無(wú)錫博物院藏李鱓作品考述

□ 王照宇

對(duì)于康乾以來(lái)中國(guó)繪畫(huà)史上之“揚(yáng)州八怪”一說(shuō)，歷來(lái)是眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。①就其中李鱓（1686～1756年）的書(shū)畫(huà)而言，應(yīng)該說(shuō)陳衡?。?876～1923年）和黃賓虹（1865～1955年）二家的觀點(diǎn)具有普適性：

乾隆間號(hào)稱(chēng)揚(yáng)州八怪者，多江湖野逸畸行之士，其畫(huà)往往不守繩墨，或變其師法，自出機(jī)杼，是為清朝花鳥(niǎo)之一變。②

自僧石濤客居維揚(yáng)，畫(huà)法大變，多尚簡(jiǎn)易?！铟W，字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，興化人，善花鳥(niǎo)；……要多縱橫馳騁，不拘強(qiáng)墨，得于天趣為多。③

李鱓存世作品以花鳥(niǎo)為多，其整體面目也正如清人汪鋆（1816年～？）在《揚(yáng)州畫(huà)苑錄》一書(shū)中所言：“所惜同時(shí)并舉，另出偏師，怪以八名（如李復(fù)堂、嘯村之類(lèi)），畫(huà)非一體，似蘇張之捭闔，緬徐黃之遺規(guī)，率汰三筆五筆，覆醬嫌粗，胡謅五言七言，打油自喜。非無(wú)異趣，話(huà)赴歧途，示嶄新于一時(shí)，只盛行乎百里?！雹芨爬▉?lái)講，李鱓的花鳥(niǎo)繪畫(huà)整體上屬于“縱逸粗簡(jiǎn)”一路，⑤多是“不守繩墨”、“縱橫馳騁”、“自出機(jī)杼”一類(lèi)之寫(xiě)意作品，這也是“揚(yáng)州八怪”諸人共同的藝術(shù)傾向。按照蕭平的觀點(diǎn)，李鱓繪畫(huà)有早、中、晚三個(gè)分期，⑥早年（29～37歲，約1714～1722年間）畫(huà)風(fēng)介于惲壽平和蔣廷錫之間，時(shí)用“沒(méi)骨法”，筆法溫秀。約40歲左右始獨(dú)立成家，此一時(shí)期的繪畫(huà)，用筆多方尖，較以前放縱，開(kāi)始大膽施水。乾隆十年（1745年）左右，李鱓作品已形成晚年風(fēng)格，板直中見(jiàn)道勁，枯率中寓樸茂。江蘇省無(wú)錫市博物館（現(xiàn)無(wú)錫博物院）自上個(gè)世紀(jì)80年代以來(lái)，經(jīng)由私人捐贈(zèng)、文物商店購(gòu)買(mǎi)、“文革”遺留資產(chǎn)轉(zhuǎn)交等途徑，入藏了10幅李鱓的花鳥(niǎo)與書(shū)法作品，其具體情況茲見(jiàn)下表。筆者就其內(nèi)容、藝術(shù)特點(diǎn)以及真?zhèn)蔚确矫嬷饌€(gè)展開(kāi)研究。

圖1 李鱓 花卉圖冊(cè)

圖2 李鱓 松石圖

圖3 李鱓 紫藤蝴蝶圖

圖8 李鱓 三秋圖

附表一：無(wú)錫博物院藏李鱓作品一覽表：

圖4 李鱓 嵩齡長(zhǎng)春圖

《花卉圖》冊(cè)頁(yè)（圖1），⑧紙本，水墨兩開(kāi)，設(shè)色四開(kāi)，每開(kāi)縱23.8、橫29.2厘米，其內(nèi)容之間并無(wú)一定的邏輯聯(lián)系。其中第一開(kāi)為五松圖，這是李鱓極為常見(jiàn)的一個(gè)繪畫(huà)題材，畫(huà)家采用中鋒勁勾，繪制5顆姿態(tài)各異的松樹(shù)，筆道與氣息較弱。畫(huà)面左邊近乎一半的空間有畫(huà)家行書(shū)題識(shí)：

有客要余畫(huà)五松，五松五樣都不同。一株勁直古臣工，搢笏垂紳立辟雍。頹如名將老龍鐘，卓筋露骨膽氣雄。森森羽戟奮軍容，側(cè)者臥者如蛟龍。電旗雷鼓鞭雨風(fēng)，爪鱗變化有無(wú)中。鸞鳳長(zhǎng)嘯冷在空，旁有蒲團(tuán)一老翁。是佛是仙誰(shuí)與從，白云一片青針縫。吁嗟，空山萬(wàn)古多遺蹤，哀猿埜鶴枯僧逢。不有百岳藏心胸，安能屈曲蟠蒼□？兔毫九折雕癡蟲(chóng)，墨汁一斗邀群公，五松五老盡呼嵩。懸之君家桂堂東，俯視百卉兒女叢。

尾款署：“懊道人鱓”，下鈐“復(fù)堂”白文長(zhǎng)方印，詩(shī)文起首處另有“不受迫促”白文方印一方，該印極為少見(jiàn)，也不見(jiàn)于《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》一書(shū)。⑨南京博物院藏有李鱓《五松圖軸》一幅，紙本墨筆，縱122.7、橫63.8厘米，作于雍正十三年，1735年，李鱓時(shí)年50歲。另2010年中國(guó)嘉德春拍亦曾有李氏《五松圖》立軸一幅，紙本墨筆，縱294、橫137厘米，作于乾隆十六年，1751年，李鱓時(shí)年66歲，且其上題識(shí)與之絕大部分相同。此外國(guó)內(nèi)外博物館尚有諸多同一主題的藏本（見(jiàn)附表二），由于作品形制與內(nèi)容的不同，排除其存在“多胞胎”的可能性，據(jù)該冊(cè)頁(yè)之第四開(kāi)的“乙卯秋”款署，那么此《五松圖》冊(cè)頁(yè)當(dāng)作于雍正十三年，1735年，李鱓時(shí)年50歲，屬于畫(huà)家中晚年的作品。比對(duì)畫(huà)家作于同一年的《荷花圖》，不僅筆墨極為虛弱，且書(shū)法相距甚遠(yuǎn)。李鱓的繪畫(huà)和書(shū)法，整體藝術(shù)氣息敦厚，其書(shū)法用筆恣肆老辣，縱橫瀟灑。多露鋒起筆，略顯刻露，線條有力，墨色濃郁飽滿(mǎn)，同時(shí)也講究干濕濃淡之變化，多有一氣呵成之感，受明代陳淳、徐渭影響較多。如“懊道人”之“道”字，就多有模仿陳淳之“道復(fù)”之“道”的地方，常寫(xiě)作“衜”，布局與用筆也接近，如陳淳之《雜畫(huà)冊(cè)》，紙本墨筆，縱28、橫37.9厘米，上海博物館藏，和李鱓《花鳥(niǎo)冊(cè)》，紙本設(shè)色，尺寸不詳，天津博物館藏。第二開(kāi)為設(shè)色荷花，多用沒(méi)骨法，左下方有行書(shū)題識(shí)：“碧波心里露嬌容，濃色何如淡色工。漫道湖光全冷落，漁鐙一點(diǎn)透微紅”，下鈐“宗揚(yáng)”白文長(zhǎng)方印，書(shū)畫(huà)均與李鱓不類(lèi)。第三開(kāi)為小寫(xiě)意設(shè)色月季花，畫(huà)法與第二開(kāi)相同，左上方有畫(huà)家自作七律詩(shī)：“粉團(tuán)如語(yǔ)啟朱唇，賞此春光解趣人。老眼獨(dú)憐枝上刺，不教蜂蝶近花身”，款署“懊道人”，下鈐“李鱓”白文方印。第四開(kāi)是一幅小寫(xiě)意的設(shè)色竹子和臘梅幾株，信筆拈來(lái)，卻顯得生硬，左上方有行書(shū)款署“乙卯秋寫(xiě)，復(fù)堂”，下鈐“復(fù)堂”白文方印、“鱓印”白文方印。第五開(kāi)為一株含苞怒放的水仙花，全用沒(méi)骨，不施勾勒，中間有七律詩(shī)一首：“滴露含毫絕點(diǎn)塵，蛾眉淡掃一枝春。畫(huà)家煙火都消盡，道骨仙風(fēng)洛水神”，款署“李鱓”，下鈐“宗揚(yáng)”白文肖形印。第六開(kāi)為水墨寫(xiě)意靈芝，筆墨處理與第一開(kāi)相近，款署“折?五靈芝，寫(xiě)答高士心”，下鈐“復(fù)堂”白文方印。上述六開(kāi)作品，整體畫(huà)風(fēng)較為雋秀，且多用沒(méi)骨法，應(yīng)為李鱓早年繪畫(huà)，尚不脫惲壽平一路窠臼，然書(shū)法水平實(shí)距離李氏遠(yuǎn)甚，且款署時(shí)間更與李氏此時(shí)之畫(huà)風(fēng)不類(lèi)，畫(huà)中所鈐多枚印章均偽，然而畫(huà)中物象與題詩(shī)多有來(lái)歷，則應(yīng)將其斷有所依憑之后世偽本。

圖5 李鱓 行書(shū)題畫(huà)詩(shī)軸

無(wú)錫藏家薛滿(mǎn)生⑩的舊藏《松石圖軸》 （圖2），縱146、橫74厘米，為一紙本設(shè)色的大幅杰作。畫(huà)家通幅繪制了一株粗壯虬曲的老松，樹(shù)后傍有磐石，枝干茂盛，蒼勁有力，顯示出勃勃生機(jī)。物象外形多用有力的線條進(jìn)行勾勒，橫涂豎抹，點(diǎn)染講究，整體感和層次感都十分到位，筆墨雖放縱瀟灑，然而沒(méi)有霸悍之感，與現(xiàn)藏北京故宮博物院的《松藤圖》極為相似，其間使用了破筆與潑墨的方法，無(wú)疑是受石濤繪畫(huà)的影響。另在藤蘿和松樹(shù)枝干的處理上，畫(huà)家大量使用了白粉，成為李鱓的一大創(chuàng)新之處。畫(huà)心的左上方有畫(huà)家五言題詩(shī)一首：“貌比蒼髯叟，獨(dú)坐少儔伍。天風(fēng)吹襟帶，猶見(jiàn)衣裳古”，款署“乾隆六年三月，復(fù)堂李鱓寫(xiě)”，下鈐“鱓印”白文方印、“宗揚(yáng)”朱文方印、“知我貴?！敝煳男ば斡?。左下方有薛氏鑒藏印“梁溪薛氏滿(mǎn)生珍藏”白文長(zhǎng)方印、“錫山薛處過(guò)目”白文長(zhǎng)方印兩方，當(dāng)屬薛處20世紀(jì)四五十年代購(gòu)于北方。乾隆六年，即公元1741年，李鱓時(shí)年56歲，根據(jù)河南博物院徐錦順研究，李鱓署名中的“復(fù)”字，中間有一近似“呂”字的寫(xiě)法，始于雍正十三年（1735年），“鱓”字寫(xiě)法亦吻合于主要出現(xiàn)在1749年以前的作品當(dāng)中這一規(guī)律，“李”字亦如此。 就利用李鱓的款識(shí)對(duì)其作品進(jìn)行鑒定這一研究，早在上個(gè)世紀(jì)90年代，著名古書(shū)畫(huà)鑒定專(zhuān)家劉九庵（1915～1999年）就曾做過(guò)如下論斷：

如李鱓，從其作品中歸納，在雍正至乾隆十四年之前，款書(shū)多作“鱓”。乾隆十四年（1749年）之后，“鱓”字不常用，而是根據(jù)六朝碑刻，將“鱓”字大多寫(xiě)成“觶”。到目前為止，還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)乾隆十四年后用“鱓”字款的真跡作品，是否會(huì)有特殊情況出現(xiàn)，需要特別注意。 此外，在康熙末年經(jīng)雍正到乾隆十年以前，他的別號(hào)一般寫(xiě)作雙人旁的“復(fù)堂”，沒(méi)有多少變化。但到乾隆十年（1745年）以后，書(shū)款的變化比較大，“復(fù)堂”寫(xiě)成了“復(fù)堂”或“腹糖”，其名款印則刻成了“裏善”。這種使用同音字的做法，在以前所有畫(huà)家的作品中從未見(jiàn)到過(guò)。

翻閱上個(gè)世紀(jì)90年代陸續(xù)出版的《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)目錄》一書(shū)，對(duì)于李鱓作品的鑒定，唯獨(dú)劉九庵留下的鑒定意見(jiàn)最多，說(shuō)明他在當(dāng)時(shí)的“七人鑒定小組”中對(duì)李鱓作品的真?zhèn)舞b定有過(guò)專(zhuān)門(mén)的研究。利用款識(shí)規(guī)律對(duì)李鱓作品進(jìn)行鑒定，某種程度上具有很高的準(zhǔn)確性，這一現(xiàn)象在“揚(yáng)州八怪”中實(shí)為少見(jiàn)。

圖6 李鱓 柳荷雙鴨圖

圖9 李鱓 桂花蘭石圖

《紫藤蝴蝶圖》扇面（圖3）， 紙本設(shè)色，縱16、橫50厘米，原為無(wú)錫市“二清”辦公室之物，后移交博物館。該扇面整幅為一折枝紫藤花，蜿蜒匍匐與整個(gè)畫(huà)心，左下方有一只墨筆蝴蝶，技法處理上主要以沒(méi)骨法為主，少用勒筆，幾不用墨，主要以色彩為主，整體風(fēng)格輕快俊秀，一派早年氣息。右方有畫(huà)家行書(shū)題識(shí)：“栩栩莊生寐未興，漆園一架紫崚嶒。前宵夢(mèng)見(jiàn)高司寇，道是朱藤日給藤”，款署“乾隆九年三月寫(xiě)似碩衍年學(xué)兄□復(fù)堂懊道人李鱓”，下鈐“鱓印”白文方印。乾隆九年，1744年。款署規(guī)律倒也吻合，然畫(huà)風(fēng)不與該時(shí)期相吻合，其款題亦有后添之嫌，故應(yīng)為偽本。

作于乾隆十一年的《嵩齡長(zhǎng)春圖》（圖4），一作《椿諼并茂圖》，根據(jù)畫(huà)面題識(shí)：“乾隆十一年歲在丙寅臘月，寫(xiě)嵩齡長(zhǎng)春椿諼并茂圖，恭祝斯翁老親翁先生暨陳母王大夫人八十同慶，晚生李鱓”，是圖應(yīng)該名為《嵩齡長(zhǎng)春椿諼并茂圖》最為準(zhǔn)確?！爸X草”亦作“萱草”，古人傳說(shuō)這是一種使人忘記憂(yōu)愁的草，故也叫忘憂(yōu)草，《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·泊兮》：“焉得諼草，言樹(shù)之背？” 該圖紙本設(shè)色，縱163.8、橫93.6厘米。字畫(huà)均為復(fù)堂本色，乾隆十一年，即1746年，畫(huà)家時(shí)年60周歲，屬于晚年之作，因?yàn)殚L(zhǎng)輩祝壽，故書(shū)法較為循規(guī)蹈矩。畫(huà)幅左邊大部為一株巍峨的松樹(shù)所占據(jù)，其上果實(shí)累累，樹(shù)下聳立磐石幾許，畫(huà)家采用了少見(jiàn)的大斧劈皴，塑造了石頭的崚嶒之感，同時(shí)兼以濃重的筆墨，由于用水較多，故顯得淋漓酣至。旁邊另有萱草幾株，加上巍峨的松樹(shù)，輔以畫(huà)家題識(shí)，很明白地點(diǎn)明了畫(huà)家借用這幅畫(huà)作祝福這位王大夫人不僅健康長(zhǎng)壽，而且亦要忘記生活中的煩惱。樹(shù)枝與萱草的處理，則多以書(shū)法用筆，下筆較為濃重，起筆多露鋒，多有刻露之處，是中晚年李鱓繪畫(huà)中常見(jiàn)的一貫特征。是圖雖有氣勢(shì)，然用筆多顯草率，附以祝壽之意，說(shuō)明這是畫(huà)家的應(yīng)酬之作。題識(shí)下鈐“鱓印”白文方印、“宗揚(yáng)”朱文方印二方。

圖7 李鱓 合歡圖

李鱓獨(dú)幅書(shū)法作品不多見(jiàn)，行書(shū)《題畫(huà)詩(shī)》（圖5），紙本，縱83.5、橫37厘米。全文皆用李氏常見(jiàn)的行書(shū)字體，其內(nèi)容如下：“怪此雙魚(yú)傍鼠姑，化工巧合意原疏。眾維魚(yú)矣豐年兆，便是年年富貴圖。秋老寒威始鞠天，爭(zhēng)如蕭艾委霜前。莫云朽榮無(wú)栽植，一點(diǎn)靈根賴(lài)無(wú)全。薄宦歸來(lái)白發(fā)新，人言作畫(huà)少精神。豈知筆底縱橫甚，一片秋光萬(wàn)古春。白帝晴光幾臥游，老夫作畫(huà)水邊樓。十分寶艷歸圖內(nèi)，反覺(jué)荒圖冷淡秋。百千枝葉未全枯，三五個(gè)花何太疏。聞道石門(mén)春意好，不知猶有暗香無(wú)？此余題畫(huà)詩(shī)數(shù)首，乾隆廿一年春，遇景程世兄，時(shí)方髫年，好余筆墨，適有現(xiàn)成小幅，書(shū)此以贈(zèng)。復(fù)堂懊道人李鱓”，下鈐“鱓印”白文方印、“宗揚(yáng)”朱文方印，另有“永安沈氏藏書(shū)畫(huà)印”朱文長(zhǎng)方鑒藏印一方。乾隆廿一年，即1756年，李鱓時(shí)年71歲。據(jù)王鳳珠、周積寅《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫(huà)目》一書(shū)，知李氏作于時(shí)年的作品尚有6幅。文中所說(shuō)的“景程世兄”，具體史料待考。

《柳荷雙鴨圖》（圖6），紙本設(shè)色，縱126、橫58厘米。采用大寫(xiě)意手法，池塘邊柳條絲絲下垂，荷花幾株，兩只鴨子站立岸邊，姿態(tài)各異，左邊有兩行行書(shū)題識(shí)，其文如下：“一池秋柳一池荷，翠扇輕搖上碧波。最是雙鳧閑里裹，蓮房□露滴如何”，款署“懊道人李鱓作，時(shí)乾隆戊寅夏月”，下鈐“鱓印”白文方印、“中洋父”白文方印。 該作品有華新羅的影響，實(shí)際上李鱓也確實(shí)研習(xí)過(guò)華喦的繪畫(huà)。 乾隆戊寅，1758年，畫(huà)家時(shí)年73歲。按照周積寅說(shuō)法“現(xiàn)藏江西省博物館的李鱓《三友圖》，斯年之后，未發(fā)現(xiàn)李鱓之作，或即斯年逝世”，此作當(dāng)屬偽鼎無(wú)疑，當(dāng)然，周氏之說(shuō)不能作為鑒定李鱓作品之鐵律。另按劉九庵的說(shuō)法，“到目前為止，還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)乾隆十四年后用‘鱓’字款的真跡作品”， 而乾隆戊寅卻是乾隆二十三年，顯然也違背了這個(gè)規(guī)律。另，該圖“道”字的寫(xiě)法也多見(jiàn)于早中年作品，故單從個(gè)人款署的角度考量，此作為偽。書(shū)畫(huà)本身而言，筆墨水平不低，尤其是柳條的處理也極為相似，然整體缺乏李鱓晚年作品中的那股“板直”與“道勁”，所以這應(yīng)是一件有來(lái)歷，有水平的高仿之作。

圖10 李鱓 牡丹蘭石圖

李鱓主要以花鳥(niǎo)聞名畫(huà)壇，其人物畫(huà)極為罕見(jiàn)，無(wú)錫市博物館收藏有一件李鱓和伯巖合作的設(shè)色人物畫(huà)《合歡圖》（圖7），紙本，縱83.5、橫97厘米。整幅畫(huà)作以工筆為主，輔以小寫(xiě)意，繪制了一個(gè)祖孫兩代人歡聚的生活場(chǎng)景?？慈宋镆轮鋾r(shí)間當(dāng)是冬季，男女老主人正襟而坐于豪華的客廳之間，其中男子頭戴冬吉服冠，身披貂皮外套，一身朝服裝束；女主人則身著藍(lán)色襯衣，面目慈祥端莊。六個(gè)小孩子皆身著正裝，其中三個(gè)著長(zhǎng)袍，另三個(gè)則穿馬褂，分別在擊鼓、打鑼、吹長(zhǎng)號(hào)、擊鈸等，而這些樂(lè)器均為漢族樂(lè)器。男主人旁邊的桌子上還放著玉如意，女主人旁的桌子上放置著花瓶，庭院里太湖石林立，臘梅怒放，松樹(shù)勁拔蒼翠，顯示出一個(gè)具有官宦身份，且文化素養(yǎng)較高的漢人貴族家庭節(jié)日期間祖孫兩代人聚會(huì)的場(chǎng)景。圖中人物處理十分逼真寫(xiě)實(shí)，注重“墨骨”與暈染，尤其是人物面部的處理，不僅手法細(xì)膩，而且結(jié)構(gòu)神態(tài)精準(zhǔn)，顯示出西洋畫(huà)的影響。建筑和道具的處理亦采用工穩(wěn)細(xì)膩的工筆手法，造型謹(jǐn)嚴(yán)，敷色秾麗厚重。樹(shù)木和山石的筆墨則純屬水墨寫(xiě)意之法，元明人的氣息較重。畫(huà)心的右上方題識(shí)：“合驩圖。板橋老學(xué)兄正之，伯巖寫(xiě)真，愚弟復(fù)堂李鱓補(bǔ)圖”，下鈐“宗揚(yáng)”朱文方印、“鱓印”白文方印兩方。這段題識(shí)說(shuō)明此圖乃是李鱓和一個(gè)叫伯巖的畫(huà)家的合作，其中伯巖繪人物，李鱓補(bǔ)圖，補(bǔ)人物外的風(fēng)景，而且作品是送給鄭板橋的。據(jù)畫(huà)跡來(lái)看，此處的“伯巖”應(yīng)為與李鱓同時(shí)期的民間畫(huà)工高手，人物寫(xiě)真水平較高，具體史料待考。然該圖中的“宗揚(yáng)”朱文方印確不見(jiàn)于《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》，題識(shí)字跡亦迥異于李氏常見(jiàn)之書(shū)風(fēng)，且墨色新鮮，浮于紙張之上，應(yīng)為后添。

《三秋圖》（圖8），紙本設(shè)色，縱32、橫38.5厘米，是一件典型的文人小寫(xiě)意花卉作品。該作品尺幅不大，然而構(gòu)圖極為飽滿(mǎn)，一罐，一壺，四圍充斥盛開(kāi)的菊花，多為水墨，零星幾朵輔以淡雅的赭石色，書(shū)法入畫(huà)之味道十足。畫(huà)心左上方有畫(huà)家草書(shū)題識(shí)：“三秋全為草難忙，瓦罐茶鐺押栽黃。獨(dú)有一枝安頓來(lái)，酒瓶空后再商量”，款署“復(fù)堂李鱓”，下鈐“宗揚(yáng)”朱文方印一方。另有“吳鐵峰收藏記”朱文長(zhǎng)方鑒藏印一枚。無(wú)論繪畫(huà)，還是書(shū)法，皆為李鱓毫無(wú)爭(zhēng)議的真跡。雖無(wú)紀(jì)年，然據(jù)“復(fù)堂李鱓”四字款署的寫(xiě)法，該圖應(yīng)是畫(huà)家乾隆十四年（1749年）以前的作品，而“李”字的寫(xiě)法又在1741年之前，“復(fù)”的寫(xiě)法首見(jiàn)于1729年，故該圖當(dāng)作于1741～1729年之間，屬于李鱓中年時(shí)期的作品，此時(shí)的他，繪畫(huà)已自具面目。

《桂花蘭石圖》（圖9），紙本墨筆，縱86、橫53厘米。水墨寫(xiě)意桂樹(shù)一株，傍以山石、蘭花，墨色飽滿(mǎn)濃郁，施水極多，用筆奔放豪爽，淋漓酣暢之感躍然畫(huà)面。其中蘭、石處理較好，桂花的處理略顯生硬，左上方題識(shí)：“硯池流出原泉水，天上人間第一家。數(shù)徧春秋千萬(wàn)樹(shù)，是誰(shuí)香過(guò)桂蘭花”，款署“畹老年學(xué)兄，復(fù)堂李鱓”，下鈐“復(fù)堂”白文方印。與上幅一樣，是圖亦無(wú)紀(jì)年，根據(jù)款署書(shū)寫(xiě)知其當(dāng)作于乾隆十四年（1749年）以后，屬于李鱓晚年的應(yīng)酬之作，具有“板直”、“道勁”、“枯率”、“樸茂”等特點(diǎn)。

最后一件紙本墨筆作品《牡丹蘭石圖》（圖10），縱182.5、橫52.1厘米。全圖采用豎幅進(jìn)行物象經(jīng)營(yíng)，山石、蘭花夾雜在茂盛的牡丹花中，講究疏密開(kāi)合之布局，沒(méi)骨與勾勒結(jié)合，風(fēng)格近于現(xiàn)藏天津博物館的《花鳥(niǎo)圖冊(cè)》，紙本設(shè)色，縱26.8、橫40.6厘米，右上方畫(huà)家題識(shí)：“空鉤是連香白，魏紫姚黃淺淡中。開(kāi)在蘭花最多處，墨□如漆似深紅”，款署“懊道人李鱓”，下鈐“宗揚(yáng)”朱文方印。根據(jù)款字寫(xiě)法，此圖當(dāng)作于乾隆十四年（1749年）以前，屬于李鱓中年時(shí)期的作品。它和上文述及的《三秋圖》、《桂花蘭石圖》皆屬“文革”期間遺留之物，后于上個(gè)世紀(jì)80年代入藏原無(wú)錫市博物館，流傳過(guò)程十分簡(jiǎn)單。

附表二：國(guó)內(nèi)外存世李鱓《五松圖》一覽表

對(duì)于李鱓作品的鑒定，大體上具有以下幾個(gè)規(guī)律值得關(guān)注。其一，畫(huà)家在署款時(shí)所寫(xiě)的“李”、“鱓”、“復(fù)”、“道”、“人”等字皆有一定的規(guī)律可循，尤其是“鱓”與“觶”字的使用，準(zhǔn)確性較高。這一現(xiàn)象在“揚(yáng)州八怪”群體之中顯得尤為突出，似乎是一個(gè)群體現(xiàn)象；其二，同一主題的真跡畫(huà)作，在李鱓筆下出現(xiàn)的頻率較高，這絕非常規(guī)書(shū)畫(huà)鑒定意義中的“雙胞胎”或者“多胞胎”現(xiàn)象可以簡(jiǎn)單概括，而是與當(dāng)時(shí)的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)、審美趣味以及相關(guān)應(yīng)酬等有關(guān)；其三，李鱓的書(shū)畫(huà)用筆露鋒較多，下筆較重，用水較多，風(fēng)格“板直”、“道勁”，這些特點(diǎn)從畫(huà)家早年一直到晚年，都保持了驚人的一致性。所以傳世偽作大多屬于畫(huà)家成熟時(shí)期的面貌，極少出現(xiàn)分期現(xiàn)象。其四，“李鱓亦無(wú)代筆，老年作品不佳”，“晚年不好的多，間亦有佳者，” 即李鱓沒(méi)有代筆者，其晚年作品大多不精。本文以館藏實(shí)物為基礎(chǔ)，在前人研究成果的基礎(chǔ)上力圖探討對(duì)李鱓書(shū)畫(huà)之鑒定規(guī)律，以求從圖像的角度還原一個(gè)真實(shí)的李鱓。

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①王漢《汪鋆與“怪以八名”》，南京師范大學(xué)2007屆碩士論文，未刊。

②陳衡恪《中國(guó)繪畫(huà)史》，中國(guó)人民大學(xué)出版社，2004年。

③黃質(zhì)《古畫(huà)微》，商務(wù)印書(shū)館香港分館，1961年。

④汪鋆《揚(yáng)州畫(huà)苑錄》，卷二，清光緒十一年刻本。

⑤徐邦達(dá)《古書(shū)畫(huà)鑒定概論》，文物出版社，1981年。

⑥蕭平《李鱓繪畫(huà)的鑒別》，《書(shū)畫(huà)藝術(shù)》2012年第1期。

⑦“二清”辦公室，即無(wú)錫市清理清退文革查抄文物圖書(shū)領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室，簡(jiǎn)稱(chēng)“二清”。

⑧該冊(cè)頁(yè)著錄于《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)目錄》第五冊(cè)，編號(hào)：蘇6—191，第33頁(yè)，文物出版社，1988年。

⑨上海博物館《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)·上冊(cè)》，文物出版社，1987年。

⑩相關(guān)研究可參閱王照宇《無(wú)錫市博物館藏清宮散佚書(shū)畫(huà)》，《收藏家》2013年第4期。

（責(zé)任編輯：郭彤）

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