季濤

11月26日，在佳士得香港2016年秋拍“先鋒薈萃”專場(chǎng)中，一幅林風(fēng)眠的油畫《漁村豐收》以3974萬(wàn)港元（約合人民幣3473萬(wàn)元）拍賣成交，創(chuàng)下了藝術(shù)家個(gè)人的最高拍賣紀(jì)錄。

這件《漁村豐收》，尺幅為80×78厘米，作品展示了藝術(shù)家在構(gòu)圖、光線、空間關(guān)系、色彩上對(duì)中西繪畫融合的突破及成就。畫面中，遠(yuǎn)處的帆船搖曳，近處的魚躍歡騰，在金色的夕陽(yáng)余暉中散發(fā)著祥和的光芒，象征著風(fēng)調(diào)雨順、豐收富足的美好寓意。作品仍舊采用林風(fēng)眠所喜愛(ài)的方形構(gòu)圖。船只錯(cuò)落有序，桅桿、船板均以利落的線條交錯(cuò)間斷，組成了重疊相交的幾何塊面，并形成疏密有致的節(jié)奏感。畫面結(jié)合立體派藝術(shù)的結(jié)構(gòu)感，以色調(diào)深淺不一的船只在金色夕陽(yáng)的襯托下，在相疊掩映間展現(xiàn)了通透的空間感，容納了印象派戶外繪畫對(duì)光線的捕捉及再現(xiàn)。

一、林風(fēng)眠的藝術(shù)道路

林風(fēng)眠（1900年11月22日-1991年8月12日），畫家、藝術(shù)教育家。1920年，林風(fēng)眠抵達(dá)法國(guó)馬賽港。他開(kāi)始半工半讀，做油漆雜工，在楓丹白露中學(xué)補(bǔ)習(xí)法文、數(shù)學(xué)。1921年春，林風(fēng)眠進(jìn)入法國(guó)蒂戎美術(shù)學(xué)院，在浮雕家揚(yáng)西斯先生門下學(xué)習(xí)素描。半年后，由揚(yáng)西斯先生推薦，轉(zhuǎn)入巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院，入名家哥羅孟畫室學(xué)習(xí)素描及油畫人體。當(dāng)年，其油畫《秋》入選巴黎秋季展覽會(huì)。1923年，他結(jié)束了學(xué)業(yè)，應(yīng)熊君銳之邀請(qǐng)，與摯友林文錚去德國(guó)游學(xué)。林風(fēng)眠在柏林創(chuàng)作了巨幅油畫《柏林咖啡屋》、《漁村暴風(fēng)雨之后》等作品。1924年5月，他參加了中國(guó)在斯特拉斯堡菜茵宮舉辦的展覽會(huì)，當(dāng)時(shí)由駐法公使及蔡元培發(fā)起，林風(fēng)眠參展油畫和國(guó)畫作品達(dá)幾十幅，作品中所蘊(yùn)藏的思想性和藝術(shù)性及其才華被蔡元培先生發(fā)現(xiàn)。1924年10月，其油畫《摸索》、中國(guó)水墨畫《生之欲》，入選巴黎秋季沙龍展。1925年春，他的多而優(yōu)的作品參加了巴黎舉行的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，其中《飲馬秋水》等數(shù)幅作品，由海外收藏家收藏。

1925年冬，林風(fēng)眠回國(guó)，由蔡元培推薦聘任林風(fēng)眠為國(guó)立北京藝專校長(zhǎng)兼教授。1928年，國(guó)立藝術(shù)院在杭州西湖之畔建校，林風(fēng)眠任院長(zhǎng)，不久，藝術(shù)院改為國(guó)立杭州藝專，林風(fēng)眠改任校長(zhǎng)，直至1938年。在這13年中，他先后主持了當(dāng)時(shí)僅有的兩所國(guó)立藝專，把主要心血用在藝術(shù)教育和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)上。但他仍在教學(xué)和教務(wù)之余創(chuàng)作了許多作品，這一時(shí)期的作品以油畫為主，他把油畫創(chuàng)作于布上、板上和紙上，不斷進(jìn)行探索，他也開(kāi)始嘗試創(chuàng)作紙本上的水墨畫。

從1938年至1977年，整整40年的漫長(zhǎng)光陰，林風(fēng)眠始終做著寂寞的藝術(shù)探索。他在這一時(shí)期的創(chuàng)作主題主要是風(fēng)景、仕女、禽烏、花卉、靜物和舞臺(tái)人物。作品的色調(diào)明朗，情緒轉(zhuǎn)為平和，對(duì)現(xiàn)實(shí)人世的實(shí)感演化為對(duì)自然和虛幻人物情境的描繪；水墨和彩墨成為主體形式，油畫漸少甚至不見(jiàn)了。

后來(lái)在“文化大革命”開(kāi)始時(shí)，林風(fēng)眠受到?jīng)_擊，他被逼無(wú)奈將自己畢生所畫的國(guó)畫一千余幅浸入浴盆搗成紙漿，從馬桶沖掉，一部分油畫用火爐燒掉，令人惋惜之至。

二、林風(fēng)眠的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格

林風(fēng)眠無(wú)論是在藝術(shù)創(chuàng)作方面還是藝術(shù)教育方面始終堅(jiān)持“中西調(diào)和”的藝術(shù)理念。他在繪畫中把中西繪畫的長(zhǎng)處加以“調(diào)和”并賦予其獨(dú)特風(fēng)格的繪畫。林風(fēng)眠在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，吸收了中西方藝術(shù)中的一些表現(xiàn)方法，如人物造型上的變形，色彩上的夸張，靜物中不合透視法的擺布等等。

縱觀林風(fēng)眠繪畫創(chuàng)作特點(diǎn)，他使用線條力求單純、簡(jiǎn)潔，以較少的用筆，表達(dá)更豐富的內(nèi)涵。他一直致力于把復(fù)雜繁密的自然界物象單純化、簡(jiǎn)單化，同時(shí)他還吸收西方畫家馬蒂斯的用線對(duì)情感的表現(xiàn)觀念，發(fā)展了他獨(dú)特的線描風(fēng)格。

色彩也是構(gòu)成林風(fēng)眠繪畫特色的一個(gè)重要因素。他敢于打破中國(guó)畫傳統(tǒng)重墨輕色觀念的束縛，力圖把西方重體量和光色與中國(guó)畫的墨色兩種方法加以調(diào)和，在宣紙上引進(jìn)色彩，引進(jìn)陽(yáng)光，把傳統(tǒng)水墨的黑白只作為黑顏色加以使用。他綜合印象派和表現(xiàn)主義的表現(xiàn)方法，強(qiáng)調(diào)原色的運(yùn)用，突出色彩的質(zhì)感和直接的情感表現(xiàn)。他的色彩既強(qiáng)烈、直接、又抒情穩(wěn)重，充滿力量和熱情，具備民間的質(zhì)樸感和濃郁的抒情氣息。

在繪畫的原料和技法上，林風(fēng)眠認(rèn)為應(yīng)盡量吸收西方藝術(shù)的新方法，不應(yīng)加以任何限制。他作水墨畫，雖然用中國(guó)傳統(tǒng)的宣紙、筆、墨為主，但不受其局限，為了充分表現(xiàn)自己的感受和情緒，他把水墨與水粉糅合一起，甚至以粉代墨，不拘一格。他的油畫中有著豐富的國(guó)畫元素，國(guó)畫中體現(xiàn)著強(qiáng)烈的油畫創(chuàng)作手法。

在畫面上，林風(fēng)眠喜歡用方構(gòu)圖，沒(méi)有題跋，只是在左下角或右下角簽名蓋章。他有意無(wú)意地運(yùn)用了圓形、方形、三角形等幾何體，方形畫面，外方內(nèi)圓，變化的圓形和多重的方形，成為他靜物畫構(gòu)圖的基本模式。

林風(fēng)眠的作品雖然常常幾乎畫滿整個(gè)畫面，留的空白不多，但就那么一點(diǎn)空白中，卻構(gòu)成了整個(gè)畫中博面的“活眼”，表現(xiàn)了他刻意表現(xiàn)的某一意境。

林風(fēng)眠通過(guò)美術(shù)實(shí)踐、美術(shù)教育對(duì)后來(lái)的藝術(shù)家產(chǎn)生了重大影響。他的學(xué)生吳冠中、趙春翔兼攻油畫與水墨；趙無(wú)極、朱德群主攻油畫，偶作水墨；蘇天賜專攻油畫；席德進(jìn)主攻水彩。他們的繪畫風(fēng)格千差萬(wàn)別，卻都有一條清晰可辨的線索——林風(fēng)眠倡導(dǎo)的“中西調(diào)和”的藝術(shù)理念。

三、林風(fēng)眠作品題材的特點(diǎn)

林風(fēng)眠的仕女形象來(lái)源于敦煌壁畫、民間瓷畫、畫像磚等，林風(fēng)眠在這些藝術(shù)形象的基礎(chǔ)上把它們的造型手法有機(jī)地融合在一起，借鑒了西方表現(xiàn)主義的因素，使得線條優(yōu)美、簡(jiǎn)潔、流暢、輕松、沉穩(wěn)，因此創(chuàng)作出一種溫柔、含蓄、典雅的東方女性之美。

靜物是林風(fēng)眠40年代晚期至60年代最愛(ài)畫的題材：大多畫瓶花、盆花、玻璃器皿、杯盤、水果等。他嘗試探索構(gòu)圖、色彩、線描與色光的結(jié)合，探求水墨與水粉、東方神韻與西方形式的統(tǒng)一。

上世紀(jì)50年代以后，戲曲人物成為林風(fēng)眠喜愛(ài)的繪畫題材。欣賞林風(fēng)眠的戲曲人物畫，我們會(huì)感覺(jué)到有民間皮影以及剪紙的味道，他的藝術(shù)創(chuàng)作將中國(guó)傳統(tǒng)文化中戲劇人物形象和西方立體主義、表現(xiàn)主義的繪畫形式有機(jī)融合，使“中西調(diào)和”的畫風(fēng)進(jìn)一步發(fā)展。

林風(fēng)眠筆下的小烏，無(wú)論它們是獨(dú)立枝頭，還是疾飛而去；是在月下棲息，或是在晨曦里歌唱，都那么自如平和。

林風(fēng)眠早期的水墨畫還有靈動(dòng)飄逸的特色，后來(lái)漸漸轉(zhuǎn)向沉靜與孤寂。其作品中的孤獨(dú)感并不是空虛感，它只是一種獨(dú)自欣賞世界的自足的寂寞。這種寂寞孤獨(dú)感是詩(shī)意的，來(lái)自于藝術(shù)家對(duì)自然對(duì)象的親切和諧關(guān)系，也是其個(gè)人情緒的一種審美追求，同時(shí)又植根于他的氣質(zhì)性格與文化素養(yǎng)。

林風(fēng)眠第三階段尤其是50歲以后的許多作品籠罩著一層孤獨(dú)寂寞的薄霧。林風(fēng)眠一再重復(fù)這寂寞的意境，或許并非有意，只是喜歡而已。

1988年前后，定居在香港的林風(fēng)眠，開(kāi)始多以基督、修女為題作畫。水墨著色，方構(gòu)圖，以黑色的基調(diào)，線描退居其次。

四、林風(fēng)眠藝術(shù)作品的市場(chǎng)

記載中的林風(fēng)眠作品第一次出現(xiàn)在拍場(chǎng)上是在1991年的香港佳士得的秋季拍賣會(huì)上，那是一件裸女作品。

據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，市場(chǎng)上出現(xiàn)的林風(fēng)眠的水墨畫數(shù)量大約是其油畫數(shù)量的20倍左右。油畫數(shù)量少的主要原因在于油畫創(chuàng)作耗時(shí)，林風(fēng)眠晚期則多創(chuàng)作國(guó)畫為主，油畫很少。

比較一下20年來(lái)內(nèi)地與香港的拍賣場(chǎng)紀(jì)錄，可見(jiàn)，其水墨作品增值大約為10倍左右，布面油畫作品升值大約在10-20倍。在相同的尺幅和類似題材下，目前，林風(fēng)眠的油畫價(jià)格是他的水墨畫作品價(jià)格的4-8倍，但其紙本油畫價(jià)格要明顯低于其布面油畫。一般而言，比較其繪畫題材，價(jià)格最高的品種是人物眾多的漁民題材，其次是樹(shù)林風(fēng)景題材，然后為仕女題材，價(jià)格最低的為其靜物作品。

相比同時(shí)期的其他繪畫大師，林風(fēng)眠的作品價(jià)格相對(duì)偏低，這與他新中國(guó)時(shí)期一直受沖擊，沒(méi)有政治地位有關(guān)，也由于他的作品尺幅一般較小，缺少社會(huì)題材的作品相關(guān)。