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        顏色的秘密

        2017-05-31 13:16:04張佳瑋
        閱讀(書香天地) 2017年11期
        關(guān)鍵詞:深藍色畫里圣母

        張佳瑋

        以后您去看教堂畫里,圣母那一身紅外罩藍,別嫌棄人家千篇一律—那是畫家專門為圣母配的色,好讓看畫的人心情寧和。

        一般歷史都咬定,是15世紀的楊·凡·艾克先生和他兄弟,一起發(fā)明了油畫。這位大宗匠兼大發(fā)明家,發(fā)現(xiàn)了顏料持久、油亮如新的秘密,但他自己卻有點奇怪的執(zhí)著:他的畫里,常使著紅色、綠色和金色,但鮮有深藍色。偶爾出現(xiàn),必是純藍色調(diào),沒有細密紋縷、間金帶黑的花紋涂飾。

        浪漫主義的故事家一定會猜了:他老人家莫非有一段深摯的藍色記憶?是不是跟天空、湖水和美麗的藍衣少女之類有關(guān)呢?事實是,凡·艾克先生是個很職業(yè)的畫家,就事論事,在商言商。他不用深藍色,是因為貴;要用深藍色?可以,得加錢。

        現(xiàn)代工業(yè)發(fā)明之前,要達成視覺效果的深藍色,幾乎只有靠群青;要制群青,必須使青金石。然而青金石這玩意極貴,簡直已經(jīng)算寶石了,埃及人拿來做首飾給法老陪葬。歐洲人給群青起名叫ultramarine.意思就是“打海上來”,運起來千難萬險。想象你今時今日去到金店銀樓,指著塊寶石說買下來打算磨成粉做顏料,服務(wù)員也會面色慘變覺得遇見了大富豪。所以當時歐洲畫家用起群青來,極是謹慎,到后來簡直成了不成文的規(guī)定:畫里頭,只有高貴純潔如圣母瑪利亞,才用昂貴的群青。用不起群青,卻又愛藍色的畫家或委托人,只好退而求其次:找孔雀石的藍銅礦制的藍色,或是指望靛藍植物里提煉的藍色可以蒙混過關(guān)了。很多年后,群青開始被諸如硅酸鋁生產(chǎn)的“法國群青”“皇家藍”等慢慢代替;曾經(jīng)作為群青別稱的“法國藍”,也被紡織工業(yè)改頭換面,安在了一個極普通的陰影藍之上了。

        為了有些顏色,人類特別辛苦。比如胭脂紅色:本來歐洲不產(chǎn)這色彩,哥倫布去美洲,發(fā)現(xiàn)了仙人掌上寄生的胭脂蟲,曬干了可以制出胭脂紅來,于是一時胭脂蟲成了西班牙人孜孜不倦熱愛販運的寶貝??上н@玩意不顯眼,時常海盜劫持了西班牙商船,擄掠了金銀珠寶后,看著胭脂蟲發(fā)呆:這玩意干嘛使?不能吃不能穿,扔進海里去!西班牙商人吃了虧,海盜也沒占著便宜,可憐的是遠渡重洋的胭脂蟲,就這么葬身大海了。就因為胭脂紅這么難得,所以歐洲大陸的天主教主教道袍,外加英國人著名的軍裝,都定了這個顏色:所謂紅衣主教的尊貴,其實跟胭脂蟲如此難得是牽連在一起的—就跟圣母瑪利亞御用藍色,是因為群青珍貴,一個道理。

        荷蘭畫家維米爾則愛用印度黃,這顏色從他那著名的《倒牛奶的婦人》到《戴珍珠耳環(huán)的少女》,都一路穿戴著。這顏色很適合表達陽光與陰影,正是荷蘭畫家的摯愛。然而印度黃的制作,聽起來簡直像個笑話:需要讓奶牛吃芒果葉,然后撒尿,其尿液就呈現(xiàn)出了印度黃—這里面有許多問題:首先,芒果葉產(chǎn)自熱帶,運到歐洲不太方便;然后,還得有一頭奶牛;最后,奶牛未必愛吃芒果葉子,尤其天天吃,你可以想象奶牛吃芒果葉子已經(jīng)很不爽了,再發(fā)現(xiàn)人類探頭探腦,弓著身子,來找自己的尿,一定會產(chǎn)生“人類真愚蠢”之感……

        當然,紅黃藍三色,除了有各自象征意義,來的也不容易,還有別的套路。

        17世紀法國卉典派大畫家普桑,畫里基本定有紅黃藍三色,而且一應俱全,套路完整。比他略早的意大利巴洛克宗師卡拉瓦喬,畫里則常多紅黃,沒什么藍色;比他稍晚的法國畫家華托作畫,則多藍綠,不愛用紅。

        這是個什么意思?

        話說,卡拉瓦喬是巴洛克一派,重對比,重效果,色彩光影有時簡直猙獰,有撲面而來的效果。格羅塞在《藝術(shù)的起源》里說,許多土著人愛紅,是因為紅色代表著熱血、沖動。這是紅色的原初。我們按現(xiàn)代科技則可知,紅色和鮮血同色,又在可見光譜中光波最長最醒目,給人視覺上一種壓迫感,所以能刺激人。

        所以多用紅色,那是暖色調(diào),就比較激動。反過來,藍綠色比較冷,看了也讓人生平淡冷靜之心,深藍色甚至讓人憂郁。像華托作畫,大多為宮廷題材,貴族們得擺著架子,不能隨意激動起來。所以,就以冷色調(diào)為主。

        普桑的古典主義和此后的新卉典主義,那是最端莊不過的。端莊就是均衡,無論動作和顏色,都要盡量平衡。所以普桑筆下,紅黃藍幾乎缺一不可。紅色讓人激動了?那就用冷色調(diào)平衡一下。

        這一點,后來許多畫家都明白了。巴洛克浪漫主義那一脈,要表達情感躁動,就濫用紅色,外加夸張的光影;學院派包括巴比松畫派,要畫田園安撫人心,那就是綠色和籃色。當然,也不是所有風景畫家都沉靜自持。梵高也畫風景,但他老人家在阿爾勒,就是一片漫溢的金黃色,鋪天蓋地??鋸垎??夸張。但唯其如此,才能徹底地表達他的激情嘛。

        所以啦,想象下:如果圣母一身爛金亮紅,是不是肅穆氣氛,都要少幾分呢?

        (摘自《國家人文歷史》)

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