鐘蕙雯

摘 要：仫佬族是中國人口較少的一個具有鮮明的民族特性的山地民族，她們用勤勞的雙手創(chuàng)造了屬于該民族的光輝燦爛的民族歷史文化。仫佬族的背帶是婦女們親手縫制刺繡的育兒工具。外婆贈送背帶的習(xí)俗是仫佬族人民的傳統(tǒng)風(fēng)俗習(xí)慣，其中蘊含了背帶的相傳是仫佬族世世代代祖孫根脈的系結(jié)，將仫佬族贈送背帶這一風(fēng)俗習(xí)慣列入中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承，體現(xiàn)了外婆贈送背帶在當(dāng)?shù)厝嗣裥哪恐械闹匾獋鞒行?。而把背帶作為舞蹈道具運用于民族民間舞蹈中，是為了以舞蹈作品的方式延續(xù)偉大的母愛情感，通過舞蹈道具和肢體語言的修飾，讓情感的傳達更加深入人心。本文立足于仫佬族背帶在舞蹈作品中的運用與民族祖輩間相傳的風(fēng)俗習(xí)慣，以舞蹈作品《仫佬仫佬背背抱抱》為例，去探索仫佬族背帶在該民族舞蹈中情感的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：仫佬族；背帶；民族舞蹈；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承

中圖分類號：G249.2 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）12-0092-01

一、仫佬族民間舞蹈的歷史淵源

仫佬族人民非常熱愛載歌載舞，他們的民間舞蹈文化創(chuàng)作靈感不僅來源于仫佬族先民的信仰和神話傳說，還通過傳統(tǒng)節(jié)日以及民族文化習(xí)俗。仫佬族的道具“背帶”對于仫佬族人民來說是一件極其重要的東西，仫佬族人民為了延續(xù)背帶傳承這一文化習(xí)俗，將道具“背帶”運用到舞蹈當(dāng)中，利用“背帶”這個道具所蘊含的情感來加深在舞蹈中體現(xiàn)出的仫佬族人民祖輩之間情感的維系，更加展露出仫佬族婦女們擁有一雙靈巧而又勤奮的手和他們?yōu)槿烁改笇⒆拥膼叟c期待。

二、《仫佬仫佬背背抱抱》舞蹈作品中道具“背帶”情感的體現(xiàn)

這世界上有一種感情是與生俱來的，那就是母愛；有一種關(guān)系是無法割舍的，那就是母子。從你牙牙學(xué)語到你長大成人，從你初步學(xué)堂到你事業(yè)有成，從你初步社會到你成家立業(yè)，母親都會毫無怨言用她對孩子的愛鋪出一條平坦幸福的道路，母愛是這世界上最無私最偉大的感情。通過《仫佬仫佬背背抱抱》這個舞蹈作品中道具“背帶”的運用來賞析通過該舞蹈是如何體現(xiàn)仫佬族的母愛情感。這個作品是由廣西壯族自治區(qū)柳州市藝術(shù)劇院來創(chuàng)作排演的并且在第九屆中國舞蹈“荷花獎”民族民間舞蹈中榮獲最高桂冠——金獎。

道具“背帶”是貫穿整個舞蹈的一個重要環(huán)節(jié)，而背和抱則是貫穿整個舞蹈動作的核心。舞蹈的開頭，伴隨著仫佬語和剛出生的孩子啼哭聲的加入，一位母親小心翼翼的抱著襁褓中的孩子從舞臺后區(qū)緩緩的走動，而舞臺中區(qū)，則有一大群的媽媽們背著襁褓中的孩子，輕輕的拍著孩子，一邊晃動著身體哄著襁褓中的孩子。之后音樂開始變成輕快的節(jié)奏，母親們用手掌撐著地，膝蓋著地的動作不停地回頭望望自己的孩子慢慢的往前移動，在這一段中，有一個極其顯著的舞蹈體態(tài)令人印象深刻“母親們身背著襁褓，時而雙手輕輕地拍著、時而兩手托著背上的襁褓，時而回頭望著襁褓中的孩子”。編導(dǎo)利用道具“背帶”以及背孩子時所產(chǎn)生的動作動律進行提取和加工，進而發(fā)展出以背、抱為主題的各式各樣的舞蹈語匯，體現(xiàn)出仫佬族的母親們用偉大而又無私奉獻的身心、及她們或許纖弱或許強健的背部，堅定而有力的背負(fù)起襁褓中弱小而又珍貴的小生命。

舞蹈進行到中段，母親們把背帶從背上卸下來抱在懷里，時而環(huán)抱跪地，時而扶抱著平躺身軀，時而跪地緊抱襁褓，時而環(huán)抱側(cè)躺在地，舞蹈中每一個動作變化的細節(jié)都透露出母親對孩子的百般疼愛和細心呵護。在與孩子們嬉鬧時，母親們撅著小嘴，親吻孩子，大幅度的擺弄著臉部器官，使勁地搞怪來換取孩子開心的笑臉，讓觀眾們感受到了每位母親在孩子面前表現(xiàn)出溫柔而又疼愛的內(nèi)心情緒。隨之伴著音樂中孩子哭哭啼啼的聲音而出，母親們迅速的回頭，眼睛一瞬間望向擺放在舞臺前區(qū)的背帶，目光急切而又溫和，母親們一下子快速地跑到孩子身邊，將母親們抱起孩子之后的那一瞬間采用了定格停頓的手法，每一個母親姿態(tài)各異，靜止于眼前。

舞蹈到了結(jié)尾處，母親們在后區(qū)左側(cè)形成梯形，并且在柔美而又朦朧的黃光下進行哺乳的舞段，編導(dǎo)結(jié)合了舞蹈隊形構(gòu)圖里每個隊形所表達的情感，以梯形體現(xiàn)母親們沉著穩(wěn)定的感覺，映射出已為人母之后所追求的平安、穩(wěn)定的心理反映。

透過母親哺乳動作的編排，再現(xiàn)了仫佬族母親們在日常生活中時常會出現(xiàn)的景象，把舞蹈生活化，卻又將生活化加以細致雕琢成舞蹈藝術(shù)。最后再結(jié)合舞臺的前區(qū)，有一位背著襁褓緩慢直線行進的演員所形成的個體空間，她們雖然相互獨立卻又彼此融合，畫中有畫，境中生景，將整個作品的內(nèi)涵上升到了一個藝術(shù)的境界同時又體現(xiàn)了母愛的偉大。

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