一直以來(lái)，法國(guó)印象派畫(huà)家、雕塑家埃德加·德加（Edgar Degas）的作品常被視為畫(huà)風(fēng)穩(wěn)妥保險(xiǎn)，充滿(mǎn)性冷淡意味。但在展覽“有‘色之作——布瑞爾珍藏館的德加繪畫(huà)”（Drawn in Colour： Degas from the Burrell）中，分別刻畫(huà)有渾身赤裸的入浴者和排練中的芭蕾舞者的作品被擺放在了一起。此次展覽展現(xiàn)出了德加鮮為人知黑暗和大膽的一面。本次展覽于英國(guó)倫敦英國(guó)國(guó)家美術(shù)館（National Gallery）展出，向公眾免費(fèi)開(kāi)放。展覽將從9月20日開(kāi)放至次年5月7日。

英國(guó)國(guó)家美術(shù)館本次精選了埃德加·德加的一些繪畫(huà)作品進(jìn)行展示。展覽的一開(kāi)始，映入眼簾的是一幅色彩濃重的畫(huà)作：一名年輕的女子手持望遠(yuǎn)鏡直直地望向前方。女子將望遠(yuǎn)鏡緊緊貼著自己的臉部。望遠(yuǎn)鏡遮擋住了女子上半部的臉龐，鏡筒投下的陰影打在了女子的嘴唇和臉頰上。與其說(shuō)畫(huà)中的女子像是在注視著每一個(gè)觀眾，倒不如說(shuō)隨著望遠(yuǎn)鏡鏡片的反光，女子就仿若一只長(zhǎng)著碩大復(fù)眼的昆蟲(chóng)，詭異而神秘。

這件作品令人十分地匪夷所思。畫(huà)上的女子栩栩如生。人們端詳著她的時(shí)候，仿佛她也在端詳著別人。越是仔細(xì)觀察她身上黑粉色衣物的褶皺，就越發(fā)覺(jué)得她是在注視著你。那么這件作品想要表達(dá)的又是什么呢？它是一幅關(guān)于宣揚(yáng)女權(quán)主義畫(huà)作，還是它僅僅是畫(huà)家開(kāi)的一個(gè)玩笑話呢？不論如何，這幅創(chuàng)作于1869年的繪畫(huà)作品，從某些程度上坦白了畫(huà)家自己的窺淫癖。作品中所展現(xiàn)出來(lái)的對(duì)偷窺的渴望和對(duì)被發(fā)現(xiàn)的害怕之間的強(qiáng)烈矛盾和反差，是深入了解德加作品精髓的關(guān)鍵。通過(guò)應(yīng)用濃重的色彩對(duì)比，德加在畫(huà)中掩飾著自己的偷窺癖好。

此次展覽還揭露了畢加索的作品與德加作品之間的聯(lián)系。1971年，畢加索（Picasso）于90歲高齡之時(shí)，創(chuàng)作出了一系列帶有些微諷刺意味的銅版畫(huà)作品。作品主要描繪了德加在妓院里游逛和觀看時(shí)的場(chǎng)景。在這些作品中，畢加索將德加刻畫(huà)成了一位偷窺狂。這一對(duì)德加是“偷窺狂”的概念絕非空穴來(lái)風(fēng)。德加早在19世紀(jì)70年代時(shí)就通過(guò)單刷版畫(huà)（Monotype）技巧，創(chuàng)作出了《妓院系列》作品。這一系列繪畫(huà)作品描繪了19世紀(jì)時(shí)巴黎妓院里的場(chǎng)景。這些作品有很大部分為畢加索所收藏。與此同時(shí)，德加創(chuàng)作后期所刻畫(huà)出的放蕩不羈的裸女形象也在本次展覽中達(dá)到了一次靈與肉的表現(xiàn)巔峰。

盡管威廉·布瑞爾爵士（Sir William Burrell）不是一個(gè)像畢加索一樣的德加作品狂熱收藏家，況且他本身也并沒(méi)有收藏德加這一系列關(guān)于妓院場(chǎng)景的印象派畫(huà)作。然而，這并不影響這位格拉斯哥（Glasgow）航運(yùn)巨富欣賞德加作品的多樣性，去欣賞德加作品中所體現(xiàn)出來(lái)的匪夷所思的濃烈情感。本次位于英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的德加作品展免費(fèi)向公眾開(kāi)放。其中絕大部分德加作品來(lái)自于位于格拉斯哥的布瑞爾珍藏館（Burrell Collection）。其余部分來(lái)自于英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的館藏。毫無(wú)疑問(wèn)，本次展覽的開(kāi)放是一次讓公眾窺視德加真實(shí)內(nèi)心世界的好機(jī)會(huì)。

藝術(shù)評(píng)論家常用性冷淡一詞來(lái)形容德加的繪畫(huà)作品風(fēng)格。據(jù)同時(shí)代的法國(guó)印象派畫(huà)家馬奈（Manet）形容，德加這位自稱(chēng)“獨(dú)身者”的畫(huà)家，其實(shí)“無(wú)力愛(ài)女人”。德加對(duì)自己作品中所要展現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行了刪減，添加了更多的情感元素。這使得人們?cè)谟^看他的作品時(shí)，會(huì)不由自主地將他的芭蕾舞者與藝術(shù)平穩(wěn)安詳?shù)囊幻媛?lián)系起來(lái)?？墒怯诘录佣?，觀看芭蕾舞排練和在妓院中游逛又能有什么區(qū)別呢？這兩者都可以說(shuō)是德加在觀察、在窺視。可從另一個(gè)角度來(lái)看，它們又絕非是單純的窺視那么簡(jiǎn)單。

在德加1898年的作品《長(zhǎng)椅上的女舞者》（Dancers on a Bench）中，他描繪出了芭蕾舞者在休息時(shí)調(diào)整足尖鞋的情景：其中的一名芭蕾女伶坐在長(zhǎng)椅上，左腿支起。右手扇著扇子，左手抓著腳踝。不僅如此，德加則更加仔細(xì)地將這位芭蕾女伶的胸型刻畫(huà)了出來(lái)。而在收藏于布瑞爾珍藏館的作品《浴后擦拭身體的女人》（After the Bath， Woman Drying Herself）中，德加以一種極為奇妙而扎實(shí)的手法刻畫(huà)出了畫(huà)中女子濕漉漉的長(zhǎng)發(fā)和光裸的后背。

德加所描繪出的女子或梳理頭發(fā)，或出浴后擦拭身體的景象，以及所刻畫(huà)出的芭蕾女伶展現(xiàn)出來(lái)的身體力量，直觀地體現(xiàn)出了德加作品中的“欲”。與此同時(shí)，這兩者之間的強(qiáng)烈對(duì)比反差也折射出了德加本人復(fù)雜而煽情的一面。他的作品風(fēng)格大膽開(kāi)放，甚至還帶有一種超然和神秘在其中。德加將他所觀察到的看似世俗的一切進(jìn)行了提煉，以一種充滿(mǎn)肉欲情愫卻不失宗教極樂(lè)的方式將他們一一展現(xiàn)了出來(lái)。

的人物當(dāng)作性別模糊的角色來(lái)看待。館藏作品《浴后擦拭身體的女人》的原型就來(lái)自于米開(kāi)朗基羅（Michelangelo）的男子裸身畫(huà)。德加這幅畫(huà)上的女子身體微微前傾，手持毛巾擦拭著自己的肩膀。光裸的脊背就這么展現(xiàn)在眾人面前。這個(gè)形象源自于米開(kāi)朗基羅的一幅最富有同性戀色彩的畫(huà)作。而在本次展覽上，德加與此類(lèi)似的作品還有很多。在這幅畫(huà)作的旁邊就擺放著兩件所雕刻人物性別模糊的雕塑作品。

作品《浴缸中的女人》（Woman in a Tub）仿佛超越了時(shí)空的界線。它既有如同文藝復(fù)興時(shí)期，米開(kāi)朗基羅的雕塑《蜷縮成一團(tuán)的小男孩》（Crouching Boy）一般的形體神態(tài)，也有20世紀(jì)畫(huà)家弗朗西斯 培根（Francis Bacon）筆下的怪誕色彩。在這幅畫(huà)中，畫(huà)中人的背影似男亦似女，柔軟卻不失力量感。藍(lán)綠色浴盆與健碩的臀部相對(duì)比，白色的浴巾與充滿(mǎn)欲望色彩的猩紅色背景相映襯，仿若一幅來(lái)自龐貝古城（Pompeii）的情色作品。

可以說(shuō)，德加的窺視不僅僅流于表面。透過(guò)這些表象，他更是發(fā)掘出了潛藏在人們皮囊下的人性。他的窺視更是一種探索人性、揣摩人們心理的方式。