趙倩楠

（山西傳媒學(xué)院，山西 太原 030000）

欣德米特新古典主義音樂特征
——《1922》組曲音樂特征分析

趙倩楠

（山西傳媒學(xué)院，山西 太原 030000）

而本文分析的重點(diǎn)在于，通過欣德米特《1922》組曲揭示新古典主義的音樂并不是回歸的音樂，他的創(chuàng)作也是二十世紀(jì)的“新音樂”。希望通過本文的分析能理出一些線索，為進(jìn)一步的研究提供一些價(jià)值和幫助。

欣德米特；新古典主義；1922組曲

一、《1922》的新古典主義特征

（一）夜曲

欣德米特筆下的夜曲并不單純表達(dá)靜謐的夜。他拓展了夜曲的情感表達(dá)范圍。強(qiáng)奏的密集和弦進(jìn)行傳遞出更熱烈的情緒。

例5 夜曲 21-24小節(jié)

例5中強(qiáng)奏的密集不和協(xié)的和弦進(jìn)行，是以前夜曲中少有的。這種寫作的方式傳遞出了二十世紀(jì)與十九世紀(jì)音樂的大不同。無論是從表達(dá)方式上，還是個(gè)人情感上，都體現(xiàn)出了二十世紀(jì)的音樂風(fēng)格。這種以舊體裁灌以新音樂的樂曲也體現(xiàn)出了新古典主義的音樂特征。

（二）波士頓舞曲

在《波士頓舞曲》中，欣德米特利用裝飾音形成切分節(jié)奏，并使用力度記號和停頓加強(qiáng)切分感。

例6 波士頓舞曲1-8小節(jié)

例5中第4小節(jié)第二拍的附點(diǎn)四分音符前加裝飾音和附點(diǎn)四分音符后加停頓形成切分節(jié)奏，并以附點(diǎn)四分音符為中心做力度變化，使此處更具切分感。

波士頓另重要的音樂特征便是三對二節(jié)奏的使用。舞曲在中板速度和3/4拍上進(jìn)行。正常的圓舞曲三拍子進(jìn)行與三對二的節(jié)奏交替出現(xiàn)，加上伴奏部分的小節(jié)抑制，使樂曲形成一種獨(dú)特的圓舞曲風(fēng)格。

例7 波士頓舞曲13-18小節(jié)

在例7中，從15-18小節(jié)不難看出，右手的旋律部分是正常的三拍子進(jìn)行，而左手的伴奏部分因?yàn)橥暨B線的關(guān)系形成了小節(jié)抑制，兩個(gè)聲部形成了三對二的節(jié)拍關(guān)系。音響上造成一種猶豫的感覺，風(fēng)格十分獨(dú)特。

（三）拉格泰姆

〈拉格泰姆〉是《1922》組曲中的最后一首，也是五首樂曲中最有特點(diǎn)的一首。尤其是節(jié)奏上的特點(diǎn)，與傳統(tǒng)的德國音樂大相徑庭。拉格泰姆的特征有美國的爵士音樂風(fēng)格。

爵士風(fēng)格起源于美國黑人音樂，二十世紀(jì)之交在美國南部得到發(fā)展。爵士音樂的基本特點(diǎn)是音樂的即興性和節(jié)奏的切分感。Scott Joplin被認(rèn)為是《拉格泰姆》創(chuàng)作的先鋒。他將歐洲音樂的形式、和聲、調(diào)式調(diào)性與黑人音樂中的不對稱節(jié)奏相結(jié)合，形成了爵士音樂中最重要的特點(diǎn)之一。如切分節(jié)奏 、跨進(jìn)模式、即興演奏、藍(lán)調(diào)和聲及復(fù)調(diào)手法這些爵士風(fēng)格中重要的特點(diǎn)都在本曲中一一呈現(xiàn)。

尤其是切分節(jié)奏，更是成為識別拉格泰姆的重要特征。

例8 拉格泰姆1-4小節(jié)

欣德米特在簡單的二拍子旋律的尾部，在強(qiáng)拍上休止并在緊接的和弦上標(biāo)記重音記號，使音樂突現(xiàn)切分感。這種寫作的形式與Scott Joplin作品《A Breeze from Alabama》十分相似。

例9 Scott Joplin的《A Breeze from Alabama》1-4小節(jié)

從兩部作品中不難看出，在空拍后緊跟的重音是拉格泰姆的標(biāo)志性特征之一。欣德米特采用了更集中的和弦排列，使得聽覺上更具沖擊性，符合二十世紀(jì)音樂的審美特點(diǎn)。

例10 拉格泰姆5-8小節(jié)

例3中包含的連續(xù)切分節(jié)奏在二十世紀(jì)早期的拉格泰姆寫作中是被頻繁使用的。

例11 Scott Joplin的《A Breeze from Alabama》5-9小節(jié)

在Scott Joplin的《A Breeze from Alabama》中，這樣的連續(xù)切分就已被使用。

但欣德米特不僅將上一小節(jié)的弱拍與下一小節(jié)的強(qiáng)拍用同音連線連接，還在弱拍上標(biāo)記fz(forzato)記號，表示這個(gè)音要突然強(qiáng)，但在演奏強(qiáng)以后要馬上弱下去。這樣就形成了弱拍強(qiáng)奏，在連續(xù)的十六分音符進(jìn)行中引出了切分特征的出現(xiàn) 。但添加了強(qiáng)弱變化的《拉格泰姆》相較《A Breeze from Alabama》中的持續(xù)強(qiáng)奏切分表現(xiàn)力更強(qiáng)。

欣德米特利用不同的伴奏形式也在樂曲中造成了切分模式的出現(xiàn)。

〈拉格泰姆〉中，欣德米特就利用固定伴奏音型制造了一組切分感強(qiáng)烈的旋律。

例12 拉格泰姆48-56小節(jié)

例5中，低聲部短促的重音打斷上聲部連續(xù)的旋律，這種寫作的手法呈現(xiàn)了持續(xù)的切分節(jié)奏的出現(xiàn)。而51小節(jié)開始加入微帶切分感的節(jié)奏填充于旋律下方，加強(qiáng)切分節(jié)奏的效果。

從樂曲的標(biāo)題上就能看出，這首樂曲是古典音樂中從來沒有的，是二十世紀(jì)出現(xiàn)的新的爵士音樂。這首樂曲節(jié)奏十分獨(dú)特，區(qū)別于其他的古典音樂或當(dāng)代舞曲。將這樣一首新穎樂曲至于《1922》組曲的最后一首，足以顯示出欣德米特的音樂創(chuàng)作與古典音樂中的組曲沒有任何的模仿或者抄襲。他以20世紀(jì)全新的音樂思維，采用古典時(shí)期既存在的體裁，創(chuàng)作出于古典樂派完全不同風(fēng)格的音樂。

二、小結(jié)

傳統(tǒng)的古典音樂在節(jié)奏樣式上規(guī)律也稍顯平淡，而通過上面的分析不難看出，欣德米特的音樂作品節(jié)奏復(fù)雜，運(yùn)用了20世紀(jì)爵士音樂的節(jié)奏特征。將組曲這一早已出現(xiàn)的樂曲體裁創(chuàng)作出新的風(fēng)格特征，這一特點(diǎn)便是欣德米特的新古典主義音樂特征。他并沒有回到古典中去，而是利用古典音樂的優(yōu)秀音樂體裁，為自己的‘新音樂’創(chuàng)作服務(wù)。欣德米特在其音樂創(chuàng)作中從純粹的音樂出發(fā)，添加20世紀(jì)爵士音樂特征，形成了具有新古典主義特點(diǎn)的音樂風(fēng)格。從表面看，使用古典音樂的體裁仿佛是對古典的一種回歸。但從音樂本身出發(fā)，欣德米特只是使用了適當(dāng)?shù)男问揭赃_(dá)到表達(dá)純粹音樂的目的。這不是對傳統(tǒng)的回歸，而是從傳統(tǒng)出發(fā)，發(fā)展出更具20世紀(jì)音樂特征的、不帶任何個(gè)人‘痛苦’的音樂風(fēng)格。

[1]The New Grove Dictionary of Music and Musicians[Z].Oxford University Press, USA，2004.

[2]西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社,2003.

[3]桑桐.欣德米特的調(diào)性觀念(上)[J].上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2004(09)：9-13.

[4]桑桐.欣德米特的調(diào)性觀念(下)[J].上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2004(12)：33-38.

[5]鄭甜.申克理論視角研究——欣德米特《調(diào)性游戲》中的“結(jié)構(gòu)水平”與“延長理論”[J].音樂創(chuàng)作,2012(10)：165-167.

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