文·圖 / 張季布

滇灘鎮(zhèn)位于騰沖市北部，素有“極邊第一鎮(zhèn)”之美譽(yù)。國境線長24.7 公里，有三條出境通道通往緬甸，是騰沖市對外開放的前沿，也是保山市通往緬甸、印度等東南亞、南亞國家的一條重要陸路通道。

這里世代居住著漢、回、傈僳等多個(gè)民族，屬多民族聚居的邊境鄉(xiāng)鎮(zhèn)；主要產(chǎn)業(yè)為種植和養(yǎng)殖。在這個(gè)邊遠(yuǎn)小鎮(zhèn)里，一項(xiàng)由傈僳族群眾傳承的絕技——農(nóng)民畫，多年來綻放出艷麗的光芒。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員的傈僳族農(nóng)民畫家余海青被譽(yù)為“滇灘傈僳族第一代畫家”，是滇灘鎮(zhèn)傈僳族畫家中的杰出代表，他帶有很多弟子，為農(nóng)民畫很好地傳承作出了積極的貢獻(xiàn)。

念念不忘 必有回響

騰沖多雨，所以植被豐厚，糧蔬高產(chǎn)。

清晨，走出屋子，環(huán)顧下周圍山巔盤旋的云霧，傈僳族老漢余海青收拾停當(dāng)，荷鋤走向山野，開始了一天的勞作。

等到正午太陽當(dāng)空，余海青便收工回來。他洗掉手上的泥巴，換上只有在節(jié)日才穿的民族服飾，踏著村里干凈的小路，走向滇灘鎮(zhèn)民族文化工作室，開始另外一項(xiàng)工作——?jiǎng)?chuàng)作農(nóng)民畫。

身上這套節(jié)日才穿的民族服飾，每次穿戴都要花費(fèi)10 多分鐘時(shí)間，但他每次創(chuàng)作時(shí)，都還是不厭其煩地“裝扮起來”。對他來說，創(chuàng)作是一件神圣的事情，要想創(chuàng)作出滿意的農(nóng)民畫，只有穿著民族服飾時(shí)才有靈感。在他心里，自己的這雙手從握鋤頭到握畫筆，只是勞作和創(chuàng)作的區(qū)別。他還是他，手還是那雙手，他也一直是個(gè)“泥腿子”，他的根永遠(yuǎn)深深扎在滇灘這片土壤里。

1953 年出生的余海青，因?yàn)榈乩淼钠Ш图彝サ呢毨?，?0 歲才開始上學(xué)，讀到小學(xué)三年級時(shí)就輟學(xué)了。后來，被村里返聘為民辦教師，在村里的小學(xué)任教。憑著自己的努力，轉(zhuǎn)正為公辦老師。在結(jié)束了38 年的教學(xué)生涯后，他用握慣粉筆的手繼續(xù)揮鋤務(wù)農(nóng)，閑暇時(shí)喜歡創(chuàng)作農(nóng)民畫。

《挖山藥》 余全發(fā)

《自然和諧》 賈明安

《其樂融融》 周麗娟

《永遠(yuǎn)跟黨走》 楊大慶

20 世紀(jì)70 年代，騰沖開始培養(yǎng)農(nóng)民畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，余海青參加了最早的培訓(xùn)，也到農(nóng)民畫起步較早的陜西戶縣實(shí)地學(xué)習(xí)過。對自幼就酷愛寫寫畫畫的他來說，終于找到了一件喜歡的事情。從此，每逢農(nóng)忙間隙，他就沉浸在農(nóng)民畫的創(chuàng)作中。

1977 年，余海青首次創(chuàng)作的處女作《放豬》被選送到北京展出，并榮登1979 年第一期《民族畫報(bào)》；1982 年春天創(chuàng)作的《上刀桿》，在北京民族文化宮參加“全國少數(shù)民族美術(shù)作品展覽”時(shí)榮獲佳作獎(jiǎng)；1984年，該幅作品被時(shí)任中共中央總書記胡耀邦同志作為國禮贈(zèng)送給日本青年代表團(tuán)……

從此，余海青的創(chuàng)作之路，愈走愈遠(yuǎn)。在他的帶動(dòng)下，一大批傈僳族青年加入到農(nóng)民畫的創(chuàng)作中來。“極邊第一鎮(zhèn)”的農(nóng)民畫也逐漸得到了世人的認(rèn)可。

內(nèi)心清澈 世事皆易

自從農(nóng)民畫逐漸興起后，在當(dāng)?shù)匾鹆撕芏嗳说呐d趣。農(nóng)閑時(shí)，大家都來跟余海青請教繪畫方法。余海青不遺余力，盡心盡力地傳幫帶?！耙?yàn)榻锑l(xiāng)親們作畫時(shí)，有一種回到當(dāng)年在課堂上教孩子的感覺?！?/p>

《永遠(yuǎn)跟黨走》 余海青

《農(nóng)民創(chuàng)作隊(duì)》 余海青

滇灘鎮(zhèn)民族文化工作室里很安靜，墻壁上是滇灘鎮(zhèn)的一些農(nóng)民畫家的作品。它們尺幅大小不一，都被裝在精致的鏡框里，待價(jià)而沽。身著傈僳族服裝的余海青和弟弟余全發(fā)，在靜靜地進(jìn)行著創(chuàng)作，將心里的美好通過畫筆描繪出來。

作為農(nóng)民畫家，他們拿起鋤頭、提起犁耙在田地里畫；拿起畫筆、擺上顏料在紙上、在布上、在石頭上畫；他們將平時(shí)的生產(chǎn)生活場景用夸張的手法、艷麗的色彩、明快的線條畫出來，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，讓觀賞者能以最快的速度進(jìn)入到作者所表達(dá)的意境中。

在工作室的櫥子里，收藏著一幅余全發(fā)用兩個(gè)月時(shí)間創(chuàng)作的反映傈僳族婚姻禮俗的畫卷——《娶妻嫁女圖》。

畫卷展開長7.7 米，人物400 余個(gè)。從傈僳族的小伙子上門提親到準(zhǔn)備婚事，從喜宴的預(yù)備到新人嫁娶，再到婚宴結(jié)束、賓客散場，所有的細(xì)節(jié)和場景一氣呵成，沒有明顯的場面過度，可謂渾然天成。

弟弟創(chuàng)作的這幅長卷給余海青很大啟發(fā)。現(xiàn)在，他正在琢磨創(chuàng)作一幅寬度和長度都超過弟弟的《娶妻嫁女圖》的長卷，以反映傈僳族的闊時(shí)節(jié)和“上刀山下火?！钡膱鼍啊Ω绺绲臉?gòu)想，余全發(fā)很支持，也提了一些中肯的建議。二人在家里是親兄弟，在農(nóng)民畫創(chuàng)作上亦師亦友，互相鼓勵(lì)創(chuàng)作出更好的農(nóng)民畫，是他們共同的愿望。

農(nóng)民畫在騰沖發(fā)展的這些年，還是有了一些變化，不管是畫風(fēng)上還是用色上，都逐漸有了自己的特色。

“最早的農(nóng)民畫，主要是直率地反映出大家心里的希望和追求，線條粗拙，顏色看起來也有些凌亂。現(xiàn)在已經(jīng)逐漸擺脫了這些最早的畫風(fēng)?！庇嗪Ｇ嘧非螽嬶L(fēng)的明快和色彩的艷麗，逐漸有了工筆的畫風(fēng)。在他的作品《日出》里，兩個(gè)傈僳族姑娘在旭日中勞作，絢麗的色塊反映出清晨的靜謐和優(yōu)美。

在給記者講述創(chuàng)作歷程時(shí)，余海青不時(shí)凝望著墻上的作品，回憶往事時(shí)，他目光開始閃爍?；蛟S，于創(chuàng)作的境界上，他又有所領(lǐng)悟……

秋風(fēng)不燥 歲月靜好

滇灘鎮(zhèn)自然風(fēng)景優(yōu)美，民俗民間文藝豐富多彩。放眼望去，能看到的，不能看到的，都可以“走”入畫中。

特別是傈僳族山寨低矮的竹籬笆，鄉(xiāng)村小道邊竹籃子做的垃圾簍，如蝴蝶般在鄉(xiāng)間穿梭的民族服飾，衣服上叮當(dāng)作響的飾物……這些，都是農(nóng)民畫的靈感源泉。

2019 年11 月14 日至22 日，來自滇灘鎮(zhèn)、固東鎮(zhèn)、界頭鎮(zhèn)等多個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的農(nóng)民畫家齊聚滇灘，用他們手中的畫筆，蘸以飽滿的情感，繪出他們的愛鄉(xiāng)愛國之情，表達(dá)了對生活的熱愛。

他們當(dāng)中有木匠、泥匠，有做雕刻的、耍皮影戲的，也有純粹就是刨地干農(nóng)活的，年齡覆蓋20 多歲到80 多歲。無論是青壯年還是老人家，大多數(shù)沒有接受過任何專業(yè)教育，有的甚至沒有多少文化，并且都是從未脫離農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的勞動(dòng)者，只在農(nóng)閑之時(shí)作畫。

可以說，他們都是一手拿畫筆、一手握鋤頭的山野畫師。然而，就是這些毫不起眼的“泥腿子”，創(chuàng)作出了數(shù)量頗豐、質(zhì)量上乘的農(nóng)民畫作品，在國內(nèi)外產(chǎn)生了較大影響。

在成為傈僳族畫家的過程中，厚重的民族土壤及黨和政府的關(guān)懷，一直是余海青不竭的創(chuàng)作源泉和動(dòng)力。

由于他在傈僳族中間較早涉獵農(nóng)民畫，所以始終抱著開明開放的思想，先后培養(yǎng)了四代傈僳族畫家。第一代徒弟余全發(fā)，是余海青的本家兄弟，在余海青的啟發(fā)下，他創(chuàng)作的畫作《剝棕》獲得國家級二等獎(jiǎng)，并先后在挪威、瑞典展出。第四代徒弟則是騰沖市2020 年農(nóng)民畫創(chuàng)作培訓(xùn)班的80 余名學(xué)員，這些人都是來自滇灘棋盤石、燒灰壩，猴橋、明光等地的傈僳族群眾。同時(shí)，他還深入騰沖市五合鄉(xiāng)傈僳族村寨，傳授繪畫技能，并多次外出與美術(shù)界的國際國內(nèi)同行交流探討。

騰沖農(nóng)民畫是20 世紀(jì)70 年代才在群眾繪畫活動(dòng)中產(chǎn)生并形成的，較之于內(nèi)地起步較晚?；蛟S是騰沖神奇秀麗的山川風(fēng)貌和內(nèi)蘊(yùn)獨(dú)特的人文環(huán)境的熏陶，抑或是騰沖歷來崇文尚教的淵源，騰沖的農(nóng)民畫作者憑借著天賦靈性，加上文化館多年來不遺余力的輔導(dǎo)和培訓(xùn)，短時(shí)間內(nèi)便獲得長足的發(fā)展。其作者之眾、作品之多、風(fēng)格之奇，在全國也不多見。

民族史詩 傳世情懷

長期以來，騰沖農(nóng)民畫創(chuàng)作一直比較活躍，取得了極為豐碩的成果，累計(jì)已作畫上萬幅，先后有近600 人次參加了省市群藝館和縣文化館舉辦的培訓(xùn)班。涌現(xiàn)出了萬德榮、余海青、余全發(fā)、郗發(fā)顯、段明禮、劉永周等一大批出類拔萃的農(nóng)民畫家。先后有多幅作品多次參加全國性和全省性展出并獲獎(jiǎng)；10 多幅作品被選送到日本、美國等國家展出并被當(dāng)?shù)孛佬g(shù)館、博物館收藏。2000 年6 月，騰沖市荷花鄉(xiāng)被國家文化部（現(xiàn)文化和旅游部）授予“中國民間特色藝術(shù)（農(nóng)民畫）之鄉(xiāng)”稱號。

余全發(fā)在創(chuàng)作農(nóng)民畫

余海青在靜心創(chuàng)作農(nóng)民畫

2005 年6 月，應(yīng)中華人民共和國駐緬甸聯(lián)邦大使館文化參贊處邀請，66 幅騰沖農(nóng)民畫精品還曾到當(dāng)時(shí)的緬甸聯(lián)邦首都仰光參加中緬建交55 周年“中國文化月”活動(dòng)展出，進(jìn)一步增進(jìn)了中緬兩國人民的相互了解和友誼。

2020 年，在滇灘鎮(zhèn)政府支持下，余海青組織學(xué)員把濃縮著濃厚風(fēng)土人情的農(nóng)民畫繪制在棋盤石、水城等自然村的墻壁上。僅棋盤石自然村，就繪制墻體畫900多平方米，農(nóng)民畫也在一定程度上促進(jìn)了鄉(xiāng)村振興事業(yè)的發(fā)展。

今年4 月，再次踏進(jìn)滇灘街的余海青畫室，他正在潛心創(chuàng)作兩幅慶祝建黨100 周年的作品，一幅名為《永遠(yuǎn)跟黨走》，一幅名為《不忘黨恩》，流露出對黨和政府的感恩之情。

余海青在繪畫之余，還致力于民族文化的挖掘、整理、傳承。他先后參與編輯整理了《高黎貢山傈僳故事》等書籍，搜集了大量傈僳族諺語、謎語、暗語，整理《結(jié)婚調(diào)》《串親調(diào)》等十多本傈僳族民歌，目前正在準(zhǔn)備出版。