朱丹 王進(jìn)修

周星馳導(dǎo)演的新作《美人魚》為處于期待中的廣大觀眾獻(xiàn)上了難得的視覺盛宴，用經(jīng)典的故事情節(jié)、個性化的人物、專業(yè)的電影手段和富有深意的主題引領(lǐng)電影票房向著更高的目標(biāo)發(fā)起沖擊。

一、色彩與多元主題表達(dá)：奠定電影基調(diào)，表現(xiàn)多元主題風(fēng)格

在電影創(chuàng)作過程中，色彩是視聽語言體系構(gòu)成的重要元素之一，也會形成豐富內(nèi)涵與視覺表現(xiàn)力的關(guān)鍵所在，其對于觀眾的視覺沖擊力和信息傳播效能是常規(guī)電影要素所無法比擬的。在電影《美人魚》作品中，導(dǎo)演將色彩所具有的情感表現(xiàn)和象征意義融合其中，而后借助于故事結(jié)構(gòu)、鏡頭運(yùn)動和色彩組合的多元應(yīng)用來實現(xiàn)主題的表達(dá)。在這一過程中，《美人魚》先后涉及到了喜劇主題、科幻主題、愛情主題和環(huán)保主題的多元建構(gòu)，不同主題下的電影氛圍與故事敘述都是有著不同色調(diào)進(jìn)行支撐與氛圍營造的，形成了較為明確的故事風(fēng)格。值得注意的是，《美人魚》的故事敘述架構(gòu)中，美人魚姍姍與富豪劉軒的關(guān)系發(fā)展成為一個十分重要的線索，而色彩氛圍的變化則成為推動故事發(fā)展的生動注腳。人魚家族出場時候氤氳的藍(lán)色構(gòu)筑了少有了的神秘氛圍；美人魚姍姍與富豪劉軒相處的時光中，暖色調(diào)構(gòu)筑了愛的氛圍；若蘭帶領(lǐng)大隊人馬圍捕和殺戮人魚家族的時候，冷色調(diào)的深刻應(yīng)用無形中將一種冷漠與殘酷傳遞給觀眾；這種色彩應(yīng)用方法的實現(xiàn)無疑為整個故事的展開奠定了基礎(chǔ)。

在電影視覺體系的構(gòu)建中，不同色彩的文化內(nèi)涵和象征意義是其發(fā)揮作用的關(guān)鍵所在，也是引領(lǐng)色彩完成電影敘事作用的重要基礎(chǔ)。在傳統(tǒng)的喜劇電影中，高純度、飽滿、富有變化的暖色是較為常見的創(chuàng)作要素，而《美人魚》的色彩觀念與主題風(fēng)格則有著較大的不同，其在應(yīng)用暖色調(diào)來進(jìn)行愛情主題表現(xiàn)的時候，也會適當(dāng)引入藍(lán)色、黑色、青色等常見冷色寓意其中的悲劇色彩，來深切表現(xiàn)戲劇故事中潛藏的不安、憂慮、危險，這種冷暖色彩的碰撞、映襯與交融都使得主題更加厚重起來。最值得關(guān)注的一個段落是，美人魚姍姍與富豪劉軒相識，經(jīng)歷了辦公室交手、游樂場同樂之后，原有的刺殺計劃轉(zhuǎn)變成為了一場互生情愫的相遇，這一場景下的暖色調(diào)本應(yīng)當(dāng)占據(jù)更大的視覺范圍。然而，人魚家族中八爪魚的刺殺也成為潛在的危險，這就使得暖色的周圍氤氳了一種冷冷的影調(diào)，漆黑的星羅灣、綠藻叢生的海邊小屋無不預(yù)示著危急的存在。也正是由于這種多元色調(diào)的設(shè)置，電影《美人魚》作品借助色彩的應(yīng)用逐漸脫離了單一的科幻主題或者喜劇主題，而是展現(xiàn)了一個多元而又富有內(nèi)涵的主題所在。

二、色彩與人物形象塑造：豐富人物形象，呈現(xiàn)內(nèi)在心理世界

在電影的視聽語言體系中，色彩的是一個不可或缺的視覺傳播要素，其往往會以最為直觀、形象、迅速地傳播相關(guān)視覺信息，并且在多個方向上折射與呈現(xiàn)出相應(yīng)的信息，這一點在電影人物形象的塑造上具有十分重要的作用。一般而言，色彩具有移情的功能，在很大程度上帶有暗示人物性格的作用，并且可以通過色彩的象征、對比和隱喻等多種功能來將潛藏在人物背后的心理、情感呈現(xiàn)在觀眾的面前，而色彩的冷暖、強(qiáng)弱、明快、軟硬等內(nèi)容則可以充分折射到人物形象之上，進(jìn)而形成強(qiáng)大的表現(xiàn)和造型能力。當(dāng)然了，電影色彩的這種強(qiáng)大的人物形象塑造能力與人類的傳統(tǒng)的審美習(xí)慣和色彩情緒認(rèn)知有著十分緊密的聯(lián)系，當(dāng)電影中色彩的變化和色彩情緒傳遞給觀眾的時候，觀眾則可以在電影欣賞過程中通過對色彩情緒的認(rèn)知與反饋實現(xiàn)對電影人物性格、情感、思想、心理的多元認(rèn)知。電影的《美人魚》中，多元、復(fù)雜的人物形象是伴隨著故事發(fā)展而不斷變化的，富豪劉軒的人性變化、美人魚姍姍從“殺手”到戀人的變化、若蘭從嬌艷美女到冷血殺手的變化等等，其間均有著色彩的暗示與象征作用存在。在《美人魚》中，美人魚姍姍無疑是最具吸引力的人物，這一人物的背后也擔(dān)負(fù)著多個角色——殺手、戀人、拯救者，這些角色的塑造和呈現(xiàn)與其服飾色和不同心情的時候背景色彩變化有著緊密聯(lián)系。當(dāng)美人魚姍姍處于其最本真狀態(tài)的時候，黃色的鞋子配上波光粼粼的美人魚外衣，流露出了自然的生態(tài)之美。然而，姍姍與劉軒交往的時候，人魚家族的秘密使用便潛藏在了美人魚的背后，一席樸素的衣著缺少相應(yīng)的變化，淡藍(lán)色的長裙、黑白相間的發(fā)卡、紅色的頭花、黃色的鞋子使得色彩搭配呈現(xiàn)出了很強(qiáng)的跳躍性，較大的色差在很大程度上寓意了主人公所具有的矛盾心理和身份落差。很多時候，主人公美人魚姍姍是以白色衣服呈現(xiàn)在屏幕之上，這種服飾安排在很大程度上寓意其純潔、干凈、正直的內(nèi)心世界，同時歡樂、積極、樂觀的性格也隨著一席白衣而飄進(jìn)了廣大觀眾的內(nèi)心世界。然而，姍姍面對著人類的殺戮、生存家園的毀滅、族人的不理解，自己的內(nèi)心世界承受著十分強(qiáng)大的壓力和痛苦，這一點也可以從她神色的美人魚外衣上找到暗示和色彩寓意，使得這一形象更加豐滿、多彩。

與此同時，對于電影人物內(nèi)心世界的張揚(yáng)與表現(xiàn)則是其敘述作用的表現(xiàn)之一，這一作用在《美人魚》人物性格塑造與呈現(xiàn)有著生動的表現(xiàn)，其中若蘭這一人物形象最具有代表性。在電影作品中，若蘭本質(zhì)上是一個唯利是圖、人性泯滅、殘忍冷血的人物形象，而這種本質(zhì)內(nèi)涵是難以從故事情節(jié)和人物表現(xiàn)上感知到的，故而導(dǎo)演以一席冷峻的黑色衣服作為色彩暗示，為其后續(xù)的人物發(fā)展打下了基礎(chǔ)。另一方面，若蘭還以嬌艷的紅色呈現(xiàn)在觀眾面前，與劉軒的多次纏綿中大幅度地使用了這一色彩，所不同的是這種紅色的飽和度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于常規(guī)紅色，給人以一種過于瘋狂、美艷的視覺沖擊力。當(dāng)若蘭的陰謀難以得逞的時候，紅衣被撕去而黑衣盡顯，其內(nèi)心深處的陰冷、毒辣和殘忍便不需要任何的偽裝，其心理本質(zhì)便顯露無疑了。

三、色彩與電影情景構(gòu)建：渲染環(huán)境，升華審美意境

在電影《美人魚》的色彩構(gòu)成中，除了人物形象的突出色彩，還有大量的背景色。這些背景色與表現(xiàn)形象或共同構(gòu)成和諧色調(diào)，或者形成矛盾突顯形象。背景色彩的不同對于電影環(huán)境的渲染是不同的，而且色彩環(huán)境更容易構(gòu)建足夠深刻的印象直達(dá)觀眾心靈，升華審美意境。在整個《美人魚》故事架構(gòu)中，若蘭帶領(lǐng)的入侵者與人魚家族的最后之戰(zhàn)是深深打動觀眾的片段之一，這一片段的色彩表現(xiàn)也將構(gòu)建起了一個值得思考與反省的情境，色彩的作用是不容忽視的。飛機(jī)、槍炮、刀叉、炸彈、新式武器等等一起向人魚家族最后的家園——星羅灣開火的時候，一種冷峻、悲涼的色調(diào)開始氤氳到了整個畫面之上，營造了了十分悲涼、沉重的氛圍。人魚長老在星羅灣中的破船內(nèi)，使用自己五彩斑斕的尾鰭所煽起來的狂風(fēng)巨浪猶如陣陣怒吼，無時無刻不在擊打著觀眾的內(nèi)心深處。此后，美人魚姍姍遍體鱗傷地躺在充滿灰色、青色和黑色的環(huán)境中的時候，一種更為悲涼的氛圍將電影升華到了更高層次的意境中來，直抵每一個觀眾的內(nèi)心深處。

參考文獻(xiàn)

[1]蔡冠群，徐亞男.電影色彩運(yùn)用的格式塔心理學(xué)解析[J].重慶科技學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版） ，2011（ 06） .

[2]劉硯碩.文化視野下中國電影色彩的表意性研究——以西方導(dǎo)演電影色彩運(yùn)用為參照[D].長春： 東北師范大學(xué)，2011.

作者簡介

朱丹（1979-），女，四川樂山人，文學(xué)學(xué)士，樂山師范學(xué)院講師，研究方向：中國畫藝術(shù)。

王進(jìn)修（1979-），男，漢族四川省中江人，文學(xué)學(xué)士，副教授，研究方向藝術(shù)設(shè)計。

（作者單位：四川省樂山師范學(xué)院）