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        學(xué)習(xí)描寫(下)

        2017-06-06 09:32:55張波濤
        作文周刊·高一版 2016年46期
        關(guān)鍵詞:座位技法心理

        張波濤

        【注意事項(xiàng)】

        1.忌粗枝大葉,宜精細(xì)傳神。寫文章不可一味用粗筆,粗則寡形少神。巴爾扎克說:“唯有細(xì)節(jié)組成作品的價(jià)值?!背晒Φ募?xì)節(jié)背后,是作者體物入微的觀察和審美能力,是一種思想、情感的深厚積淀,是一種高超的藝術(shù)技巧。有細(xì)節(jié)描寫才有血肉;沒有了它,人物就失去了生命。

        2.忌標(biāo)簽?zāi)樧V,宜形神兼?zhèn)?。不做刻板式的勾畫臉譜,不做蜻蜓式的輕輕點(diǎn)水,不做拉洋片式的機(jī)械運(yùn)動(dòng),不做錄音式的單一對(duì)話,不停留在給人物下定義,貼標(biāo)簽,畫臉譜上,而是通過仔細(xì)的觀察,生動(dòng)的描寫,使人物鮮活起來,使場(chǎng)景形象起來,具有立體可感的生命力。

        3.忌角度單一,宜綜合使用。一篇文章中不宜僅用一兩種描寫手法,描寫角度單一,則人物難以較全面較豐滿地立起來;宜綜合使用各種方法,正面從神態(tài)、動(dòng)作、語言、心理、肖像、服飾等入手,又兼以側(cè)面環(huán)境、他人來烘托,這樣人物才能得到生動(dòng)而深刻的表現(xiàn)。

        4.忌目的不明,宜神在形中。并不是所有的細(xì)寫都具有價(jià)值。好的描寫必須是有用的,必須為展示人物的精神風(fēng)貌和深化文章的主題服務(wù)。如果只為描寫而描寫,則毫無意義。成功的描寫皆匠心獨(dú)具,只要細(xì)細(xì)咂摸都有豐富的意蘊(yùn)所在,能表現(xiàn)其身份,反映其個(gè)性、品格、思想,表達(dá)自己對(duì)生活、對(duì)社會(huì)、對(duì)人本身、對(duì)自然宇宙的哲學(xué)思考。這樣的描寫才有深度,才有意義。

        5.忌憑空想象,宜基于觀察。不可平時(shí)不觀察而憑空想象。文學(xué)來源于生活,必須認(rèn)真觀察人物、事物、場(chǎng)景,在觀察中抓住被描寫對(duì)象的特點(diǎn),既觀察它的全貌,又觀察它的局部;既觀察它的外部,又觀察它的內(nèi)部;既觀察它的正面,又觀察它的側(cè)面:既觀察它的靜態(tài),又觀察它的動(dòng)態(tài),以此抓住人物、事物的特征。

        【片段示例】

        我謹(jǐn)慎地使用毆打,猶如一個(gè)窮人使用他最后的金錢。每當(dāng)打你的時(shí)候,我的心都在輕輕顫抖。我一次又一次問自己:是不是到了非打不可的時(shí)候?不打他,我還有沒有其他的辦法?只有當(dāng)所有的努力都?xì)w于失敗,孩子,我才會(huì)舉起我的手……每一次打過你之后,我都要深深地自責(zé)。假如懲罰我自身可以使你汲取教訓(xùn),孩子,我寧愿自罰,哪怕它將苛烈10倍

        ——畢淑敏《孩子,我為什么打你》

        技法點(diǎn)讀

        通過深刻的心理描寫,剖析了自己在“打孩子”時(shí)的痛苦心理,用冷靜且飽含激情的語言,敘說著一位母親對(duì)孩子深摯而又明理的厚愛。

        他已經(jīng)看不見杜老師率領(lǐng)著的那支小小的趕考隊(duì)列了。他從路邊的楊樹上采下一把樹葉塞進(jìn)鞋窩兒,走不出十幾米就結(jié)束了短暫的美好和幼稚。他又從書包里摸出擦臉用的布巾,用布巾包住一只腳,踮著腳尖跛著往前趕,走了一段路程,布巾磨透了,他把布巾倒過來再包到腳上,直到那布巾被踩磨得稀爛。他最后從書包里拿出了課本,一扎一扎撕下來塞進(jìn)鞋窩……只要能走到考場(chǎng),他自信可以不需要翻動(dòng)它們就能考中。紙張更經(jīng)不住砂石的蹭磨,直到課本被撕光,走進(jìn)考場(chǎng)的最后一絲勇氣終于斷滅了。偉大的轉(zhuǎn)機(jī)在他完全崩潰剛剛坐下的時(shí)候發(fā)生了,他聽到了一聲火車汽笛的嘶鳴。

        ——陳忠實(shí)《汽笛·布鞋·紅腰帶》

        技法點(diǎn)讀

        通過動(dòng)作描寫、心理描寫,生動(dòng)而深刻地表現(xiàn)了“他”和大家第一次出遠(yuǎn)門時(shí)的由卑怯、嘗試各種方法都無濟(jì)于事到產(chǎn)生希望,充滿勇氣的心理磨礪過程。

        不說車廂社會(huì)里的瑣碎的事,但看各人的座位,已夠使人驚嘆了。同是買一張票的,有的人老實(shí)不客氣地躺著,一人占有了五六個(gè)人的位置??匆娬覍ぷ坏娜藖砹?,把頭向著里,故作鼾聲,或者裝作病人,或者舉手指點(diǎn)那邊,對(duì)他們說:“前面很空,前面很空?!焙推街t虛的鄉(xiāng)下人大概會(huì)聽信他的話,讓他安睡,背著行李向他所指點(diǎn)的前面去另找“很空”的位置。有的人教行李分占了自己左右的兩個(gè)位置,當(dāng)作自己的衛(wèi)隊(duì)。若是方皮箱,又可當(dāng)作自己的茶幾??匆娬易坏娜藖砹?,拼命埋頭看報(bào)。對(duì)方倘不客氣地向他提出:“對(duì)不起,先生,請(qǐng)把你的箱子放在上面,大家坐坐!”他會(huì)指著遠(yuǎn)處打官話拒絕他:“那邊也好坐,你為什么一定要坐在這里?”說過管自看報(bào)了。和平謙讓的鄉(xiāng)下人大概不再請(qǐng)求,讓他坐在行李的護(hù)衛(wèi)中看報(bào),抱著孩子向他指點(diǎn)的那邊去另找“好坐”的地方了。

        ——豐子愷《車廂社會(huì)》

        技法點(diǎn)讀

        通過各種人的語言描寫、動(dòng)作描寫、神態(tài)描寫,展現(xiàn)車廂可驚可笑可悲的社會(huì)世態(tài)??审@于明明是一律平等的乘客,卻演出這般不平等的狀態(tài);可笑于強(qiáng)占座位者,裝腔撒謊,以圖一己的茍安;可悲于那些和平謙虛的乘客的受苦。

        臺(tái)灣南部鄉(xiāng)下小鎮(zhèn),半夜十二點(diǎn),十字路口,一家二十四小時(shí)豆?jié){店。這大概是臺(tái)灣對(duì)中華文化最美好的貢獻(xiàn),三更半夜,你可以隨時(shí)從幽黑寒冷的巷道走進(jìn)這溫暖明亮的地方,看著平底大鍋上鍋貼在滋滋煎燒,新鮮的豆?jié){氣息在空氣里彌漫,脆脆的油條、松松的燒餅、香得讓人受不了的蔥油餅,全在眼前。忙碌工作的幾個(gè)年輕婦人用輕快的語音問客人要吃什么。整個(gè)小鎮(zhèn)都沉在黑暗中,這簡(jiǎn)陋的小廳就像個(gè)光亮的櫥窗,正在展出生活的溫煦和甜美。

        一個(gè)穿著拖鞋的客人大踏步進(jìn)來,顯然認(rèn)出了正在低頭喝豆?jié){的朋友,用力拍了他肩膀,說:“怎樣?我們來賭吧。賭你們贏我們六十萬票?”

        ——龍應(yīng)臺(tái)《普通人的文明和野蠻》

        技法點(diǎn)讀

        景物描寫與人物行為形成對(duì)比,在反襯中能更突出人物的形象:景物描寫,營(yíng)造一種溫煦甜美的環(huán)境,以反襯后文爭(zhēng)執(zhí)的野蠻粗暴。

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