李守才

一件藝術(shù)品，往往是由它特有的物質(zhì)材料、特定的工藝及其技法決定了其獨(dú)有的藝術(shù)語言和藝術(shù)風(fēng)格，磁州窯陶瓷裝飾的藝術(shù)風(fēng)格就是建立在它獨(dú)特的裝飾技藝之上的。

磁州窯的裝飾藝術(shù)在陶瓷發(fā)展史上占有重要位置。自唐、宋以來，隨著制瓷工藝的進(jìn)步和文學(xué)藝術(shù)的繁榮，陶瓷生產(chǎn)也出現(xiàn)了新的飛躍，即由青釉瓷器向白釉瓷器的過渡。白釉、白化妝土的出現(xiàn)，為磁州窯陶瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。手工藝人發(fā)揚(yáng)前代傳統(tǒng)制瓷技藝，進(jìn)行大膽創(chuàng)新，并向著多種技藝、多種題材方面探求和努力。鐵銹花的出現(xiàn)、刻劃花技藝的發(fā)展以及釉上紅綠色彩的發(fā)明，都在不同程度上突破了當(dāng)時(shí)的制瓷工藝水平，影響了宋代以后陶瓷裝飾的發(fā)展。

磁州窯陶瓷的裝飾技藝是豐富多彩的，歸結(jié)起來，它的主要裝飾手段可分為鐵銹花、刻劃花和窯變釉三大類，從而構(gòu)成了磁州窯陶瓷裝飾藝術(shù)的特征，現(xiàn)主要談一下鐵銹花和刻劃花對(duì)制瓷業(yè)產(chǎn)生的影響。

鐵銹花是磁州窯特有的傳統(tǒng)裝飾技法，它以斑花石做繪料，創(chuàng)造性地將中國繪畫的技法以圖形的構(gòu)成形式巧妙而生動(dòng)地繪制在器物上。它的裝飾除了具有中國畫中的主次、繁簡、爭讓等規(guī)律，同時(shí)還遵循裝飾藝術(shù)中統(tǒng)一與變化等藝術(shù)法則，具有一種有條理、有節(jié)奏、有韻律的藝術(shù)效果。鐵銹花裝飾以生動(dòng)的筆法和黑影輪廓表現(xiàn)物象，繪制時(shí)需要在泥坯干燥前進(jìn)行操作，所以畫工必須具備熟練的技巧，一氣呵成。鐵銹花裝飾題材多是人物故事、花鳥蟲魚、飛禽走獸等寫意紋飾，所以其表現(xiàn)了生動(dòng)活潑、簡練豪放而瀟灑自如的藝術(shù)風(fēng)格，產(chǎn)生一種嫻靜華美的藝術(shù)效果。

磁州窯刻劃花裝飾是在青瓷刻劃技法的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。青瓷刻劃花裝飾通過線刻、片刻等技法，使透明的青色釉在起伏的紋理上顯現(xiàn)出色澤的變化。磁州窯刻劃花裝飾則是通過刻花、劃花、剔花、刻填等技法，使紋樣的局部與整體、紋飾與底色形成對(duì)比，反襯出紋樣的輪廓和形象?？虅澔ㄔ谔幚砑y飾上是多樣而巧妙的，有的刻出紋樣剔除底面，使黑釉與坯體或使白化妝土與坯體，在色彩的對(duì)比中顯現(xiàn)出紋樣。這種紋樣又往往是通過寬大的形象和緊小的空間處理，形成飽滿充實(shí)、對(duì)比強(qiáng)烈的裝飾特點(diǎn)。我們傳統(tǒng)的均陶堆花的裝飾也應(yīng)用類似的手法，也是利用各種刻劃工具，組成各種有條理的紋樣，如常見的水波紋、席紋以及均勻的排線或密集的點(diǎn)飾等來反襯主體紋樣，但此方法在均釉堆花中只是作為輔助裝飾，它使紋樣的局部與整體形成疏密對(duì)比、主賓分明、形象突出的特色。均陶堆花的這一方法是否受磁洲窯的影響，還很難確認(rèn)。當(dāng)然磁州窯的裝飾方法還包含著紅綠釉和窯變黑釉，顯然施釉方法與均陶堆花所施的釉色是不同的，我們均陶堆花的釉色有“均釉”、花缸釉、老紅釉等，不在此探討。

磁州窯的器物造型繁多，在造型特征上、形制上趨向成熟完美，并在彩繪技藝上創(chuàng)出了新路。同時(shí)，磁州窯特別注重紋樣的構(gòu)成和色彩的對(duì)比等藝術(shù)手法，進(jìn)一步發(fā)揮了裝飾的作用，使裝飾手法與工藝、繪畫、雕刻等密切地結(jié)合起來。裝飾很少使用抽象、規(guī)矩的幾何形紋樣，而多取材于以寫實(shí)為基礎(chǔ)的人物故事、民間傳說、枝葉并茂的折枝花和流暢自如的卷草紋，以及寫實(shí)手法的蟲、魚、鳥、獸等等。在紋樣處理上，無論是畫花還是刻花，它的紋樣裝飾都能表現(xiàn)對(duì)象的性格和神態(tài)，使其簡練夸張、活潑生動(dòng)，這是磁州窯陶瓷紋飾的主要特征。這種將繪畫與圖形相結(jié)合、技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的形式，使得磁州窯陶瓷裝飾更具有民族風(fēng)格和傳統(tǒng)藝術(shù)特色。

磁州窯陶瓷的裝飾在紋樣組織方面，雖然突破了過去那種非常對(duì)稱而又嚴(yán)格的構(gòu)圖，但它并不因此而忽視構(gòu)圖的完整性。無論是繪畫性的或是圖形化的紋樣，一般情況下是沒有嚴(yán)格的骨架的，而是依據(jù)植物的特征和生長規(guī)律，使紋樣自由伸展在裝飾的部位上，通過紋樣的疏密轉(zhuǎn)折和空間面積的安排，巧妙地布置在適合于器物的特定輪廓內(nèi)，使其紋樣均衡、勻稱。另一種情況是利用散點(diǎn)、連續(xù)、連綴、開光等格律式的骨架組織紋樣，但由于磁州窯陶瓷紋飾的獨(dú)特，利用這種構(gòu)圖形式，也絲毫沒能約束紋樣生動(dòng)活潑的形態(tài)。

在學(xué)習(xí)磁州窯的過程中，手工藝人結(jié)合均陶堆花的特點(diǎn)，從造型、裝飾、工藝手法等方面展開了一系列的試制與創(chuàng)新工作，以此豐富了均陶堆花的藝術(shù)語言。