劉 昀

(南開大學(xué) 天津師范大學(xué)津沽學(xué)院，天津 300071)

近體詩中的“子類特殊形式”

劉 昀

(南開大學(xué) 天津師范大學(xué)津沽學(xué)院，天津 300071)

統(tǒng)計(jì)杜甫五律可知，大部分“平平仄平仄”句的節(jié)奏為2-1-2，雖二、四疊平，但因節(jié)奏點(diǎn)前移，第二、三字平仄相反，并不違反近體詩平仄相間的大原則。句中兩個(gè)仄聲的聲調(diào)大都不同，這一形式濫觴于永明，“變而仍律”，拗而常見，是名副其實(shí)的“特殊形式”。

拗句；杜甫；節(jié)奏；永明體

一 平仄互換

近體詩講究平仄相間，異聲相顯。二、四、(六)字是大部分近體詩的重要節(jié)奏點(diǎn)，因此古人常說：“一三(五)不論，二四(六)分明”。只有平仄分明，才能抑揚(yáng)頓挫，起伏有致。宜平而仄，宜仄而平的格式，可稱為“拗”。按照一般的邏輯，二、四、(六)異聲的“正格”數(shù)量應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出“拗句”的數(shù)量。不過，凡事都有例外。“(仄仄)平平仄平仄”形式就是其中的特例。

“(仄仄)平平平仄仄”是近體詩的標(biāo)準(zhǔn)句式，如果將其中第三、四(五、六)字的平仄互換，就得到了“(仄仄)平平仄平仄”的形式。后者二、四(四、六)疊平，不合格律，卻屢見不鮮，其中不乏膾炙人口的佳句。唐代以詩賦取士，尤重聲律，因?yàn)椤霸娰x有聲律法度，故工拙易見?！倍鄬?duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑嚶稍娭幸渤霈F(xiàn)了這樣的特殊形式，如：“虬螭動(dòng)旌旆”(王綽《迎春東郊》)，“還知沐天眷”(常沂《禁中春松》)等?？梢娖洳⒉皇诌`背“法度”。王力先生統(tǒng)計(jì)了《唐詩三百首》中的五十首仄起五律，發(fā)現(xiàn)一半的尾聯(lián)出句(第七句)都是特殊形式：其中有“平平仄平仄”24 句，“仄平仄平仄”1句?！稗帧倍Ｒ?，很難歸類，所以，王力先生稱其為“子類特殊形式”。

較早研究這一問題的是方回、王士禎、趙執(zhí)信等古代詩論家，大家不約而同地以“(仄仄)平平仄平仄”為“拗”或特例，但對(duì)具體問題的解釋卻不盡相同：

《瀛奎律髓·卷二十五》中說：“江山有巴蜀，‘有’字亦決不可易，則不應(yīng)換平聲字，卻將‘巴’字作平聲一拗，如‘詩應(yīng)有神助，吾得及春游’亦是?！睆淖置嫔峡?，方回大概認(rèn)為“平(仄)平仄平仄”的形式是第三字拗，第四字救。

王士禎在《律詩定體》的“五言仄起”詩中，引用金幼孜的《夏日喜雨寫懷》，并在“好風(fēng)天上至”(仄平仄平仄)一句后加注說：“如‘上’字換用平，則第三字必用仄救之”。“好”字旁邊標(biāo)有“⊙”符號(hào)，下文解釋說:“仄可以換平者”?！堵稍姸w》在“七言平起不入韻”詩的“我醉吟詩最高頂”(仄仄平平仄平仄)一句，“最高”兩字后加注說：“二字本宜平仄，而‘最高’二字系仄平，所謂單句第六字拗用平，則第五字必用仄以救之，與五言三四一例。”可見，王士禎認(rèn)為，“子類特殊形式”是第四(六)字拗，第三(五)字救。從“好風(fēng)天上至”的第一個(gè)字“好”來看，第一字似乎可以不拘平仄。

趙執(zhí)信在《聲調(diào)譜》中引用杜甫《月夜》中的“遙憐小兒女”(平平仄平仄)和《春宿左省》中的“明朝有封事”(平平仄平仄)，并在下面注明“拗句”。在“五言律詩”這一條目下，《聲調(diào)譜》引用了杜牧的《句溪夏日送盧霈秀才歸王屋山將欲赴舉》一詩，并標(biāo)注道(括號(hào)中為注文)： “行人碧(宜平而仄)溪(宜仄而平)渡(拗句。第四字拗平，第三字?jǐn)鄶嘤秘疲袢瞬徽撜叻?，系馬綠楊枝(不對(duì)格而實(shí)對(duì))?！?/p>

《四庫全書總目提要》(卷一百九十六·集部四十九)中說：“執(zhí)信嘗問聲調(diào)于王士禎，士禎靳不肯言。執(zhí)信乃發(fā)唐人諸集排比鉤稽，竟得其法，因著為此書……律詩以本句平仄相救為單拗，出句如杜甫之‘清新庚開府’……是也。”

由上可見，趙執(zhí)信以唐詩印證平仄之法，在“子類特殊形式”是“四拗、三救”的問題上，與王士禎不謀而合。紀(jì)昀等人將其歸納為“本句自救”的“單拗”法。

不過對(duì)于“單拗”句的第一(三)字，趙執(zhí)信似乎沒有王士禎那么寬容?！堵曊{(diào)譜》引用了杜甫的七律《小寒食舟中作》，并在尾聯(lián)出句“云白山青萬余里”(平仄平平仄平仄)的“萬”字后面加注說：“此字可仄。第五字仄，上二字必平，若第三字仄，則落調(diào)矣，五言亦然。”

《聲調(diào)譜拾遺》的作者翟翚對(duì)此頗不以為然。他指出：“故(仄)人得(宜平而仄)佳句，拗句?！囤w譜》云：第三字仄，第四字平，則第一字必平。觀此似不必拘?！薄皭廴暧?仄)山草(宜平而仄)堂(宜仄而平)靜。(拗句。趙譜云：‘第三字必平’，而此偏仄。可與五言中‘故人得佳句’句參看。)”

由上可見，古代詩論家的分歧主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是“(仄仄)平平仄平仄”中的第一(三)個(gè)字是否可以不論，二是這種“特拗”為第三(五)字拗，四(六)字救，還是相反。關(guān)于第一個(gè)問題，趙執(zhí)信的觀點(diǎn)影響深遠(yuǎn)，當(dāng)代學(xué)者普遍認(rèn)為第一(三)字宜平不宜仄。這一點(diǎn)應(yīng)該與“仄平仄平仄”的出現(xiàn)頻率較低有關(guān)。關(guān)于“孰拗孰救”的問題，大家各執(zhí)一詞：

王力先生指出：“腹節(jié)上字該平而仄，是拗；腹節(jié)下字該仄而平，是救。”郭錫良先生也認(rèn)同“三拗四救”的觀點(diǎn)。許嘉璐先生指出：“丙種句(平平平仄仄)……第四字(七言第六字)因用平聲而拗，那么第三字(七言第五字)就要改平而用仄以相救。”這是“四拗三救”說。

在“(仄仄)平平平仄仄”中，如果第三(五)字“拗”，第四(六)字不補(bǔ)救，就會(huì)變成“(仄仄)平平仄仄仄”，如果第四(六)字“拗”，第三(五)字不補(bǔ)救，就會(huì)變成“(仄仄)平平平平仄”。

趙執(zhí)信在《聲調(diào)譜》中指出：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律詩常用；若仄平仄仄仄則為落調(diào)矣。蓋下有三仄，上必有二平也?！薄秾?duì)床夜語》中說：“五言律詩……茍時(shí)能出奇，于第三字中下一拗字，則貼妥中隱然有峻直之風(fēng)。老杜有全篇如此者，試舉其一云：‘帶甲滿天地，胡為君遠(yuǎn)行?親朋盡一哭，……’散句如‘乾坤萬里眼，時(shí)序百年心’，‘梅花萬里外，雪片一冬深’，‘一徑野花落，孤村春水生’，‘蟲書玉佩蘚，燕舞翠帷塵’，‘村舂雨外急，鄰火夜深明’，……用實(shí)字而拗也其他變態(tài)不一，卻在臨時(shí)斡旋之何如耳”?！坝H朋盡一哭，乾坤萬里眼，梅花萬里外，蟲書玉佩蘚，村舂雨外急”，都是“平平仄仄仄”格式。從歷史文獻(xiàn)看，“平平仄仄仄”應(yīng)該比“平平平平仄”更能被近體詩接受，因此第三字“拗而不救”似乎是可行的。第四字“拗”，則不能不救。這和第四字一般是“節(jié)奏點(diǎn)”，需要“分明”有關(guān)。所以“四拗三救”的情況可能更常見。但是，如果進(jìn)一步考量，五(七)言詩的節(jié)奏又不一定全在第四(六)個(gè)字上。所以，這個(gè)問題很難在“拗救”的框架內(nèi)徹底地解決。

《文鏡秘府論·天卷·詩章中用聲法式》中說：“凡上一字為一句，下二字為一句，或上二字為一句，下一字為一句。三言。上二字為一句，下三字為一句。五言。上四字為一句，下三字為一句。七言?！笨梢酝浦?，五(七)言詩都有一個(gè)“三字尾”，它的節(jié)奏應(yīng)該和三言詩一樣，可以是“上一字為一句，下二字為一句，或上二字為一句，下一字為一句”。這樣的分別，自古就有，前者如：“池塘—生—春草”，后者如“日出—東南—隅”。前者的節(jié)奏點(diǎn)就在第三個(gè)字上。

節(jié)奏點(diǎn)上的字，無論在第幾字，都應(yīng)節(jié)奏分明，抑揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，疊平、疊仄，都不合章法。詩歌如此，詞賦亦然?！叭瞵r《止欲賦》云：‘思在體為素粉，悲隨衣以消除’。 即‘體’與‘粉’、‘衣’與‘除’同聲是也。……此雖世無的目，而甚于蜂腰?！?/p>

再如，深受漢語近體詩影響的越南“雙七六八體”詩，其中六言、八言句的停頓都在偶字上，但七言句的節(jié)奏點(diǎn)卻在第三、五字上。如：《春江花月夜》前六句的越南“六八體”譯詩為：

可見，第三(五)字也可以是五(七)言詩的節(jié)奏點(diǎn)。

二 節(jié)奏調(diào)整

那么，“子類特殊形式”的節(jié)奏點(diǎn)在哪？下文擬以杜甫的五言律詩為例，對(duì)此進(jìn)行統(tǒng)計(jì)。統(tǒng)計(jì)的樣本來自北京大學(xué)李鐸博士研發(fā)的“全唐詩分析系統(tǒng)”。在系統(tǒng)中搜索杜甫的“五言律詩”，可得到符合條件的詩作578首。該系統(tǒng)已對(duì)詩句的平仄進(jìn)行了細(xì)致的標(biāo)注。但受到“又音”影響，個(gè)別漢字平仄兩讀，系統(tǒng)難以一一識(shí)別。為此，筆者用新加坡國立大學(xué)秦少康博士設(shè)計(jì)的“廣韻又音檢索程序”對(duì)詩句的電子版進(jìn)行了再次標(biāo)注。如圖所示，將詩句(txt格式)和“又音字表” (txt格式，字表內(nèi)部不能出現(xiàn)空格)導(dǎo)入系統(tǒng)中，點(diǎn)擊“start”按鈕，程序會(huì)自動(dòng)計(jì)算出多音漢字，并在漢字后面標(biāo)注“@”。

如果結(jié)合語義，對(duì)計(jì)算機(jī)標(biāo)注的地方進(jìn)行核查，可以發(fā)現(xiàn)《對(duì)雨書懷走邀許十一簿公》《房兵曹胡馬詩》等詩的第七句也用到了“子類特殊形式”。但因“泥”“如”等字多音，而被標(biāo)注成了“平平仄仄仄”。對(duì)于平仄兩讀而意義不變的字，在統(tǒng)計(jì)中視具體情況而定。例如：“看君用幽意”(重過何氏五首·四)、“看君妙為政”(送鮮于萬州遷巴川)中的“看”，可平可仄。如果是平聲，全句的平仄為“平平仄平仄”；如果是去聲，全句的平仄為“仄平仄平仄”。前者更常見，因此“看”取平聲的讀法?！翱窀柽^于勝”( 陪王侍御宴通泉東山野亭)中的“過”，如果是平聲，則全句為“平平平平仄”，不合格律，因此取去聲的讀法。

在重新標(biāo)注好的文本中搜索“平平仄平仄”格式，并分析其意義節(jié)奏、出現(xiàn)位置和聲調(diào)構(gòu)成，可以得到以下結(jié)果：

序號(hào)詩作詩句聲調(diào)出現(xiàn)位置(第幾句)意義節(jié)奏一、五律，首句仄起不入韻，平韻1月夜遙憐小兒女平平上平上32-1-22雨晴今朝好晴景平平上平上32-1-23春日憶李白清新庾開府平平上平上32-1-24月夜 何時(shí)倚虛幌平平上平上72-1-25又雪愁邊有江水平平上平上72-1-26秋野五首·五兒童解蠻語平平上平上72-1-27暫往白帝復(fù)還東屯加餐可扶老平平上平上72-1-28奉送十七舅下邵桂昏昏阻云水平平上平上72-1-29奉寄李十五秘書二首·二玄成負(fù)文彩平平上平上72-1-210陪鄭廣文游何將軍山林十首·十只應(yīng)與朋好平平上平上72-1-211從驛次草堂復(fù)至東屯二首·一非尋戴安道平平去平去32-1-212江閣臥病走筆寄呈崔盧兩侍御衰年病只瘦平平去平去32-1-213季秋蘇五弟纓江樓夜宴崔十三評(píng)事，韋少府侄三首·二悠悠照邊塞平平去平去32-1-214重過何氏五首·四看君用幽意平平去平去72-1-2

續(xù)表

續(xù)表

續(xù)表

續(xù)表

統(tǒng)計(jì)可知，“平平仄平仄”格式的句子在杜甫的五言律詩中共出現(xiàn)148次，在基本格式為aB, bA, aB, bA或AB, bA, aB, bA的仄起平韻五律中出現(xiàn)在第三、七句中，在基本格式為bA, aB, bA, aB或BA, aB, bA, aB的平起平韻五律中出現(xiàn)在第一、五句中，可見，其作用大致等同于b式句。

在這148句當(dāng)中，有130句為2—1—2節(jié)奏，占87.84%；18句為2—2—1節(jié)奏，占12.16%。可見大部分“子類特殊形式”的意義節(jié)奏為2—1—2。杜甫重視聲律，有“遣辭必中律”，“文律早周旋”，“律中鬼神驚”，“晚節(jié)漸于詩律細(xì)”的審美傾向，因此，他對(duì)“特殊形式”的處理應(yīng)該可以代表中古詩人對(duì)格律的追求。

三 響字之說

日本早稻田大學(xué)的松浦友久先生曾經(jīng)指出，五、七言詩“三字尾”的“意義節(jié)奏”和“韻律節(jié)奏”有時(shí)并不一致。例如“處處聞啼鳥” 的意義節(jié)奏是“處處—聞—啼鳥”，而韻律節(jié)奏為“處處—聞啼—鳥”。那么，上述意義節(jié)奏為2—1—2的“平平仄平仄”結(jié)構(gòu)中是否也隱藏著這種參差不齊的對(duì)應(yīng)呢？對(duì)于大多數(shù)“子類特殊形式”而言，應(yīng)該不會(huì)。2—2—1是近現(xiàn)代人誦讀近體詩的習(xí)慣，在近體詩創(chuàng)作盛行的年代，不一定有這種習(xí)慣。《詩人玉屑·卷三》引用了周繇五律中意義節(jié)奏為2—1—2的詩句“野店寒無客，風(fēng)巢動(dòng)有禽”，并放在“上三下二，七言上五下二”的標(biāo)目下，可見第三字在這里可以作為節(jié)奏點(diǎn)出現(xiàn)，2—2—1不是五言詩韻律節(jié)奏的不易之典。

宋代詩人呂本中在《童蒙特訓(xùn)》中提到：“潘邠老言：七言詩第五字要響,如‘返照入江翻石壁，歸云擁樹失山村?！?、‘失’字是響字。五言詩第三字要響，‘圓荷浮小葉，細(xì)麥落輕花’，‘浮’字、‘落’字是響字也。所謂‘響’者，致力處也?！薄独蠈W(xué)庵筆記》中也提到了“響字之說”：“然江西諸人，每謂五言第三字、七言第五字要響，亦此意也。”

《童蒙特訓(xùn)》中的“響”、“致力處”大概相當(dāng)于王洪君先生提出的“重征”(accent)，“泛指韻律上的凸顯，包括音強(qiáng)強(qiáng)、音高高、音長長、音質(zhì)無弱化，這些要素綜合造成感知上的‘重’?！彼梢允琼嵚蛇吔绲臉?biāo)志。如果第三、五字是“響字”，那么它們應(yīng)該也可以作為邊界，構(gòu)成韻律結(jié)構(gòu)為(2)—2—1—2的句子。

與之相關(guān)的還有“詩眼”的概念?！吨袂f詩話·卷一》引用《漫齋語錄》說：“五字詩，以第三字為句眼；七字詩，以第五字為句眼。古人煉字，只于句眼上煉?！薄对娙擞裥肌ぞ砣分刑岢觥把塾没钭郑何逖砸缘谌譃檠?，七言以第五字為眼……眼用響字：青山入官舍，黃鳥出宮墻……煙蕪斂暝色，霜菊發(fā)寒姿?！薄跺伤琛ぞ矶濉芬枚鸥Φ摹端壬先嗣S》說：“巳公茅屋下，可以賦新詩。枕簟入林僻，茶瓜留客遲?！交卦?“‘入’字當(dāng)平而仄……間或出此，詩更峭健。又‘入’字、‘留’字乃詩句之眼，……如必不可依平仄，則拗用之尤佳耳。”“青山入官舍”，“煙蕪斂暝色”都是“平平仄平仄”格式，“枕簟入林僻”為“一”不論的“仄平仄平仄”格式，其中第三字為“眼”“活字”，需要“煉字”，所以韻律結(jié)構(gòu)和意義結(jié)構(gòu)都應(yīng)該是2—1—2。

“二四六分明”的底層規(guī)律是節(jié)奏點(diǎn)上的字平仄遞變。如上所述，杜詩中大部分“子類特殊形式”的意義節(jié)奏為2—1—2。其中的第三字，可能是韻律上的“致力之處”，修辭上的“畫龍點(diǎn)睛”之筆，因此，我們至少可以說，大部分“平平仄平仄”格式的韻律節(jié)奏不是典型的“2—2—1”。既然節(jié)奏點(diǎn)前移，“重征”轉(zhuǎn)移，那么，第三字也應(yīng)該“分明”。所以，“平平仄平仄”格式的第二、三字平仄相反，也算是平仄遞變。

四 歷史淵源

回顧歷史，不難發(fā)現(xiàn)，平仄遞變的“平平仄平仄”的格式由來已久，上可追溯至永明時(shí)期。何偉棠先生對(duì)永明時(shí)期的代表作家沈約、王融、謝朓三人的詩作進(jìn)行了窮盡性的統(tǒng)計(jì)，發(fā)現(xiàn)其中12.76%的詩句都是“〇平〇平仄”格式，在223首平韻五言詩中位居第二，相當(dāng)普遍。

如俞敏先生所言，永明體“追求的理想境界是一種極端的錯(cuò)綜美”，這種境界在聲調(diào)上的表現(xiàn)是：“沈休文酷裁八病，碎用四聲。”“律體二四回?fù)Q，字有定程，此則隨字均配，法較后人為疏，故《答陸厥書》有‘巧歷不盡’之語。律體但分平仄，此則并仄聲亦各不相通，法較后人為密。”一句之內(nèi)“第二字不得與第五字同聲。言兩頭粗，中央細(xì)，似蜂腰也”。

“平平仄平仄”格式二、五異聲，避開了“蜂腰”之病?！皹O端的錯(cuò)綜”主要體現(xiàn)在詩人對(duì)句中兩個(gè)仄聲字的處理上。考察《文選》中所收的十三首沈約詩以及包含“子建函京之作，仲宣霸岸之篇，子荊零雨之章，正長朔風(fēng)之句”的《贈(zèng)丁儀王粲詩》(曹植)、《七哀詩》(王粲)、《征西官屬送于陟陽候作詩》(孫楚)、《雜詩》(王瓚)，可以得到“平平仄平仄”格式的詩句31句，占總數(shù)(248句)的12.5%，其“碎用四聲”的情況如下表所示：

序號(hào)詩作詩句聲調(diào)1應(yīng)詔樂游苑餞呂僧珍詩戎車出細(xì)柳平平入去上2應(yīng)詔樂游苑餞呂僧珍詩將陪告成禮平平去平上3別范安成詩生平少年日平平去平入4鐘山詩應(yīng)西陽王教終南表秦觀平平上平去5鐘山詩應(yīng)西陽王教參差互相望平平去平去6鐘山詩應(yīng)西陽王教崚嶒起青嶂平平上平去7鐘山詩應(yīng)西陽王教于焉仰鑣駕平平上平去8宿東園陳王斗雞道平平去平上9宿東園安仁采樵路平平上平去10宿東園荒阡亦交互平平入平去11宿東園平岡走寒兔平平上平去12宿東園長煙引輕素平平上平去13宿東園頹齡倘能度平平上平去14游沈道士館開衿濯寒水平平入平上15早發(fā)定山標(biāo)峰彩虹外平平上平去16新安江至清淺深見底貽京邑游好滄浪有時(shí)濁平平上平入17新安江至清淺深見底貽京邑游好紛吾隔囂滓平平入平上18應(yīng)王中丞思遠(yuǎn)詠月高樓切思婦平平入平上19冬節(jié)后至丞相第詣庶子車中作廉公失權(quán)勢(shì)平平入平去20冬節(jié)后至丞相第詣庶子車中作賓階綠錢滿平平入平上21冬節(jié)后至丞相第詣庶子車中作誰當(dāng)九原上平平上平去22學(xué)省愁臥愁人掩軒臥平平上平去23詠湖中雁詩群浮動(dòng)輕浪平平去平去24三月三日率爾成篇游絲映空轉(zhuǎn)平平去平上25三月三日率爾成篇清晨戲伊水平平去平上26贈(zèng)丁儀王粲詩從軍度函谷平平去平入27七哀詩西京亂無象平平去平上28七哀詩·一南登霸陵岸平平去平去29七哀詩·二山岡有余映平平上平去30七哀詩·二流波激清響平平入平上31征西官屬送于陟陽候作詩傾城遠(yuǎn)追送平平上平去

從沈約的詩作與沈約認(rèn)為“暗與理合”的詩篇中可以看到，大部分(28/31≈90%)“平平仄平仄”格式中的兩個(gè)仄聲為不同的聲調(diào)，充分體現(xiàn)了“仄聲亦各不相通”的特點(diǎn)。

無獨(dú)有偶，上表所列杜甫五律也有類似的特點(diǎn)，148句“子類特殊形式”中，只有31句三、五同調(diào)，約占20%。上文所述《唐詩三百首》里仄起五律中的24句“平平仄平仄”格式，也只有4句為三、五同調(diào)，大約占16%，如下表所示：

序號(hào)詩作詩句聲調(diào)1王勃《送杜少府之任蜀州》無為在歧路平平上平去2杜甫《春宿左省》明朝有封事平平上平去3劉長卿《尋南溪常山道人隱居》溪花與禪意平平上平去4錢起《谷口書齋寄楊補(bǔ)闕》家僮掃夢(mèng)徑平平上平去5溫庭筠《送人東游》何當(dāng)重相見平平上平去6王維《漢江臨泛》襄陽好風(fēng)日平平上平入7杜牧《旅宿》滄江好煙月平平上平入8沈佺期《雜詩三首·其三》誰能將旗鼓平平去平上9王維《終南別業(yè)》偶然值林叟平平去平上10李商隱《蟬》煩君最相警平平去平上11李商隱《落花》芳心向春盡平平去平上12駱賓王《詠蟬》無人信高潔平平去平入13崔涂《除夜》那堪正飄泊平平去平入14杜甫《至德二載，甫自京金光門出，間道歸鳳翔，乾元初從左拾遺移華州掾，與親故別，因出此門，有悲往事》無才日衰老平平入平上15杜甫《月夜》何時(shí)倚虛幌平平上平上16司空曙《賊平后送人北歸》寒禽與衰草平平上平上17唐玄宗《經(jīng)鄒魯祭孔子而嘆之》今看兩楹奠平平上平去18孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊游》還將兩行淚平平上平去19李白《渡荊門送別》仍憐故鄉(xiāng)水平平去平上20杜荀鶴《春宮怨》年年越溪女平平去平上21錢起《送僧歸日本》惟憐一燈影平平入平上22杜甫《奉濟(jì)驛重送嚴(yán)公四韻》江村獨(dú)歸處平平入平去23宋之問《題大庾嶺北驛》明朝望鄉(xiāng)處平平去平去24李白《夜泊牛渚懷古》明朝掛帆去平平去平去

由此可見，“平平仄平仄”格式二五不同平仄，避開了“蜂腰”之病，三五“碎用四聲”,“仄聲各不相通”大概不是杜甫個(gè)人為了“語不驚人死不休”，獨(dú)樹一幟，故意“調(diào)聲”的結(jié)果，而是整個(gè)近體詩對(duì)“永明律句”的繼承與保留。這一保留雖然二、四疊平，但有節(jié)奏點(diǎn)前移，“重征”轉(zhuǎn)移的傾向，大體不違反平仄相間的原則，因此，它在近體詩中大量出現(xiàn)，就不足為奇了。

還有一種被王力先生稱為“丑類特殊形式”的“仄仄平仄仄”格式，如“肘后—符—應(yīng)驗(yàn)”(《寄張十二山人彪三十韻》)二月—頻—送客(《泛江送客》)等，雖然也有節(jié)奏點(diǎn)前移的傾向，但二四、二五疊仄，既不是典型的近體詩律句，也有可能不是永明律句，因此雖然大致平仄相間，但不如“子類特殊形式”常見。

眾所周知，近體詩講究粘對(duì)，牽一發(fā)而動(dòng)全身。節(jié)奏為2—1—2的“平平仄平仄”結(jié)構(gòu)，如果一上句為2—2—1節(jié)奏，則失粘，若后一句為2—2—1節(jié)奏，則失對(duì)。但全文都是2—1—2節(jié)奏的近體詩恐怕鳳毛麟角。因此無論怎樣，“平平仄平仄”都有“拗”的性質(zhì)。

從“全唐詩分析系統(tǒng)”中搜索到的杜甫五律中，有“平平平仄仄”格式345句，“平平仄平仄”格式148句，后者大約是前者的一半。廖繼莉自建數(shù)據(jù)庫，統(tǒng)計(jì)了57379首唐代詩歌，也得到類似的結(jié)果：數(shù)據(jù)庫中的近體詩中共出現(xiàn)“平平平仄仄”5818句，“平平仄平仄”2580句。可見，“平平仄平仄”數(shù)目雖多，但不如“正格”用得普遍。

趙執(zhí)信在《聲調(diào)譜》中提到：“平平仄平仄，為拗律句”，乃仄韻古詩下句之正調(diào)也。“律詩平平仄仄平，第二句之正格。若仄平平仄平，變而仍律者也。即是拗句。仄平仄仄平則古詩句矣?！笨梢?，律與“非律”之間并非判若鴻溝，平仄分明者如“平平仄仄平”為典型的“正格”，“孤平”句“仄平仄仄平”為典型的“古詩句”?！捌狡截破截啤碧幵凇稗帧迸c“律”的過渡地帶，濫觴于永明，“變而仍律”，拗而常見，是名副其實(shí)的“特殊形式”。

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責(zé)任編輯 呂 斌

2016-07-07

劉昀(1984— )，女，山西太原人，南開大學(xué)博士，天津師范大學(xué)津沽學(xué)院講師。研究方向?yàn)楸容^語言學(xué)、音韻學(xué)。

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