摘要：馬遠(yuǎn)繼承李唐的山水畫(huà)法并且往前又邁了一大步，馬遠(yuǎn)對(duì)李唐的繼承與創(chuàng)新一共有三個(gè)特點(diǎn)：在布局上，截取式的構(gòu)景造物構(gòu)成了景物局部特寫(xiě)的畫(huà)面，使得畫(huà)面效果簡(jiǎn)潔并且留有大片的空白，給觀者無(wú)盡的回味和想象的空間；在筆墨技法上，馬遠(yuǎn)用筆可以說(shuō)是剛勁清爽，好像與局部特寫(xiě)形成了一致性，豪放瀟灑沒(méi)有太多的謹(jǐn)慎細(xì)微的纏綿描繪；在畫(huà)面效果上，注重詩(shī)意的呈現(xiàn)，這可能與他世代書(shū)香門(mén)第有諸多關(guān)聯(lián)，這也和他造景的簡(jiǎn)略和用筆用墨的清爽密不可分，馬遠(yuǎn)在古代山水畫(huà)上的創(chuàng)新精神是偉大的，他的畫(huà)追求詩(shī)意是孜孜不倦的。

關(guān)鍵詞：馬遠(yuǎn)；山水；簡(jiǎn)潔蒼勁；詩(shī)意盎然

南宋可以說(shuō)是中國(guó)古代文化最發(fā)達(dá)的時(shí)期，從上到下、從皇上、到貴族、到官僚、再到百姓，都有不同階層的文化者，他們喜玩書(shū)畫(huà)，吟詩(shī)作對(duì)觀看美景，這個(gè)階段文人追求就是詩(shī)意和趣味，這些通通都反映到了馬遠(yuǎn)的山水畫(huà)中。和劉松年一樣馬遠(yuǎn)也善于在山水畫(huà)中將山水和人物情節(jié)優(yōu)雅的結(jié)合起來(lái)，畫(huà)面大多的

自然山水景色十分靜穆、意境深遠(yuǎn)很具有感染力。這就不能不提到，現(xiàn)存馬遠(yuǎn)山水畫(huà)，最有代表性的一幅作品——《踏歌圖》。這幅畫(huà)的主題就如畫(huà)中宋寧宗的

題跋一樣“宿雨清幾甸，朝陽(yáng)麗帝城。豐年人樂(lè)業(yè)， 壟上踏歌行。”畫(huà)

面上部左半邊高峰聳立，像一把劍一樣插向天空，右邊淡墨的深遠(yuǎn)處也有兩座

山峰與之相對(duì)。山水背景占據(jù)了大幅畫(huà)面，在筆墨技法上馬遠(yuǎn)用“大斧劈皴”

皴出了挺拔的山峰，堅(jiān)硬的巨石，干練的用筆表現(xiàn)了馬遠(yuǎn)山水畫(huà)法的自信與熟

練。山石形體構(gòu)造出之后，再施以濃重的水墨讓遠(yuǎn)山近石有了堅(jiān)硬的質(zhì)地感和

立體感，可以說(shuō)這是馬遠(yuǎn)山水畫(huà)筆墨表現(xiàn)得一個(gè)代表的特色。同時(shí)，用濃墨勁

毫十分簡(jiǎn)潔的畫(huà)出遠(yuǎn)方的山巒拉開(kāi)遠(yuǎn)近景色的距離。整幅畫(huà)面山石峰巒遠(yuǎn)近層

次分明，疏密條理有致。高聳的山峰暗處用側(cè)筆揮掃，明亮處少用刮刀皴，猛

然的扎下一刮即起。在畫(huà)面的正中間可以看到遠(yuǎn)景的松樹(shù)和右下方近景的柳樹(shù)

枝條與上面的近景與遠(yuǎn)景的層次是相同的，樹(shù)木和山石之間云霧籠罩讓畫(huà)面呈

現(xiàn)出遼闊和深遠(yuǎn)的感覺(jué)，雖然山石斧劈聳立峭拔，像鐵片林立一樣，但沒(méi)有壓

抑沉重的感覺(jué)，有的是空靈勁爽的美感。雖然山水刻畫(huà)的十分蒼勁優(yōu)美但也不

能小覷畫(huà)中人物的表現(xiàn)。這幅畫(huà)中共有六個(gè)人物，最下左方一巨石的背景下一

婦女帶著孩子做側(cè)身回頭之狀，深情生動(dòng)歡笑開(kāi)懷，在右下方是這幅畫(huà)中人物

的主角，最前方是一須發(fā)盡白得一位老者，手持拐杖踢腳踏地，臉上表情十分

享受，后面的兩位彎著身子手打著節(jié)拍附和著老者一起踏歌慶豐收，形象最生

動(dòng)傳神的當(dāng)屬最后一位，這位中年人步履蹣跚雙眼微閉，右肩扛著酒壺快要摔

倒一樣。盡管這是一幅巨軸的山水風(fēng)俗畫(huà)，畫(huà)中微小人物刻畫(huà)的也十分精微并

且生動(dòng)傳情。近景的山石、老農(nóng)、婦女兒童和遠(yuǎn)景山峰，松鼠、巧妙地結(jié)合在

一起融為一體。“山谷中回響著老人兒童歡快喜悅的歌聲，這幅畫(huà)不僅有山水的

美，又是百姓豐收歡快之情?！卑傩照鎸?shí)的狀態(tài)反映了當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗情結(jié)，加上干

練簡(jiǎn)潔的筆法不可謂不是一幅佳作。

馬遠(yuǎn)的世俗風(fēng)情主要體現(xiàn)在世外高人和尋常百姓的生活之趣。類(lèi)似于《踏歌圖》一樣山水風(fēng)俗畫(huà)還有很多，比如現(xiàn)藏在臺(tái)北故宮博物院的《曉雪山行圖》，這幅畫(huà)可以說(shuō)與上圖正好相反，這里主要呈現(xiàn)的是人物世俗，山水倒成了陪襯，這幅畫(huà)面描繪的是在一個(gè)大雪就要封山的早晨一個(gè)人趕著兩頭小毛驢趕路的情景。積雪茫茫，兩只毛驢駝著木炭艱難的行走著，后面的趕夫右肩扛著一條長(zhǎng)桿上掛著一只野雞一樣的東西，趕夫的頭緊緊的縮在衣領(lǐng)里雙眼微閉，兩只手也緊緊縮在衣袖里不停的哈著氣用來(lái)獲取溫暖，襯托出畫(huà)面天氣的寒冷，右側(cè)一棵枯樹(shù)深處曲折的條枝增加了蕭疏之意，人物、毛驢和衣物都用干筆勾勒，并用水墨渲染生動(dòng)形象，四周的山石用水墨斧劈蒼勁有力，遠(yuǎn)處的山石用筆墨橫掃，近處的枯樹(shù)用焦墨勾勒，曲折的變化讓人感覺(jué)玩味非常，這種筆墨濃重隨著近景和遠(yuǎn)景的變化十分具有空間感和立體感。這幅畫(huà)其實(shí)山水成為陪襯，主要描繪的還是人物神情百姓風(fēng)俗日常十分的接地氣。

馬遠(yuǎn)的山水畫(huà)還有一些盡管畫(huà)面十分簡(jiǎn)單，但又順“道”而為體現(xiàn)了大自

然的變化和不同角度去看時(shí)呈現(xiàn)不同的特點(diǎn)，別有一番趣味，從畫(huà)面看到了一

個(gè)世界或一個(gè)宇宙。馬遠(yuǎn)的四段《雪景圖》是極具這種意境特色的作品之一，

這四段是畫(huà)家描繪冬日大雪過(guò)后的景色，在紙本上用墨色勾畫(huà)渲染用來(lái)表現(xiàn)出

陰霾清疏的高寒感受，簡(jiǎn)單傳神。和他的山水以往留白的不同，四幅作品都在

畫(huà)面不同程度的上色渲染，只是在構(gòu)圖布景上保留著“一角”營(yíng)造出一種自然

空靈和淡泊蕭疏的意境。很明顯的體現(xiàn)了馬遠(yuǎn)以少勝多、刪繁就簡(jiǎn)、畫(huà)有意而

意無(wú)窮的高超構(gòu)圖技巧。

馬遠(yuǎn)用自己獨(dú)特的視角觀察，并用傳統(tǒng)繪畫(huà)的線條把水的精神表現(xiàn)出來(lái)。馬遠(yuǎn)所作水圖共 12 幅，上面的標(biāo)題由宋寧宗的皇后楊氏所書(shū)，其中《云生蒼?！肪€條的表現(xiàn)極有韻律，線條的彎曲程度比較大，富有江河只中，湖水動(dòng)蕩的形式感，《長(zhǎng)江萬(wàn)頃》筆力勁健，線條極具動(dòng)感，頗有大浪來(lái)襲岸邊江水的動(dòng)感，《黃河逆流》中，水的線條怒然向前噴發(fā)，卷起?；ň蘩吮简v出來(lái)的水滴巧妙地說(shuō)明黃河的翻涌咆哮，畫(huà)中的黃河之水咆哮之聲猶如在耳，猶如萬(wàn)馬奔騰一發(fā)不可收拾。《云舒浪卷》和這一幅較似，一個(gè)浪頭就能感覺(jué)似要騰空而起。

馬遠(yuǎn)的一些人物山水都表現(xiàn)出一種高人享受自然，對(duì)生命自然若有所思的

感覺(jué)，這類(lèi)作品在馬遠(yuǎn)的山水畫(huà)中非常常見(jiàn)，如《山徑春行圖》，《月下閑吟圖》，

《竹澗焚香圖》，《松濤圖》，《對(duì)月圖》等等，有的是面對(duì)自然景色流連忘返，

有的隱居山林靜坐修為。這其中的代表作《山徑春行圖》畫(huà)的就是一個(gè)高人帶

著一個(gè)抱琴的書(shū)童在春天的山徑中行走踏青，這本身就有這本身就有一種卓然

不同的雅士情懷，高士站立在垂柳下面，面對(duì)近水遠(yuǎn)山，捋著胡子若有所思的

眺望，這是否是其本人內(nèi)心的寫(xiě)照呢？

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胡立芹，女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院16級(jí)研究生，專(zhuān)業(yè)為美術(shù)，研究方向?yàn)閲?guó)畫(huà)。

（作者單位：聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院）