摘要：卡拉瓦喬作為巴洛克時(shí)代的代表畫家，他在創(chuàng)作中采用暗繪手法使畫面形成強(qiáng)烈明暗對(duì)比，畫中的物體在光線的照射下造型形象且富有情調(diào)，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他是第一個(gè)把光線的運(yùn)用作為藝術(shù)語(yǔ)言運(yùn)用于繪畫的藝術(shù)大師，真正打開(kāi)了光線研究的新道路，僅僅用一束光線的照射就能使整個(gè)畫面活起來(lái)，真不愧是巴洛克時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義的先鋒，不僅是巴洛克時(shí)代繪畫上的創(chuàng)新和突破，而且是當(dāng)代油畫家藝術(shù)探討的向?qū)Ш蛦⒚?。本文就卡拉瓦喬油畫?chuàng)作中光線運(yùn)用特點(diǎn)做簡(jiǎn)要分析。

一、天才畫家——卡拉瓦喬簡(jiǎn)介

卡拉瓦喬是西方繪畫史上最富傳奇色彩的畫家之一，他的一生跌宕起伏，名聲沉浮?？ɡ邌坛錾?6世紀(jì)末意大利北部倫巴底一個(gè)貧苦之家，因?yàn)樗錾拇遄咏锌ɡ邌?，別人以村名稱呼他，所以慢慢就成了他的綽號(hào)。早期，卡拉瓦喬師從米蘭的西蒙*彼得爾查諾學(xué)習(xí)，在這位老師的影響下，曾接觸過(guò)樣式主義藝術(shù)。但是，對(duì)他的藝術(shù)起著重要影響的還是文藝復(fù)興時(shí)期一些大師的作品和倫巴底的現(xiàn)實(shí)生活?？ɡ邌淌?7世紀(jì)意大利現(xiàn)實(shí)主義最主要的代表人物之一，以卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實(shí)主義繪畫風(fēng)格在當(dāng)時(shí)影響了整個(gè)歐洲，把現(xiàn)實(shí)主義繪畫風(fēng)格推向了一個(gè)新的發(fā)展階段。

二、卡拉瓦喬繪畫特點(diǎn)分析

（一）、光線與構(gòu)圖的協(xié)調(diào)

在文藝復(fù)興時(shí)期，畫家們開(kāi)始用人文主義的思想觀察生活，開(kāi)始關(guān)注人，他們?cè)诋嬜诮填}材的繪畫時(shí)，把宗教人物的形象向現(xiàn)實(shí)中的人靠攏。而到17、18世紀(jì)意大利巴洛克時(shí)代，現(xiàn)實(shí)主義代表大師卡拉瓦喬則是把目光直接轉(zhuǎn)移到人本身，按照人的樣子去畫圣經(jīng)故事和宗教題材。卡拉瓦喬的作品大部分是描繪復(fù)雜場(chǎng)面的人物組合，構(gòu)圖中人物較多，按照表達(dá)的場(chǎng)景分布在畫面的各個(gè)位置，很難讓每一個(gè)主要人物都位于畫面中心位置，這就需要找到一種巧妙的方法使構(gòu)圖協(xié)調(diào)和主題鮮明?？ɡ邌陶业搅?！他巧妙地運(yùn)用光影完成了這一難題。

卡拉瓦喬的畫面常常是選取聚光燈似的光源從人物的前上方垂直照射下來(lái)，讓光線打在主要人物的身上，吸引觀賞者的視線，獲得構(gòu)圖的平衡，而讓不主要的人物和其它背景通過(guò)光感的強(qiáng)弱陷進(jìn)黑暗中，他的作品《基督下葬》就是很好的說(shuō)明，強(qiáng)光打在基督身上，拉住觀者的視線。在組織畫面時(shí)，卡拉瓦喬總是巧妙地運(yùn)用光線強(qiáng)調(diào)畫面的主要部分，這樣一來(lái)，雖然主要人物未在畫面中心位置，但光線的照射使中心人物一目了然，增加了畫面構(gòu)圖的靈活性和自由性，畫面整體構(gòu)圖簡(jiǎn)單明了，畫家的想象和靈感更加豐富和敏銳，再通過(guò)強(qiáng)光的照射和黑暗背景的襯托，更有藝術(shù)感染力。

（二）、光線與畫面的統(tǒng)一

畫面統(tǒng)一是任何作品最基本的要求。如果畫面不統(tǒng)一就感覺(jué)這不是一副完整的作品，是沒(méi)有方向的拼湊，整幅畫就失去了它的節(jié)奏感和趣味，所以畫面統(tǒng)一就顯得尤為重要?？ɡ邌淘谡鎸?shí)的模仿自然現(xiàn)實(shí)的時(shí)候也會(huì)想到怎樣才能讓整幅畫和諧統(tǒng)一，富有節(jié)奏韻味，作品《水果籃》、《包水果籃的孩子》是他對(duì)自然真誠(chéng)的模仿和再現(xiàn)。他大部分作品是表現(xiàn)復(fù)雜場(chǎng)面的圣經(jīng)題材或神話故事，如他的油畫《圣馬太蒙召喚》中，為了給觀者完整統(tǒng)一的畫面視覺(jué)，他把光線引進(jìn)到畫中來(lái)，讓光線作為一種主動(dòng)力量，在他所畫的黑暗房間里打開(kāi)希望，他利用光線打在人物上的強(qiáng)弱來(lái)拉開(kāi)畫面的前后，人物在不同位置的分布由于光感分出主次。從整幅畫來(lái)看，畫面的黑白灰調(diào)子體現(xiàn)出來(lái)，卡拉瓦喬又利用光作為中介把整個(gè)畫面統(tǒng)一起來(lái)。光線從一方照射進(jìn)來(lái)，打在畫面的各個(gè)角落，強(qiáng)與弱，虛與實(shí)，暗與亮，對(duì)比著充斥著整個(gè)畫面，光線讓整個(gè)畫面既簡(jiǎn)單又明確。運(yùn)用光線使整個(gè)畫面統(tǒng)一起來(lái)是卡拉瓦喬繪畫技巧上的創(chuàng)新

（三）、光線與空間的表現(xiàn)

如果說(shuō)卡拉瓦喬把光線引進(jìn)到畫面中來(lái)是17世紀(jì)油畫中的重大創(chuàng)新，那么他最成功之處就在于用光線塑造了三維空間。在油畫中，成功的三維視覺(jué)效果可以使觀者有身臨其境的感覺(jué)，增強(qiáng)人的視覺(jué)沖擊力?？ɡ邌淘谟彤嬂L畫時(shí)發(fā)現(xiàn)了光在畫中可以達(dá)到想要的效果，進(jìn)而開(kāi)創(chuàng)了在黑暗中拉進(jìn)一束光的繪畫技巧?？ɡ邌虒?duì)光的選取是有要求的，會(huì)選擇讓光線從畫面的前上方或人物的正上方照射下來(lái)，光線正沖人物的部位是高光，然后光線依次減弱下來(lái)，形成光影，光與影互相映襯著，人物的厚度也自然的被表現(xiàn)出來(lái)，人物造型的立體感得到表現(xiàn)，隨著人物凹凸輪廓的變化，光影也起著微妙變化，表現(xiàn)出人物的真實(shí)感以及人物內(nèi)心的情感，在畫中借用這種方法表現(xiàn)空間效果，不得不引起后代藝術(shù)家學(xué)習(xí)和研究。

卡拉瓦喬還運(yùn)用光影把畫面的縱深空間表現(xiàn)出來(lái)，強(qiáng)光照射在人物組合上，他又把畫面中的背景處理成暗色，或讓不主要的物體逐漸陷入到黑暗中去，這種手法在視覺(jué)上形成的效果就是暗部在亮部的對(duì)比下自然的后退，拉開(kāi)了與前邊人物的距離，因此空間的縱深感擴(kuò)大開(kāi)來(lái)，仿佛人物正在某個(gè)房間里做著他們自己的事情。畫家卡拉瓦喬還是一位寫實(shí)主義大師，他所畫都真實(shí)的再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，所以當(dāng)人們看到他的畫時(shí)，就仿佛看到了現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的某一場(chǎng)景，這種強(qiáng)烈的真實(shí)感給人身臨其境的感覺(jué)，極具藝術(shù)感染力，這一點(diǎn)可以在他的作品《圣母圣天》中找到。

（四）、光線與審美情感的傳達(dá)

一幅優(yōu)秀的藝術(shù)作品總是外在美和內(nèi)在美的統(tǒng)一，內(nèi)容美和形式美的統(tǒng)一，個(gè)性與共性的統(tǒng)一?？v觀中外藝術(shù)寶庫(kù)中浩如煙海的藝術(shù)創(chuàng)作，凡是成功的藝術(shù)作品，無(wú)不是畫家運(yùn)用自己特有的繪畫技法塑造出成功的藝術(shù)形象，使其達(dá)到外在美和內(nèi)在美的結(jié)合。每一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品，總是凝聚著藝術(shù)家獨(dú)特的審美體驗(yàn)和審美情感，帶有藝術(shù)家個(gè)人的主觀色彩與藝術(shù)追求，體現(xiàn)出藝術(shù)家鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)個(gè)性，具有強(qiáng)烈的創(chuàng)造性與創(chuàng)新性特色。

參考目錄：

[1] 王紅媛：《西方繪畫藝術(shù)史》，寧夏：寧夏人民出版社，2000

[2] 李春：《歐洲17世紀(jì)美術(shù)》，北京：中國(guó)人民大學(xué)美術(shù)出版社，2004

[3] 陳英德 張彌彌：《卡拉瓦喬》，河北：河北教育出版社，2006

作者簡(jiǎn)介：楊國(guó)麗（1993年02月出生），女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院2016級(jí)研究生，專業(yè)為美術(shù)學(xué)，研究方向?yàn)槲鞣嚼L畫研究。

（作者單位：聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院2016級(jí)）