學(xué)與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合之中，在意大利文藝復(fù)興中最初期的素描藝術(shù)的代表人物就有有薩托和波提切利，波提切利的線(xiàn)條非常的精妙和富有節(jié)奏感。16世紀(jì)，被譽(yù)為文藝復(fù)興時(shí)期“畫(huà)壇三杰”的畫(huà)家分別是拉斐爾、米開(kāi)朗基羅和達(dá)·芬奇，達(dá)·芬奇的素描造型技術(shù)非常的高深、轉(zhuǎn)折玄妙、明暗柔和、結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)，將理性的科學(xué)與感性的繪畫(huà)相結(jié)合，使其具有非常濃厚的優(yōu)雅的氣氛和氛圍。米開(kāi)朗基羅是一個(gè)具有非常強(qiáng)烈個(gè)性和獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)家，其素描表現(xiàn)手法非常的豐富，氣勢(shì)龐大。然而拉斐爾的素描刻畫(huà)入微，形神具備，線(xiàn)條柔和干凈。這三人的風(fēng)格各異，都為素描的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。這個(gè)階段可算是近代素描開(kāi)始全盛發(fā)展，只不過(guò)多以研究物體結(jié)構(gòu)為主，稍帶一些明暗關(guān)系，僅僅作為創(chuàng)作畫(huà)的草圖或素材而已。直至17至19世紀(jì)素描才有了較以前較大的進(jìn)步和發(fā)展，成為獨(dú)立的畫(huà)種，并且素描工具和表達(dá)形式也豐富了起來(lái)。其中著名的藝術(shù)家就有倫勃朗、門(mén)采爾、魯本斯和安格爾等。

在繪畫(huà)藝術(shù)的各種門(mén)類(lèi)當(dāng)中素描是極其重要的，無(wú)論什么繪畫(huà)種類(lèi)的發(fā)展都有依賴(lài)于素描的創(chuàng)新和發(fā)展。因此素描在美術(shù)教學(xué)中的地位是無(wú)與倫比的重要，只有素描發(fā)展到新的高度和等級(jí)，其他畫(huà)種才有發(fā)展的基礎(chǔ)。它是一切繪畫(huà)的基本功，所以它不僅輔助各類(lèi)繪畫(huà)創(chuàng)作的進(jìn)行，而且它也可以獨(dú)立出來(lái)作為一類(lèi)畫(huà)種，它本身也是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。

素描不僅是作為造型藝術(shù)的主要訓(xùn)練手段，也是作為繪畫(huà)藝術(shù)家記錄、觀察和展現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)思的主要手段。它對(duì)藝術(shù)家了解和認(rèn)識(shí)客觀世界以及提高藝術(shù)審美的能力、表現(xiàn)語(yǔ)言的豐富和拓展都具有極為重要的意義。

二、素描的材料與技法

1.材料的運(yùn)用

素描剛開(kāi)始為了輔助其他繪畫(huà)而產(chǎn)生，工具單一。在開(kāi)始的素描指的是只是用單一的工具通過(guò)不同的排線(xiàn)方式作畫(huà)到后來(lái)不僅僅只局限于鉛筆或炭筆，它可以泛指任何單一色的畫(huà)種，如用單一色的水墨、水彩、油畫(huà)、彩色粉筆等。例如法國(guó)女畫(huà)家杜馬斯的水墨肖像，她運(yùn)用自己的觀念法則，創(chuàng)造出新的素描形式，豐富了素描藝術(shù)的語(yǔ)言。庫(kù)克還論述說(shuō)：“線(xiàn)條的另一個(gè)用途是表現(xiàn)肌理質(zhì)感，線(xiàn)條可以表現(xiàn)節(jié)奏，也可以表現(xiàn)空間界限”以這些大師的觀點(diǎn)來(lái)聯(lián)想，所以用線(xiàn)即可稱(chēng)之為素描，照此說(shuō)來(lái)我們中國(guó)繪畫(huà)中的線(xiàn)描藝術(shù)毫無(wú)疑問(wèn)的可以歸類(lèi)到素描這一種類(lèi)當(dāng)中。又如達(dá)芬奇早期的衣紋手稿，他用棕灰色蛋彩加鉛白顏料加強(qiáng)效果畫(huà)于灰色的帆布上。他對(duì)衣紋寫(xiě)實(shí)的描畫(huà)有了超越前代畫(huà)家的精彩表現(xiàn)。在炭、鉛筆素描中，可以通過(guò)紙巾或紙筆的擦、抹、揉來(lái)達(dá)到統(tǒng)一性，調(diào)整畫(huà)面的色調(diào)和虛實(shí)變化，形成虛實(shí)關(guān)系。

2.素描中點(diǎn)線(xiàn)面運(yùn)用的重要性

點(diǎn)線(xiàn)面構(gòu)成了素描的整個(gè)畫(huà)面，點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)造就了線(xiàn)條的產(chǎn)生，而線(xiàn)條在素描中是塑造一切形體的根本。藝術(shù)家通過(guò)各自不同風(fēng)格和對(duì)世界不同的理解用點(diǎn)線(xiàn)面組合形成畫(huà)面要表達(dá)的語(yǔ)言和塑造畫(huà)面的形式感。線(xiàn)在速寫(xiě)中尤為出挑，速寫(xiě)是作為一種素描繪畫(huà)形式存在的，一般都會(huì)被歸類(lèi)在素描當(dāng)中。遠(yuǎn)古時(shí)期的人類(lèi)在居住的洞穴中流傳下來(lái)的巖畫(huà)，這些由簡(jiǎn)單、稚樸的仙桃所描繪成的圖像可看成是速寫(xiě)形成的原始階段，再后來(lái)又成為一種獨(dú)立繪畫(huà)形式而存在并不斷發(fā)展著?？梢哉f(shuō)速寫(xiě)的歷史最為悠久，這足以說(shuō)明線(xiàn)在素描當(dāng)中的重要地位。在人類(lèi)文化初創(chuàng)階段，就單是用線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)空間概念，如一條線(xiàn)只要和畫(huà)面成一定角度有縱深方向就可以表現(xiàn)出具有深度空間的線(xiàn)段。如果用在形體的邊線(xiàn)，它既可以表現(xiàn)物體又可以有劃開(kāi)空間的作用，在素描過(guò)程中線(xiàn)條成為藝術(shù)家表現(xiàn)和造型的靈魂，賦予線(xiàn)條極豐富的審美因素。早期意大利畫(huà)派的畫(huà)家善于運(yùn)用以單一方向的線(xiàn)條排列組合作畫(huà)，粗細(xì)長(zhǎng)短不同，疏密程度不同，但是造型要求嚴(yán)謹(jǐn)，不著重強(qiáng)調(diào)光陰空間，但卻生動(dòng)細(xì)致，塑造的物體恰到好處就會(huì)給人有自然流暢的感覺(jué)。依靠線(xiàn)條的長(zhǎng)短、彎直、粗細(xì)、疏密等等相互對(duì)立矛盾構(gòu)成其節(jié)奏?；蛴么挚瘛⒒蚣?xì)膩、或?yàn)t灑、或古拙等不同風(fēng)格的線(xiàn)條來(lái)表達(dá)畫(huà)家不同的情感。就如同宗白華曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：抽象線(xiàn)條，能以它的勻整、流動(dòng)、回環(huán)、曲折，表示萬(wàn)物的體積、形態(tài)與生命，卻不存于物，不存于心；更能憑借它的節(jié)拍、明暗、速度、剛?cè)幔腥缦疑系囊?、舞中的態(tài)，寫(xiě)出心情的靈境而探入物體是詩(shī)魂。

而素描中的用排線(xiàn)來(lái)形成塊面也極為重要，如達(dá)芬奇的素描的塑造技巧和諧并簡(jiǎn)明， 線(xiàn)條的剛?cè)嵯酀?jì)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，也非常的考究明暗與線(xiàn)的融合，他非常的擅長(zhǎng)于利用疏和密程度不相同的斜線(xiàn)，表現(xiàn)光影里那微妙變化，將科學(xué)的邏輯性和藝術(shù)性完美地結(jié)合在一起。美國(guó)畫(huà)家?guī)炜诉€曾說(shuō)：“一條線(xiàn)條是可能在想象中創(chuàng)造出來(lái)。而想象的線(xiàn)條也可以加強(qiáng)周?chē)墓饩€(xiàn)和氣氛的感覺(jué)，還會(huì)被賦予一種強(qiáng)烈的空間感”。 我們現(xiàn)在所說(shuō)的明暗素描、調(diào)子就是達(dá)芬奇結(jié)合科學(xué)，使用圓球型受光的原理，初次創(chuàng)造了明暗的漸進(jìn)法， 非常精確地總結(jié)出了明暗五大調(diào)子的明暗法，換言之則是在物體上由明到暗的是連續(xù)的、漸進(jìn)的，非常的柔和并沒(méi)有明顯的分界，，也就是現(xiàn)今國(guó)內(nèi)美術(shù)教育中采取的一般繪畫(huà)技法。在技法上，用大量的線(xiàn)排成塊面來(lái)表現(xiàn)空間感和立體感，面的形成能更好的表現(xiàn)物體的空間感和立體感。

綜上所述，通過(guò)數(shù)年的發(fā)展，素描中的點(diǎn)線(xiàn)面與材料技法的運(yùn)用也被藝術(shù)家們運(yùn)用到了極致，素描藝術(shù)是歷代藝術(shù)家藝術(shù)的積累與結(jié)晶，它是繪畫(huà)藝術(shù)必不可少的一環(huán)。

參考文獻(xiàn)：

[1]《藝術(shù)的故事》 【英】 E.H.貢布里希 著.

[2]《寫(xiě)給大家的西方美術(shù)史》 蔣勛 著.

[3]《蔣勛破解達(dá)芬奇之美》 蔣勛 著.

[4]《素描》 主編 高飛 副主編 李方明、鹿少軍.