樊波

作為著名畫(huà)家方駿的女弟子、高足，陶亞萍顯然不只是學(xué)到老師的技法，而且更是沿習(xí)了老師的不俗的雅趣、格調(diào)和氣息。這絕不是浮泛之詞，然而卻又難以一言道明。宋人黃庭堅(jiān)曾說(shuō)，書(shū)畫(huà)當(dāng)觀韻。這種“韻”就是一種難以言說(shuō)的雅趣和格調(diào)，它于繪畫(huà)的形式邊緣浮動(dòng)、彌漫、飄蕩，而無(wú)以把捉，但卻如空氣一樣可以感受、呼吸到……

我從陶亞萍的作品中就感受到一種女性畫(huà)家特有的柔曼的氣息，你看她筆下那輕盈的樹(shù)杈，娟秀的拳石山巒，輕流的云煙以及藏映在叢林之中歷歷可辨的小小的房舍，即可知曉這一定是出自于一位具有敏感之心和靈敏之手的女性畫(huà)家。當(dāng)然我也驚異地發(fā)現(xiàn)在她的作品中居然也有不少氣概宏偉的佳作。受到老師的啟發(fā)，陶亞萍的山水物象表現(xiàn)也時(shí)有采用制作方法加以呈現(xiàn)，山體的質(zhì)感、巒峰的肌理和樹(shù)木的繁蕪正是在這種方法的襯映下，顯得亦真亦幻，且崢嶸嵯峨而令人神往。但即使如此，依然掩不住其間流溢而出的女性風(fēng)致，因?yàn)槠鋬?nèi)在的筆墨骨髓依然是纖細(xì)、柔韌的，絕無(wú)強(qiáng)橫、粗礪的跡象。其實(shí)我對(duì)制作手法一直抱有成見(jiàn)，概由其貌似自然而實(shí)質(zhì)違背自然之故。但這種手法如能恰當(dāng)運(yùn)用，也并非一概予以拒斥。當(dāng)我看陶亞萍采用這種手法且能以女性柔曼的情致滲于其間，從而化解了它的人為的、不自然的傾向，我大約可以修訂我的成見(jiàn)了。陶亞萍作品中常會(huì)有大面積的水——有湖水、江水，成為她繪畫(huà)的一個(gè)重要意象，這種水的意象多以渲染手法而成，有層次，清澈而深邃，波瀾不驚，似天空飄下的幽影，又如大地浮起的輕幔，不是那樣浩渺無(wú)際，而是近人可掬，但又恍然迷離遠(yuǎn)去，這不正是女性手法的手眼幻化而成的女性氣息嗎？

我不知陶亞萍是否對(duì)元人錢選作過(guò)研究。但我曾與方駿先生聊天談起他對(duì)錢選的鐘愛(ài)，那種貌似稚拙的線條所滲透出的士人格調(diào)和旨趣表現(xiàn)出一種脫俗不染塵世的情懷——導(dǎo)師的眼光想必影響到學(xué)生，這在陶亞萍樹(shù)法的描繪中似隱隱可辨。但她在描繪山川時(shí)又往往能一改謹(jǐn)細(xì)而纖巧的格式，而代之以毫不經(jīng)意的點(diǎn)染，又似米家手法的挪用和滲合，呈現(xiàn)了一派迷朦的江南風(fēng)物。我想說(shuō)，陶亞萍的山水不僅帶有鮮明的女性特點(diǎn)，而且這種特點(diǎn)又與她善于展示意境之美聯(lián)系在一起。宋人韓拙曾提出過(guò)“迷遠(yuǎn)”這一概念，用來(lái)說(shuō)明陶亞萍的作品頗為合適。迷者在于雨，在于霧，在于煙嵐，在于煙靄云氣……正是由于這一切所造成了迷朦含蓄，故一切物象都仿佛隔開(kāi)了距離，形成了一種渺渺茫茫的遠(yuǎn)意，一種變幻不定的遠(yuǎn)境，因而這種迷遠(yuǎn)之境最能引發(fā)人們一種惆悵迷茫之情，亦能使人們涌現(xiàn)出一種滿懷愁鄉(xiāng)的詩(shī)意。

所以我認(rèn)為陶亞萍不僅出版了一本畫(huà)冊(cè)，而且還發(fā)表了一部無(wú)言的詩(shī)集，其中薈集了女性的美感和智慧，也流瀉了一首纏綿悱惻的歌吟。作為一名高校的教師，作為生活在都市繁華中的她，能有這樣的情懷繪出這樣的作品，令人詫異又令人欣慰。我不知她對(duì)藝術(shù)懷有怎樣的抱負(fù)和計(jì)劃，但我相信她已具畫(huà)眼詩(shī)心，可以開(kāi)拓出更為幽美佳勝的畫(huà)境，如果她能進(jìn)一步領(lǐng)略自然山川的蔥郁景象，能進(jìn)一步精研那萬(wàn)古不滅的傳統(tǒng)之深趣，進(jìn)而又能飽覽古今詩(shī)人絕妙好詞，那就一定不會(huì)滿足現(xiàn)在的成就。

（作者簡(jiǎn)介：南京藝術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師）