陳亦靜

為紀(jì)念古根海姆基金會（Solomon R. Guggenheim Foundation）成立80周年，“遠(yuǎn)見：古根海姆基金會收藏展”近期在紐約古根海姆博物館開幕，本次展覽展出了古根海姆基金會收藏的170多件藝術(shù)品，展現(xiàn)了19世紀(jì)末到20世紀(jì)中期的藝術(shù)變革和古根海姆基金會的收藏成果。

古根海姆基金會由所羅門·R·古根海姆（Solomon R. Guggenheim，1861-1949）創(chuàng)建于1937年，致力于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的收藏和展出。古根海姆是一位美國商人和收藏家，第一次世界大戰(zhàn)后，他開始專職于藝術(shù)收藏，重點收藏同時代藝術(shù)家作品。本次展覽主要展出古根海姆博物館的6位贊助人贊助的70位藝術(shù)家作品，包括賈斯廷K.唐豪瑟（Justin K. Thannhauser，1892-1976）捐贈的印象派、后印象派、巴黎畫派作品；藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人卡爾·尼倫道夫（Karl Nierendorf，1889-1947）收購的折中表現(xiàn)主義作品；來自佩吉·古根海姆（Peggy Guggenheim，1898-1979）的抽象和超現(xiàn)實主義繪畫；以及凱瑟琳S.德雷爾（Katherine S. Dreier，1877-1952）和希拉·蕾貝（Hilla Rebay，1890-1967）捐贈的美國現(xiàn)代藝術(shù)作品。這些重要展品的創(chuàng)作者包括塞尚、畢加索、梵高、康定斯基、保羅·克利和杰克遜·波洛克等。展覽將至9月6日。本期域外介紹古根海姆家族中的一位遠(yuǎn)見卓識的收藏者——佩吉·古根海姆，看她如何推動了20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。

佩吉·古根海姆（Peggy Guggenheim），1898年8月26日出生在古根海姆家族，她的舅舅就是大名鼎鼎的索羅門·R·古根海姆（Solomon·R·Guggenheim）。古根海姆家族是20世紀(jì)初期美國著名的冶金工業(yè)家族，1918年家族財富已排名美國第二。

佩吉的父親本雅明（Benjamin Guggenheim）是古根海姆家族八兄弟之一。1912年2月14日，佩吉的父親乘坐著名的泰坦尼克號遇難，由于他生前揮金如土的習(xí)慣，導(dǎo)致財產(chǎn)所剩無幾，根本沒能為家庭留下什么。直到1919年，21歲的佩吉繼承到來自她祖父的財產(chǎn)后，她才最終實現(xiàn)了經(jīng)濟上的獨立。之后，佩吉在親戚的書店打工并接觸到了先鋒知識和藝術(shù)，也因此結(jié)識了一批來自歐洲的先鋒知識分子，開始了解現(xiàn)代藝術(shù)。正是在這家書店，佩吉發(fā)現(xiàn)了她的向往之處——歐洲。

佩吉來到巴黎時僅23歲。巴黎的生活，使佩吉逐漸融入當(dāng)時十分活躍的藝術(shù)家與文學(xué)家圈子，她的好友包括康斯坦丁·布朗庫西、馬塞爾·杜尚、詹姆斯·喬伊斯夫婦、安德烈·馬松等。此外她與超現(xiàn)實主義及達(dá)達(dá)藝術(shù)家也相交甚密。

1937年，佩吉的舅舅索羅門·R·古根海姆在紐約成立了古根海姆基金會，專門進行現(xiàn)代藝術(shù)收藏。1938年，佩吉也在倫敦成立了自己的畫廊——“青年古根海姆畫廊”，從此真正走上藝術(shù)之路。

此時的佩吉并不掩飾她對現(xiàn)代藝術(shù)的無知。畫廊成立之初，她曾坦言道：“我甚至看不出抽象派和超現(xiàn)實主義之間的區(qū)別?！钡捎谒谒囆g(shù)圈內(nèi)的良好關(guān)系，兩位藝術(shù)史中的著名人物成為佩吉的顧問——法國前衛(wèi)藝術(shù)家讓·考克多與杜尚。這幫助佩吉最終成為了一名現(xiàn)代藝術(shù)的狂熱愛好者。她大量購買藝術(shù)家作品，尤其對康定斯基的作品情有獨鐘。

二戰(zhàn)打響后，佩吉每天奔波于藝術(shù)家的工作室，將感興趣的作品全部收為己有。她的收藏也已經(jīng)囊括當(dāng)時所有歐洲現(xiàn)代主義代表藝術(shù)家，如康定斯基、保羅·克利、蒙德里安、米羅、賈科梅第等。

二戰(zhàn)已經(jīng)進行到白熱化后，整個歐洲一片混亂，佩吉也趁著這個時期，低價收購了不少作品。在德國占領(lǐng)法國期間，為保護自己收藏的作品，她花費了4萬美元，將這些收藏品偷運出法國。1942年10月20日，佩吉在紐約成立了“本世紀(jì)藝術(shù)”（Art of This Century）畫廊，首次展覽展出的是保羅·克利的作品。畫廊的開幕式上，佩吉分別帶上了超現(xiàn)實主義藝術(shù)家伊夫·唐吉和亞歷山大·考爾德設(shè)計的耳環(huán)，以示對超現(xiàn)實主義和抽象藝術(shù)的同等熱愛。

佩吉收藏藝術(shù)品的舉動，為一大批沒有名氣的美國年輕的藝術(shù)家們提供了舞臺。秉承佩吉一貫的好眼力，這位“伯樂”所扶持的千里馬們大多日后都大紅大紫，形成了著名的抽象表現(xiàn)主義流派，美國本土藝術(shù)力量逐漸成長壯大，為紐約取代巴黎成為新的藝術(shù)中心埋下了伏筆。

1943年，她把全部精力投入到發(fā)掘美國年輕藝術(shù)家這件事中。她尤其欣賞波洛克，并每月為當(dāng)時還有些潦倒的年輕的波洛克支付一筆費用，以此換得波洛克的幾乎全部作品，并于1943年為其舉辦首次個展。1946年，當(dāng)佩吉回到法國時，她是全世界唯一擁有最完美波洛克作品收藏的人，特別是波洛克的早期“滴畫”。

二戰(zhàn)結(jié)束后，佩吉回到歐洲，并于1947年來到威尼斯，從此長居于此。1948年，佩吉選擇威尼斯大運河邊未完工的18世紀(jì)維尼爾公館作為自己的宅邸，在這座雪白的大理石單層宮殿中，佩吉安置了自己的家和收藏作品。

誠如佩吉所言：“我不是收藏家，我就是一座美術(shù)館?！彼牟仄穾缀跞娓采w20世紀(jì)歐洲和美國的各個重要流派和藝術(shù)家之作，使威尼斯的佩吉·古根海姆美術(shù)館成為歐洲最重要的現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一。作為20世紀(jì)最著名且有遠(yuǎn)見的收藏家之一，她扶持美國新銳畫家，披荊斬棘地一路走來，對超現(xiàn)實主義、美國抽象表現(xiàn)主義畫派的發(fā)展都起到了舉足輕重的作用，把現(xiàn)代藝術(shù)推向了頂峰。