劉天石

[摘 要]奏鳴曲式結(jié)構(gòu)通常被用在大型的、富有哲理性思辨的音樂體裁創(chuàng)作之中，在電影配樂中的應(yīng)用并不廣泛。電影《愛樂之城》（La La Land）的原創(chuàng)音樂巧妙地應(yīng)用了這一傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)，并在實(shí)際創(chuàng)作中對(duì)奏鳴曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了拓展與突破。電影配樂的結(jié)構(gòu)與電影戲劇情節(jié)發(fā)展、人物角色轉(zhuǎn)換等方面完美結(jié)合，彰顯了作曲家駕馭戲劇性音樂創(chuàng)作的能力。

[關(guān)鍵詞]賈斯汀·赫爾維茨；愛樂之城；奏鳴曲式；電影配樂

電影《愛樂之城》（La La Land）是由美國電影導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷（Damien Chazelle）執(zhí)導(dǎo)的喜劇歌舞片，該片講述了一位爵士樂鋼琴家與一名懷揣夢(mèng)想的女演員之間的愛情故事并獲得了2017年第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中的六項(xiàng)大獎(jiǎng)和獲得最佳影片提名。對(duì)于歌舞片來說，這部影片的成功首先得益于音樂的創(chuàng)作，電影配樂功不可沒。美國電影作曲家賈斯汀·赫爾維茨（Justin Hurwitz）為這部電影作曲并因此榮獲了2017年第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)配樂及最佳原創(chuàng)歌曲兩項(xiàng)金獎(jiǎng)。

出于歌舞片及電影劇情的需要，作曲家創(chuàng)作了大量的以爵士樂風(fēng)格為主的電影配樂片段，在男女主人公的各自音樂主題上采用了常規(guī)的交響樂隊(duì)編制并運(yùn)用了奏鳴曲式這一傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)來統(tǒng)領(lǐng)整部電影音樂。電影音樂的創(chuàng)作與其他純音樂體裁不同，音樂首先要服從于電影的戲劇結(jié)構(gòu)，作曲家在創(chuàng)作上會(huì)受到很大的限制，運(yùn)用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)來創(chuàng)作電影音樂也不多見。但在此部電影中，歌曲片的性質(zhì)提升了作曲家的主觀能動(dòng)性，大大刺激了作曲家的想象力。作品巧妙地對(duì)傳統(tǒng)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)布局原則做了有益的突破與拓展，其原則在于要使曲式結(jié)構(gòu)符合劇情及人物角色發(fā)展的需要。換言之，曲式結(jié)構(gòu)要服從于戲劇情節(jié)，這一點(diǎn)對(duì)于電影配樂十分重要。

一、電影配樂創(chuàng)作中的主要音樂主題結(jié)構(gòu)分析

（一）電影音樂原聲的創(chuàng)作與整體布局

從已正式出版發(fā)行的電影原聲專輯La La Land（Original Motion Picture Soundtrack）目錄資料來看，《愛樂之城》的電影原聲音樂共15首。除去序曲外，直接作用于劇情發(fā)展的音樂主題主要有四個(gè)，即Mia& Sebastian's Theme（核心愛情主題）、City of Stars（星之城主題）、Audition（女主角試鏡音樂主題）和Engagement Party（婚約主題）。在整部電影配樂中，除了相對(duì)獨(dú)立的爵士樂隊(duì)演奏主題之外，其余的配樂片段基本以上述的四個(gè)主要主題來進(jìn)行展開變化或直接引用（見表1）。

（二）主要音樂主題的結(jié)構(gòu)分析

表1中的所有單曲，除了第13首曲式結(jié)構(gòu)較為龐大外，其余基本采用小型曲式結(jié)構(gòu)的布局方式。下文將對(duì)四個(gè)主要主題的結(jié)構(gòu)進(jìn)行詳細(xì)分析。

1. Mia& Sebastian's Theme（核心愛情主題）

此曲作為核心的愛情主題貫穿了整部電影，可以作為從男主人公角色出發(fā)的主要主題陳述來進(jìn)行研究。作品采用純鋼琴音色演奏，結(jié)構(gòu)分析見表2。

整體來看，這首音樂主題可以看作是并列單三部曲式，其中A與B段各自運(yùn)用了復(fù)樂段形式加以重復(fù)。值得注意的是A與A1段落的小節(jié)總數(shù)是相同的，都是8小節(jié)，但從時(shí)間線上看A1段演奏速度卻比A段要緊湊，演奏時(shí)長減少了4秒，同時(shí)也帶動(dòng)了音樂情緒的延展。所以在進(jìn)行音樂分析時(shí)，絕不能把譜面的靜態(tài)分析替代音樂的實(shí)際動(dòng)態(tài)音響，聆聽才是理解音樂最直接的方式。

2. City of Stars（星之城主題）

這個(gè)主題在原聲音樂中有三個(gè)版本，結(jié)構(gòu)均有所不同，其中第6首為男主角獨(dú)唱版本，只有A段并帶有一個(gè)口哨音色的引入；第9首為男女主角重唱版本，帶有對(duì)比段落B主題；第15首的音樂主題也是完整的，是女主角哼唱版。本文以第9首男女重唱版本作為分析對(duì)象，結(jié)構(gòu)分析見表3。

這首歌曲A部分是一個(gè)并列單二部曲式A+B，并且通過人聲的轉(zhuǎn)化進(jìn)行了一次重復(fù)A1，因此整體結(jié)構(gòu)就上升為非典型的減縮再現(xiàn)復(fù)三部曲式。

3. Audition（女主角試鏡音樂主題）

此首歌曲為女主角試演后的內(nèi)心獨(dú)白，經(jīng)歷失敗與磨難的考驗(yàn)，與后面女主角功成名就形成鮮明對(duì)比，作品結(jié)構(gòu)見表4。

由于歌詞內(nèi)容及情緒表達(dá)方式的原因，這首歌曲的結(jié)構(gòu)顯得較為零散，但從聆聽音響的角度來看，主題材料還是很集中的。A段與B段的材料被大量重復(fù)使用，雖然記譜采用的是通譜體樣式，但實(shí)際上還是暗含了分節(jié)歌的結(jié)構(gòu)模式。所有相同樂句重復(fù)都是為了不同歌詞的需要，但作曲家對(duì)每一次重復(fù)時(shí)的和聲及背景織體、配器色彩的處理均有所不同，這也回答了為什么作品沒有采用分節(jié)歌方式加反復(fù)記號(hào)的記譜形式。作品整體體現(xiàn)了再現(xiàn)復(fù)三部的結(jié)構(gòu)樣式。

4. Engagement Party（婚約主題）

該主題在原聲音樂第二首Someone in the Crowd中1'29''的位置由樂隊(duì)奏出，此段婚約主題則又是一個(gè)純鋼琴音色演奏的主題，由四重復(fù)樂段構(gòu)成的一部曲式結(jié)構(gòu)見表5。

二、收?qǐng)霭祝‥pilogue）音樂的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)應(yīng)用分析

收?qǐng)霭祝‥pilogue）音樂在整部電影戲劇結(jié)構(gòu)中占有重要的地位，以女主角Mia的身份進(jìn)入幻想世界，想象著與男主角Sebastian共同生活的虛幻場景。音樂也起到總結(jié)與呼應(yīng)整部電影結(jié)構(gòu)的作用，幾乎所有與男女主人公相關(guān)的音樂主題在Epilogue中都有出現(xiàn)。尤其上文中分析的四個(gè)主要主題。通過上文對(duì)主要音樂主題的分析，會(huì)對(duì)收?qǐng)霭祝‥pilogue）音樂主題的使用與布局有更加清晰的認(rèn)識(shí)。

Epilogue運(yùn)用了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，但與傳統(tǒng)奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)方式有所不同。伴隨著奏鳴曲式在古典主義時(shí)期的確立到成熟，進(jìn)入到浪漫派時(shí)期就已經(jīng)有了很多變化，奏鳴曲式也會(huì)出現(xiàn)一些非典型的結(jié)構(gòu)方式，比如無展開部奏鳴曲式、倒裝奏鳴曲式、插部式奏鳴曲式、省略主部再現(xiàn)的奏鳴曲式等等。進(jìn)入21世紀(jì)，作曲家對(duì)于結(jié)構(gòu)的關(guān)注也發(fā)生了變化，根據(jù)戲劇情節(jié)設(shè)置及人物角色需要所做的必要調(diào)整成為了一個(gè)方向。為了方便對(duì)比，讓我們先回顧一下傳統(tǒng)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)見表6。

傳統(tǒng)奏鳴曲式結(jié)構(gòu)中，無論何種非典型方式，都沒有出現(xiàn)呈示部與展開部交錯(cuò)進(jìn)行的方式，都是先呈示部，后展開部，在展開部中體現(xiàn)不同主題的沖突與矛盾。但在Epilogue中，由于劇情與人物的設(shè)定，男主角與女主角基本是雙線發(fā)展，各自追求自己的夢(mèng)想，唯一的交集就是約會(huì)和短暫的日常生活，還有重要的“爵士音樂”元素。一旦進(jìn)入事業(yè)發(fā)展軌跡，男女主人公就不再見面了。因此作曲家采用了呈示部與展開部交錯(cuò)進(jìn)行的方式來進(jìn)行布局見表7。

從奏鳴曲式的兩個(gè)重要主題來看，主部主題象征男主人公，副部主題象征女主人公。男主人公始終追求著自己爵士樂演奏和創(chuàng)作的夢(mèng)想，因此在呈示部與再現(xiàn)部中的主部主題材料是一致的；女主人公在呈示部與再現(xiàn)部中采用的副部主題是不一致的，呈示部中的副部主題（Audition）代表挫折與失敗，而再現(xiàn)部的副部主題（City of Stars）則代表成功。

從表六中還可觀察到，奏鳴曲式最重要的原則就是再現(xiàn)部中的副部主題要體現(xiàn)調(diào)性回歸。但在Epilogue的處理中（詳見表七），由于劇情結(jié)局的設(shè)定男女主人公并沒有走到一起，而是向著各自的發(fā)展方向去生活，所以再現(xiàn)部中的兩個(gè)人物主題與呈示部中的主題調(diào)性均發(fā)生了變化。主部主題（Mia& Sebastian's Theme）從A大調(diào)換到了bE大調(diào)，調(diào)性主音是非常遠(yuǎn)的關(guān)系；副部主題（City of Stars）則在a多利亞調(diào)式上進(jìn)行，并沒有與主調(diào)調(diào)性進(jìn)行附和。但值得注意的是，作品最后的尾聲仍采用了主部主題的核心材料，并且是在a小調(diào)上的旋律陳述，從這一點(diǎn)看，可以看到男女主人公是一種神合貌離的狀態(tài)，最終在精神層面和幻想空間上達(dá)成了統(tǒng)一，或許這也是一種最美的結(jié)局。

三、結(jié)語

作為歌舞片電影，音樂的結(jié)構(gòu)布局自然而然地就會(huì)形成電影戲劇的結(jié)構(gòu)布局。在電影《愛樂之城》中，可以說奏鳴曲式結(jié)構(gòu)統(tǒng)領(lǐng)了這部電影。這一結(jié)構(gòu)在收?qǐng)霭祝‥pilogue）音樂中體現(xiàn)尤為突出。在傳統(tǒng)奏鳴曲式基礎(chǔ)上，作曲家主要作了如下嘗試與拓展：

1. 呈示部中，主部主題和副部主題各自均有重復(fù)，借鑒了類似協(xié)奏曲中的雙呈示部陳述方式，即樂隊(duì)與主奏樂器分兩次演奏主題，與傳統(tǒng)布局不同的是，作曲家采用了先獨(dú)奏樂器，后樂隊(duì)呈示的進(jìn)入次序。

2. 呈示部與展開部交錯(cuò)進(jìn)行，符合電影戲劇情節(jié)發(fā)展。

3. 副部主題在呈示部與再現(xiàn)部中材料不統(tǒng)一，體現(xiàn)人物角色的發(fā)展變化。

4. 再現(xiàn)部中的副部主題調(diào)性并未與主部主題調(diào)性附和，體現(xiàn)男女主人公角色的分離。

5. 作為尾聲功能的主部主題材料與副部主題材料調(diào)性進(jìn)行了附和，體現(xiàn)虛幻的空間。

導(dǎo)演與作曲家的完美搭檔，成就了這部電影音樂的成功。導(dǎo)演兼編劇、作曲等主創(chuàng)人員用了六年的時(shí)間，研究經(jīng)典歌舞片，決心在影片里找到古典性與現(xiàn)代性的平衡。在表演上，演員與導(dǎo)演不斷討論角色，讓角色不要像經(jīng)典歌舞片里的人物那樣“完美”，那樣會(huì)讓觀眾只能遠(yuǎn)觀不能觸及。正是有了這些思考，古典性質(zhì)的奏鳴曲式音樂結(jié)構(gòu)才被巧妙地嵌入到戲劇發(fā)展之中，并且在拓展應(yīng)用中體現(xiàn)出了它的現(xiàn)代性。在一次采訪中，作曲家曾說自己搜羅全洛杉磯最好的樂手，組織起一個(gè)頂級(jí)音樂家團(tuán)隊(duì)，還包括一個(gè)40人的合唱團(tuán)；也提到他為了找到合適的主旋律，打磨出多達(dá)1900首錄音樣帶。正是出于對(duì)電影、戲劇和音樂的敬畏與熱愛，作曲家才有能力控制音樂的戲劇結(jié)構(gòu)，找到了古典與現(xiàn)代的平衡，掀起了歌舞片電影的新時(shí)代。

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