□ 梁文博 袁們

中國工筆人物畫教學(xué)(二十七)

□ 梁文博 袁們

手足部：手可分掌、指、腕三部分，掌握各部分的基本形、比例與腕關(guān)節(jié)的位置及其動作時的變化是關(guān)鍵。

手掌平攤時是五邊形，其透視變化與整個手的活動有關(guān)。五個指頭中，拇指與食指的活動是最有代表性的，可首先抓住這兩個指頭的關(guān)系，再依次逐個完成其他幾個手指。手指各關(guān)節(jié)的排列位置,既與形相關(guān)又是透視關(guān)系的提示，應(yīng)擺對位置。腕部是支配整個手活動的關(guān)節(jié)，是臂和手的中介，不可忽視。（圖1）

足部,分腳趾、腳背、腳跟、踝部四部分，足的前端扁平，后部高厚，平時人物多穿著鞋，畫鞋時要考慮腳的基本形狀。(圖2)

工筆人物畫中，除了人的頭、手部的描繪外，衣紋的組織歷來為人所重視。古代“十八描”向我們展示了古人對多種線和衣紋的概括和總結(jié)。因其不是從準確表現(xiàn)對象的形質(zhì)出發(fā)，而是以線條組織的形式感為承，是線條多樣性的示范，故運用這些描法時，不應(yīng)生搬硬套，要讓線的變化為表現(xiàn)對象的形、體、質(zhì)服務(wù)。作為衣紋，其表現(xiàn)與人體結(jié)構(gòu)是密切相關(guān)的。透過衣紋的描繪，既可表現(xiàn)人體的動勢、衣服的質(zhì)感，也可體現(xiàn)人體的比例、透視和體積關(guān)系。通常在貼身的部位，衣紋線屬實線，如肩、肘、股、膝、腰等部位所產(chǎn)生的線條，通常最能體現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)，應(yīng)結(jié)合人體結(jié)構(gòu)加以描繪。

組織衣紋線條時,要有取舍、主次、疏密、虛實、長短、縱橫、曲直。對生活中具有偶然性的衣紋，要保留有助于結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的線條組合。線條的來龍去脈要清晰，穿插要得體，交接要自然且合乎情理。在對稱的關(guān)系中尋找不對稱的因素，相似中尋找個別的區(qū)分，使衣紋線組織既具有節(jié)奏感又富裝飾意味。(圖3）

衣服外形輪廓的長線是衣紋的主干線，它能使形體具有整體感，也為輪廓內(nèi)較短的線條提供對比因素。

圖1

圖2

圖3