彭力立

假期的夜晚，市區(qū)的酒吧一條街喧囂繁華。演員吾先生（劉德華飾）及其好友（林雪飾）從一家酒吧走出。突然，冒充警察的張華（王千源飾）等人出現(xiàn)在兩人面前，持槍將吾先生綁架上車，送至一個與世隔絕的郊外小院。揭開眼罩后，吾先生發(fā)現(xiàn)綁匪還綁架了另一個人質(zhì)小竇（蔡鷺飾）。經(jīng)過與張華的一番談判，吾先生將小竇從死亡線上拉回。兩人相依為命，開始了爭取生機(jī)的驚魂20小時……

2004年轟動一時的“演員吳若甫被綁架案”于2015年9月30日被搬上大銀幕，取名《解救吾先生》，其含義正是解救吳先生（即解救吳若甫）。該片故事情節(jié)緊湊，節(jié)奏明快，有些橋段需要觀影者的CPU過濾后快速跟上。而交叉剪輯的適度應(yīng)用和張華的手持?jǐn)z影共同營造了強(qiáng)烈的緊迫感，快速獨白則自然地表現(xiàn)出人物交手中的機(jī)鋒。影片中段“死亡時間的出現(xiàn)”更令敘事馬不停蹄。

結(jié)合之前新聞媒體的報道和相關(guān)資料，《解救吾先生》間接還原了演員吳若甫被綁架的全過程，分為兩條主線：一條主線是演員吾先生被綁架，警察要在綁匪撕票前偵破案件，解救吾先生（即綁匪與警察的博弈）；另一條主線則是吾先生作為受害者的厄困處境（即綁匪與人質(zhì)的博弈）。本片最出彩的顯然是綁匪張華與人質(zhì)吾先生之間的風(fēng)險博弈。

根據(jù)《中華人民共和國刑法》第239條規(guī)定，“以勒索財物為目的綁架他人的，或者綁架他人作為人質(zhì)的，處十年以上有期徒刑或者無期徒刑，并處罰金或者沒收財產(chǎn)；致使被綁架人死亡或者殺害被綁架人的，處死刑”。本片中的大反派張華愿意冒這個風(fēng)險，可見是一個有嚴(yán)重反社會心理的人。在他的內(nèi)心深處，有一臺簡單的天平秤！在個人私欲和他人生命之間，他會不顧法律嚴(yán)懲的風(fēng)險，選擇舍棄他人生命，以滿足自己對金錢財富的快速追求。如同當(dāng)年真實案件的原型王立華，一個集狂妄狡猾和冷酷兇殘于一身的惡棍。在當(dāng)年的資料中，他面對警方的偵查、警官的審訊表現(xiàn)出不同于常人的鎮(zhèn)定與機(jī)智。他和警探之間的斗智斗勇亦被《解救吾先生》引用。比如，張華單獨出門與吾先生的好友（林雪飾）交收贖款，但他在事前就交代同伙到當(dāng)晚九點，無論能否拿到贖金都要將人質(zhì)殺害；又比如，張華在訊問室被刑警審問為什么這樣作案的時候，張華說“我是跟好萊塢電影里學(xué)的”，并一而再再而三地注視掛鐘上的時間，期待九點的到來……由此可以看出，在張華表面上看似無所謂、好商量的嬉皮嘴臉下是毫無商量余地 的冷酷以及對他人生命的漠視！

然而，如此惡魔般的人物在最后面對自己母親時也會潸然淚下、真情流露。俗話說“可恨之人必有可憐之處”，再卑劣的人也有人性的一面。

面對這樣的惡魔，人質(zhì)吾先生與綁匪展開了一場以命相搏的博弈。在影片中，吾先生大多數(shù)時間都被重重鐵索禁錮，沒有位置的變換?？墒?，從起初的恐慌、掙扎，到之后的機(jī)智、冷靜，再到對求生的絕望，最后到被解救的釋然，吾先生從未退縮。他先后通過妥協(xié)給錢、給摯友打電話、讓綁匪至?xí)鹤√幦″X、對張華的同伙進(jìn)行勸導(dǎo)等諸多方式，拖延綁匪撕票的時間，為公安機(jī)關(guān)最終解救人質(zhì)提供了有利的偵查線索。在勒索型綁架案件中，綁匪最想的是不勞而獲大額財產(chǎn)，最怕的是公安機(jī)關(guān)的雷霆打擊。這恰恰是綁架勒索案件綁匪的兩大心理特征。吾先生深諳此道，成功地演繹了一位善于自救的人質(zhì)，最大限度地規(guī)避了其存在的風(fēng)險。

人質(zhì)、警察、綁匪，是勒贖型綁架案件中最核心的三方。在此類案件的偵破中，人質(zhì)的安全相比抓獲犯罪嫌疑人顯得更為重要。其中，固然警察與綁匪之間的斗智斗勇、爭鋒博弈起到了至關(guān)重要的作用，但同樣不能忽略人質(zhì)與綁匪之間博弈的重要性。機(jī)智的人質(zhì)如吾先生，對于警方最終破案、成功解救人質(zhì)會起到推波助瀾的效果！

編輯：黃靈 yeshzhwu@foxmail.com