摘要：20世紀末至21世紀初，隨著第三次科技革命的開展，人類為工業(yè)文明所俘獲，成為文明的附庸和工具。人們很難認清自我，逐步被工業(yè)文明異化，雖然處于社會群體當中，可精神世界卻仿佛被深深禁錮于心靈的荒島。2000年圣誕節(jié)上映的《荒島余生》以魯賓遜式的荒島冒險求生式故事，形象地展現(xiàn)了現(xiàn)代人生活的真實狀態(tài)，啟發(fā)人們認識自我，遠離異化，是現(xiàn)代社會對《魯賓遜漂流記》的最新詮釋和影片改編。

關鍵詞：荒島余生；21世紀；異化與回歸

《荒島余生》是一部另類的具有傳奇色彩的“藝術片”。該片主人公查克·諾蘭德（湯姆·漢克斯飾演）作為一名美國聯(lián)邦快遞業(yè)務的督導，因為工作原因奔波忙碌，忽略了愛情友情，后因飛機遭遇風暴墜毀而流落到一個孤島上，歷經四年孤島生活后，成功回到美國。此片情節(jié)不是十分復雜，以荒島生活為界，自然分成荒島前、中、后三部分，約有十分之七是查克·諾蘭德在荒島生活的情景，是一出幾乎沒有臺詞的“獨角戲”，但是卻獲得了巨大的成功，不但獲得超高票房，影片對于現(xiàn)代人生存狀態(tài)的無限啟發(fā)，也引導人們對新世紀人生狀態(tài)的深層思考。

《荒島余生》講述的是一個男人在荒島上經歷磨難考驗的故事。這部“現(xiàn)代版的魯濱遜漂流記”，從情節(jié)上看，與原著《魯濱遜漂流記》有許多相似之處，即同樣是遠離了人類社會而被困于一個陌生荒島，都經歷了物質匱乏、生存困境及內心的諸多困惑。影片中設定主角以一種不同于現(xiàn)代社會的生存方式，從反面?zhèn)鬟f出人們在現(xiàn)代社會中的困境。影片中主角經歷了現(xiàn)代社會中難以預見的困難，如生存。四年的荒島生活，讓查克變成了一個出色的捕獵者，他可以很輕易地捕捉到魚來食用。四年的荒島生活也改變了查克的體態(tài)，他由開始時白白胖胖、體面斯文的管理者變?yōu)槟w色深紅、肌肉發(fā)達的原始人形象，渾身充滿了野性的魅力。

在心理學上，按照馬斯洛的心理需求理論，人們在解決了最基本的生存需要后，就需要另一種需求——交流需求。在現(xiàn)代社會，人們周圍環(huán)繞著親情、愛情和友情，交流猶如呼吸般容易得到，人們并不會有強烈的交流需要，可是對于流落荒島的查克，交流卻變得無比艱難，因此他才會對畫上人臉的排球威爾森那么在乎，這就如魯賓遜要教星期五說英語，都是遠離人群后人們心中的各種感受糾集起來，迫切需要一個可以傾訴的對象。一個用人血畫出來人臉的排球，畫技拙劣而又抽象，可是查克每天對著它說幾句話，有什么想法與它協(xié)商，即使排球威爾森永遠不可能回答，對于查克來說，也是極大的安慰了。四年的朝夕相處使得排球威爾森成了查克的好朋友，因此我們才會聽到排球越來越遠時，查克那撕心裂肺的慘叫?；膷u上令人感動的是查克對于女友的感情，對她始終不變的思念是環(huán)繞在荒島上的浪漫情愫。在飛機失事后，那塊鑲嵌著女友照片的懷表能夠在查克身邊，算得上是一種幸運了。荒島余生》最吸引人的地方，是查克深陷荒島艱難求生的四年，電影用一個多小時的片長來演繹這段傳奇經歷。然而，這只是對作品主題思想的鋪墊，甚至可以說，影片中所有傳奇的演繹，都是為了最后的影片主題思想的闡釋。查克荒島前后內心的微妙變化，令人感觸頗深，通過這種強烈的情感上的對比，影片所要表達的主題思想，被一層一層地展示出來?！痘膷u余生》的票房奇跡，應該說是把準了當今時代的脈絡，把現(xiàn)代人的生存狀態(tài)用藝術化的手段展現(xiàn)出來，傳遞出人們對現(xiàn)代生存環(huán)境的思考。在現(xiàn)代科技與物質文明高度發(fā)展的今天，人們卻猶如在人海中漂泊的荒島，倍感孤獨與困惑。

現(xiàn)代社會是一個追求高效的社會，人們對時間有著近乎瘋狂的敏感。影片中，在查克被困荒島之前，作為這個社會中優(yōu)秀的管理者，他追求高效率的工作和成績，對時間的控制近乎狂熱，甚至給女友送求婚戒指都是在飛機起飛前的短暫空當里完成。查克甚至不惜成本從美國運一個煮蛋計時器，以此為例來告誡懶惰的俄國員工，這頗能說明查克對時間的掌控程度。查克盡可能地安排好時間，盡可能地掌控更多的世界。應該說，查克就是我們這個時代追求效率的人的代言人，他們按照計劃，為工作而工作，像極了卓別林在《摩登時代》中演繹的被異化了的工作機器夏爾洛— 一個西方現(xiàn)代社會中被環(huán)境所異化的典型形象。社會環(huán)境在無形之中束縛著人、約束著人、摧殘著人，更為可怖的是人們已視這種生活為人生的正常態(tài)，那些正常的反而顯得另類。人們在忙碌中沒有時間去思考人生的真正意義。

《荒島余生》最精華的部分，是最后查克在十字路口的不知所措。這個略帶苦澀的結局，使人感到一種難以言明的凄涼。最后查克邂逅女郎，她為他指明道路。查克在十字路口，尋找自己該選擇的歸宿，展現(xiàn)了人類生存的常態(tài)：在社會中迷失、尋找歸屬、在困惑和希望中等待，并且會不斷重復這一過程。在這一過程中，樂觀、向上的精神，是指引人們走出困惑、迷失的重要力量。在迷失中不放棄、堅持下去，總能找到出路，正如影片中飄向海岸的包裹、鋼板，大海中那頗有靈性的噴水鯨魚，在尋找希望的道路上，希望總能不期而遇?！罢l知道明天潮水會帶來什么呢？”有希望，就應該去努力，去堅持。查克在十字路口邂逅的漂亮女郎，不正是人海中給他指引道路的希望嗎？

有困惑，但積極面對、努力克服，這正是人之所以為人的可貴品質?？v然無法掌控自己的人生卻依然要積極地面對?！痘膷u余生》通過魯賓遜式的荒島冒險，生動的詮釋了現(xiàn)代人所面臨的孤獨感以及對人生意義的深刻思考，啟示人們遠離異化、找回人性、自我救贖。

參考文獻：

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[4]鐘鳴.《魯濱遜漂流記》的雙重解讀[J].外國文學研究，2002，（3）：80

作者簡介：付鵬飛（1992—），男，漢族，籍貫：河南舞鋼，單位：鄭州大學大學文學院2015級碩士研究生，研究方向：現(xiàn)當代文學、比較文學。

（作者單位：鄭州大學 文學院）