達(dá)世奇

真理不辯不清，知識不問不明。我的文章《白馬是馬，馬非百馬》寫完交稿之后，網(wǎng)上又傳文章說：中國的印象主義早了西方五百年。這個(gè)標(biāo)題引人入勝，我很想了解什么是中國五百年前的印象主義?？上В恼聸]有具體實(shí)例的指向，我只能在網(wǎng)上提出疑問。我指出，法國一百年前印象主義的誕生，有一個(gè)光學(xué)理論的發(fā)展背景，這是英國工業(yè)革命以后科學(xué)發(fā)展的成果。

近代科學(xué)的研究認(rèn)為，物體本身沒有顏色，是由于光的照射。光由赤橙黃綠青藍(lán)紫7色組成，合在一起是白色。物體表面沒有固有的顏色，只是由不同的材質(zhì)組成，吸取不同的光源成分，反射出不同的顏色。如果物體表層全部吸收，就呈現(xiàn)黑色。全部反射呈現(xiàn)白色。其他色都吸收，紅色反射，就呈現(xiàn)紅色。如果用紅色光線照射，物體就呈現(xiàn)紅色。從這個(gè)理論出發(fā)，證明物體本身沒有固有的顏色，所以在描繪對象時(shí)顏色都是可變的。光線照射物體產(chǎn)生反光，影響其他的物體，因此顏色的可變性更加擴(kuò)大了。在暗影里可以有其他顏色，因?yàn)榄h(huán)境中有其他物體接受光照后，反射到另一物體上，這給印象主義的崛起提供了理論的依據(jù)。

另外一個(gè)色彩的原理是，光源里的7種顏色相加，呈現(xiàn)白光的顏色，而畫家使用的顏料卻恰恰相反。紅橙黃綠青藍(lán)紫的7色中，紅黃藍(lán)是三個(gè)原色，其余都是相鄰的顏色混合而成。而三原色的顏料相混合，會出現(xiàn)與光源7色混合相反的特征，變成黑灰色。西方古典繪畫長久以來一直在畫面黑乎乎的暗部里掙扎，希望畫面能像肉眼看見的真實(shí)物體那樣，具有充實(shí)飽和色彩的光澤。但是總不如意，顏色調(diào)來調(diào)去總會變成一堆堆臟兮兮的灰黑色，俗稱“醬油色調(diào)”。

法國印象主義是最早的繪畫技術(shù)革命，它解決了古典畫面不能滿足肉眼視覺的色彩觀感，發(fā)明了色彩并置的技術(shù)。他們用不同的色彩點(diǎn)子，或條子，來表現(xiàn)暗部與亮部。讓觀者自己來擠壓眼球，使視覺模糊，自己在視覺中將不同的色彩點(diǎn)子混合，反射到心理上達(dá)成對客觀物體色彩的真實(shí)感受。這就是印象主義點(diǎn)彩派的誕生。

我在網(wǎng)上對中國五百年前的印象主義提出疑問，又對法國印象主義做出解釋，得到了中國傳統(tǒng)繪畫朋友的回應(yīng)。他也看到了關(guān)于中國的印象主義早于西方的類似文章，并告訴我，最早提出這個(gè)觀點(diǎn)的是臺灣藝術(shù)評論家。主要根據(jù)是說中國明清畫家王元祁，五百年前就使用了點(diǎn)彩的技術(shù)。我想，他所說的王元祁應(yīng)該是王原祁，王原祁出生在明末——1642年，迄今也沒有500年，而且他的畫并不以點(diǎn)為主要元素。他倒不如說早在宋朝，米芾、米友仁父子就用墨點(diǎn)作為構(gòu)成畫面的主要元素了。

相信許多繪畫專業(yè)的人了解什么是印象主義，但是還有大量的人會被這樣的觀點(diǎn)誤導(dǎo)。

繪畫中的點(diǎn)、線、面是最基本的手段。任何單色的筆有共同特征，中國人稱之謂素描，我現(xiàn)在用最常見的黑色筆舉例。

落筆為點(diǎn)，拖筆是線，涂筆是面，在畫面中呈現(xiàn)黑白灰三個(gè)單色。黑和白容易分辨和表達(dá)，涂滿是黑，空白就是白色?；疑懈鞣N表現(xiàn)手法：用許多的點(diǎn)集合，疏或密的線條集合，或者濃淡的灰色平涂。

從遠(yuǎn)古的巖壁畫中可以看到，密集的點(diǎn)是最常用的，因?yàn)樵脊ぞ叩母徯】?，技術(shù)簡單，容易制作。古埃及壁畫用象形文字做成背景，事實(shí)上是不同方向的線條做成灰色，來襯托中間的主題形象，與密集的點(diǎn)子做成灰色具有相同的效果。澳大利亞土著人的萬年傳統(tǒng)抽象畫，點(diǎn)子用得非常多，有的密集，有的松散，目的是造成不同程度的灰色層次。因此我們不能說，誰在繪畫中的點(diǎn)子技術(shù)用得早，誰就是印象主義點(diǎn)彩派的先驅(qū)。

點(diǎn)子在繪畫中用于兩個(gè)目的：1.為了裝飾。2.為了寫實(shí)。在寫實(shí)中的應(yīng)用又有兩個(gè)目的：1.表現(xiàn)灰色的層次。2.表現(xiàn)形狀，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界里確實(shí)有“點(diǎn)”的形狀存在。王原祁的山水事實(shí)上就是寫實(shí)的點(diǎn)子，既表現(xiàn)了形狀，又表現(xiàn)了各種濃淡的灰色。遙遠(yuǎn)的山上長滿了樹木花草，遠(yuǎn)看一堆堆的樹葉是以點(diǎn)子的形狀顯示。到了畫家的筆上，最原始，也是最簡單的方法就是依樣畫葫蘆，用點(diǎn)子表現(xiàn)遠(yuǎn)看的樹葉。另外，自然界中各種瑣碎細(xì)小的形狀，一片叢林一堆亂草，還有樹干上的斑駁紋路，枝結(jié)斑點(diǎn)，國畫中都以點(diǎn)子的手法表達(dá)，稱作“點(diǎn)苔”。

西方傳統(tǒng)繪畫與中國傳統(tǒng)繪畫的區(qū)別，除了嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的描繪外形，西方的光影描繪是有別于中國畫的最大特征。中國畫留白，歷史上從來沒有人用點(diǎn)子去畫變化著的光影天空。法國印象主義畫家，用點(diǎn)和線來表達(dá)世間萬物，這只是一個(gè)假設(shè)真實(shí)結(jié)構(gòu)的描繪。這些點(diǎn)子不表示真實(shí)的形狀，而是提供給肉眼的密集信號，在觀眾腦中形成光影色彩的無窮變化。

最早西方藝術(shù)的科學(xué)性，表現(xiàn)在古典寫實(shí)接近肉眼的觀察，所以在中國觀眾最初看到西方古典藝術(shù)時(shí)被集體驚艷了。后來中國人用這種寫實(shí)感受的經(jīng)驗(yàn)，來判斷所有西方藝術(shù)發(fā)生的變化，會產(chǎn)生各種的誤解。西方的印象主義，是外觀科學(xué)發(fā)展成心理的科學(xué)。它是利用了人體視神經(jīng)的變異功能，發(fā)明了特殊的藝術(shù)表現(xiàn)手法。所以，西方印象主義的點(diǎn)彩技術(shù)，與世界各國的古代繪畫中的點(diǎn)子是風(fēng)馬牛不相及的。