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《圍城》的作者是錢鐘書，原名仰先，字哲良，默存，號(hào)槐聚，曾用筆名中書君，中國(guó)現(xiàn)代著名作家、文學(xué)研究家。錢鐘書在文學(xué)，國(guó)故，比較文學(xué)，文化批評(píng)等領(lǐng)域的成就，推崇者甚至冠以“錢學(xué)”。

《圍城》寫作于1944年，1946年完成。當(dāng)時(shí)作者錢鐘書羈居淪陷的上海，情緒惆悵。在《圍城》初版的序言里曾自述創(chuàng)作意圖說，“在這本書里，我想寫現(xiàn)代中國(guó)一部分社會(huì)、某一類人物，寫這類人，我沒忘記他們是人類，只是人類，具有無毛兩足動(dòng)物的基本根性”，著意表現(xiàn)的是現(xiàn)代中國(guó)上層知識(shí)分子的眾生相。

所謂“圍城”，如書中人物所說，是脫胎于兩句歐洲成語。英國(guó)人說：“結(jié)婚仿佛金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進(jìn)去，籠內(nèi)的鳥想飛出來，所以結(jié)而離、離而結(jié)，沒有了局?！狈▏?guó)人的說法是：結(jié)婚猶如“被圍困的城堡，城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來?！毙≌f的整個(gè)情節(jié)，是知識(shí)界青年男女在愛情糾葛中的圍困與逃離，而在更深的層次上，則是表現(xiàn)一部分知識(shí)者陷入精神“圍城”的境遇。而這，正是《圍城》主題的深刻之處。

1.小說結(jié)構(gòu)：《圍城》在借鑒西方流浪漢小說的同時(shí)，將中國(guó)傳統(tǒng)小說的一些藝術(shù)形式完美地融合進(jìn)去，從而形成了自身獨(dú)特的風(fēng)格和藝術(shù)價(jià)值。比起流浪漢小說“各人事間不存在因果關(guān)系，情節(jié)間縫隙較大，作品結(jié)構(gòu)不緊湊”等弊病，《圍城》在敘述上具有嚴(yán)密的時(shí)空感，圍繞方鴻漸的人生，各章構(gòu)成相對(duì)獨(dú)立的故事情節(jié)的同時(shí)也存在著一定程度的因果關(guān)聯(lián)。情節(jié)事件由方鴻漸與四位女子之間的感情沖突造成，因?yàn)楦鱾€(gè)人物都按照自己的性格邏輯來行動(dòng)以至沖突，整部小說便形成了生動(dòng)曲折的“情節(jié)流”，這種線性結(jié)構(gòu)與綴段式結(jié)構(gòu)相輔相成的敘事結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出作者精湛的藝術(shù)手法。

2.人物塑造：小說中出現(xiàn)的許多人物是受過高等教育的知識(shí)分子，他們的思想深受“五四”運(yùn)動(dòng)影響，有的人去西方留過學(xué)，思想受到西方先進(jìn)文化的洗禮。即使有些人沒有留過洋的，如孫小姐、唐小姐等，她們也多少接觸過西方的文化。正是因?yàn)樗齻兙哂形幕R(shí)，所以才敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的男權(quán)社會(huì)，而這種情況在封建社會(huì)造就了她們的悲劇色彩。例如，蘇文紈一直想將方鴻漸圍堵到屬于自己的“圍城”之中，但是一直沒有成功，然后選擇投身到“新古典主義”詩人曹元朗構(gòu)筑的“圍城”之中。小說《圍城》中將人們?nèi)诵灾械娜觞c(diǎn)展現(xiàn)出來，每個(gè)人都不是完美的，都有著明顯的弱點(diǎn)。主人公方鴻漸懦弱的性格，趙辛楣不著邊際的夸夸其談，方老翁思想的迂腐保守等。

3.諷刺藝術(shù)：《圍城》擅長(zhǎng)用諷刺性的比喻進(jìn)行評(píng)點(diǎn)的技巧，生動(dòng)風(fēng)趣。如方鴻漸文憑風(fēng)波“小小一方紙能把一個(gè)人的空疏、寡陋、愚笨都掩蓋起來，自己沒有文憑，好像精神上赤條條的，沒有包裹”，這一精辟的評(píng)點(diǎn)，新穎深刻，含蓄幽默的方式注入了作者強(qiáng)烈的喜怒哀樂的感情，收到畫龍點(diǎn)睛的功效。其次，《圍城》中還采用了重復(fù)手法，增強(qiáng)了諷刺的藝術(shù)性。留學(xué)歸來的鮑小姐，袒胸露背，扭捏造作。小說就反復(fù)把她比作熟肉店里的熟肉和熏火腿：“因?yàn)橹挥惺焓车陼?huì)把那許多顏色暖熱的肉公開陳列”，緊接著小說中又借用“真理是赤裸裸的”格言，把鮑小姐輕薄、肉感、放蕩不羈的習(xí)慣，寫得惟妙惟肖，令人忍俊不禁。此外，在《圍城》中作者還能把彼此沒有關(guān)聯(lián)的事物放在一起進(jìn)行比較，表面看風(fēng)馬牛不相及，可又巧得很，能找出別人難以發(fā)現(xiàn)的共同點(diǎn)，這樣由此及彼收到了很高的諷刺效果。

4.語言特色：《圍城》中的語言獨(dú)具特色，無處不閃爍著幽默、智慧的火花，在諷刺可笑的人和事中讓人悟出深刻的道理。如方鴻漸買完文憑后勸愛爾蘭人改邪歸正，愛爾蘭人“氣得咒罵個(gè)不停，喝了酒，紅著眼要找中國(guó)人打架”，書中戲言這是“中國(guó)自有外交或訂商約以來唯一的勝利”，用喜劇性的語言發(fā)出悲劇性的感嘆，諷刺中國(guó)自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來的貧窮落后導(dǎo)致外交的失敗。