王梅娟

摘 要：近幾年，國(guó)家和各級(jí)政府相關(guān)部門都對(duì)戲曲藝術(shù)的發(fā)展給予了強(qiáng)烈關(guān)切，陸續(xù)出臺(tái)了一系列戲曲傳承幫扶政策，開展了一系列幫助戲曲發(fā)揚(yáng)與傳承的項(xiàng)目。本文將從相關(guān)政策入手，淺談近幾年江蘇省在戲曲傳承方面的一系列探索和成績(jī)。

關(guān)鍵詞：戲曲；戲曲傳承；戲曲政策

中圖分類號(hào)： J892 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）12-0089-01

1951年5月5日，中央人民政府發(fā)布了《政務(wù)院關(guān)于戲曲改革工作的指示》，65年后的2015年7月11日，國(guó)務(wù)院辦公廳向各省、自治區(qū)和直轄市人民政府，向各部委以及各直屬機(jī)構(gòu)，印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策的通知》。2015年7月2日，文化部向社會(huì)公示了名為“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)傳承發(fā)展計(jì)劃”的戲曲專項(xiàng)扶持項(xiàng)目入選名單。在江蘇省內(nèi)，一系列相關(guān)扶植政策也毫不落后：2012年，江蘇省文化廳與省財(cái)政廳聯(lián)合發(fā)布了《關(guān)于繁榮舞臺(tái)藝術(shù)的意見》，為江蘇省戲曲發(fā)展的前景做了統(tǒng)籌指導(dǎo)和科學(xué)規(guī)劃。在此之后，江蘇省各劇團(tuán)創(chuàng)作熱情高漲，優(yōu)秀劇目頻出，被業(yè)內(nèi)稱為戲曲創(chuàng)作的“江蘇現(xiàn)象”。①幾年過去了，各項(xiàng)政策已經(jīng)全面而深入地落實(shí)到了各個(gè)劇團(tuán)，本論文將從政策解析入手，談一談戲曲劇團(tuán)如何在好政策下成就好作為。

一、從經(jīng)典劇目入手，促進(jìn)戲曲傳承

（一）保護(hù)地方劇種

國(guó)務(wù)院《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策的通知》中強(qiáng)調(diào)，從2015年7月到2017年6月，相關(guān)部門要在全國(guó)范圍內(nèi)開展地方戲曲劇種普查，建立起地方戲曲劇種詳細(xì)、準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)庫和信息交流共享的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。地方劇種代表了一個(gè)地方的文化底蘊(yùn)和情感表達(dá)態(tài)度，是一片土地的文化標(biāo)簽。

戲曲藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，自元代戲曲成熟起至現(xiàn)在，國(guó)家層面上對(duì)戲曲種類自上而下的普查從未有過。雖然新中國(guó)成立后對(duì)戲曲藝術(shù)高度重視，但鑒于各種因素，也并沒有對(duì)全國(guó)范圍內(nèi)所有的戲曲種類做出詳細(xì)、嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)、量化的統(tǒng)計(jì)，而如今的大數(shù)據(jù)時(shí)代為我們提供了更方便快捷的方式，在深刻認(rèn)識(shí)到戲曲藝術(shù)在弘揚(yáng)民族精神、傳承歷史、發(fā)揚(yáng)中國(guó)文化方面的重要作用后，建立起全國(guó)地方劇種信息庫以便有針對(duì)性地進(jìn)行戲曲保護(hù)傳承工作已經(jīng)迫在眉睫。②

江蘇省是戲曲大省，地方劇種豐富，總的來說有以下幾種代表性劇種：（1）昆曲，昆曲被稱為“百戲之祖”，也叫“昆山腔”、“昆曲”、“昆劇”，起源于昆山；（2）錫劇，流行于江蘇南部和上海市，由常州、無錫一帶的“東鄉(xiāng)小曲”（也叫“無錫東鄉(xiāng)調(diào)”）經(jīng)過曲藝“灘簧”階段發(fā)展而成，其后又陸續(xù)吸收了江南民間的“采茶燈”的舞蹈。辛亥革命前后搬上舞臺(tái)；（3）淮劇，也叫“江淮戲”，流行于江蘇、上海以及安徽的部分地區(qū)，起源于江蘇鹽城、阜寧一帶；（4）揚(yáng)劇，流行于江蘇南京、揚(yáng)州、鎮(zhèn)江一帶，1935年由演唱神書的“維揚(yáng)大班”（香火戲）融合而成；（5）蘇劇，流行于江蘇蘇州一帶，本為曲藝“蘇州灘簧”，發(fā)展成戲曲已有七八十年歷史；（6）丹劇，流行于江蘇丹陽，在曲藝“啷當(dāng)”基礎(chǔ)上，于1958年吸收當(dāng)?shù)孛窀?、小調(diào)和號(hào)子，增加了伴奏樂器，并在其他戲曲劇種影響下，發(fā)展為戲曲。另外還有一些地方曲藝如評(píng)話、彈詞等。

全面了解江蘇省地方劇種的基本知識(shí)，對(duì)統(tǒng)籌戲曲發(fā)展傳承，擴(kuò)大戲曲影響力有著至關(guān)重要的作用。

（二）演出經(jīng)典劇目

每一種戲曲都會(huì)有它歷久彌新的經(jīng)典劇目，對(duì)經(jīng)典劇目的重新演繹是戲曲傳承的關(guān)鍵。但在如今的文化大環(huán)境下，戲曲藝術(shù)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力逐漸弱化，原因有很多：一是過去人們的娛樂方式少，沒事的時(shí)候就愛聽?wèi)?，而在藝術(shù)形式選擇多元化的今天，人們有了更多選擇；二是如今的年輕受眾對(duì)于快節(jié)奏的藝術(shù)表演形式更為崇尚和喜愛，戲曲藝術(shù)節(jié)奏比較慢，一部戲可能要好幾個(gè)小時(shí)，而且需要親自花時(shí)間走進(jìn)劇院，這對(duì)于快節(jié)奏的都市生活是比較困難的；三是戲曲情節(jié)一般比較簡(jiǎn)單，其程式化表演又要求觀眾對(duì)此有一定審美基礎(chǔ)，無法滿足觀眾的觀影需求。

在此背景下，戲曲要找準(zhǔn)方向，通過加大演出力度，來利用現(xiàn)有受眾的影響，逐步擴(kuò)大影響力?！蛾P(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策的通知》中提出：政府要加大戲曲購買力度，根據(jù)群眾實(shí)際的需求，在基本公共文化服務(wù)中加入地方戲曲演出，組織地方劇團(tuán)到農(nóng)村基層演出，并把下基層演出的次數(shù)與演員工資掛鉤，并作為劇團(tuán)總體考核指標(biāo)之一。③

將農(nóng)村基層作為重點(diǎn)受眾群體，要求劇團(tuán)能夠出色地完成對(duì)經(jīng)典劇目的演繹。受眾往往對(duì)經(jīng)典耳濡目染，有了一定審美能力，高水平地完成每一次經(jīng)典劇目的演出對(duì)于擴(kuò)大劇團(tuán)影響力、擴(kuò)大戲曲影響力都有著至關(guān)重要的作用。

二、從人才培養(yǎng)入手，建立后備力量

（一）名家收徒

《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策》中提出，要啟動(dòng)當(dāng)代昆曲名家收徒傳藝工程，錄制經(jīng)典折子戲。戲曲作為一項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)，在表演上有門派之別，在技巧上要求實(shí)踐，在教學(xué)上要求一對(duì)一教學(xué)，優(yōu)秀的戲曲名家往往擁有過硬的專業(yè)技巧、豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)、較高的文化素養(yǎng)，他們的“點(diǎn)撥”對(duì)于青年演員來說意義非凡。以前，囿于傳統(tǒng)思想，戲曲演員收徒時(shí)往往會(huì)有門派之見，性別歧視等問題，收徒人數(shù)也較少，如今在新政策的指導(dǎo)下，人們摒除了舊思想，廣納賢士，積極教學(xué)，促進(jìn)了戲曲人才的培養(yǎng)。

（二）組織演員進(jìn)修

在戲曲界，演員的能力幾乎決定著劇團(tuán)的生存，但是目前的戲曲演員普遍存在著一些問題。一是文化素養(yǎng)不高，演員多是幼時(shí)開始學(xué)戲，很小就進(jìn)了戲校，文化知識(shí)方面比較薄弱，這造成了他們?cè)诶斫鈩∧?、主?dòng)創(chuàng)新上面遇到困難。二是專業(yè)技術(shù)不過關(guān)，這和戲曲生存的大環(huán)境有關(guān)，戲曲市場(chǎng)不景氣，戲曲明星難再造就，演員就沒有了“奔頭”，容易產(chǎn)生懈怠。為了提高演員素養(yǎng)，劇團(tuán)每年都會(huì)將優(yōu)秀學(xué)員送往中國(guó)戲曲學(xué)院、中央戲劇學(xué)院等高等院校進(jìn)修，具體名額因劇團(tuán)而異，中國(guó)戲曲學(xué)院也開設(shè)了“多劇種本科班”，每年會(huì)開設(shè)不同劇種進(jìn)行招生。④另外，劇團(tuán)也會(huì)定期從高等院?；蛘咂渌麅?yōu)秀劇團(tuán)請(qǐng)老師來給演員們授課，提高演員素養(yǎng)。

（三）資金支持、設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)、鼓勵(lì)傳承

成立于2013年的國(guó)家藝術(shù)基金為公益性基金，資金主要來自中央財(cái)政撥款，同時(shí)依法接受自然人、法人或其他組織的捐贈(zèng)。國(guó)家藝術(shù)基金重點(diǎn)圍繞創(chuàng)作生產(chǎn)、宣傳推廣、征集收藏和人才培養(yǎng)四大方向進(jìn)行資助，其中藝術(shù)創(chuàng)作是基金支持的重點(diǎn)。2015年，《江蘇省戲曲傳承發(fā)展規(guī)劃》出臺(tái)，設(shè)立了5000萬元的藝術(shù)基金來傳承戲曲發(fā)展。在各種政策的支持下，江蘇省也完成了一批促進(jìn)戲曲傳承的項(xiàng)目。⑤2017年3月20日，江蘇省設(shè)立黃孝慈戲曲藝術(shù)傳承獎(jiǎng)，表彰那些為戲曲傳承貢獻(xiàn)出力量的杰出人物。

三、從戲曲創(chuàng)新入手，發(fā)出時(shí)代聲音

（一）創(chuàng)作一批新劇目

《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策》要求，要加大劇本創(chuàng)作的扶持力度，實(shí)施戲曲劇本孵化計(jì)劃，國(guó)家藝術(shù)基金、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金等專項(xiàng)資金也要對(duì)戲曲劇本創(chuàng)作項(xiàng)目給予支持。中央財(cái)政支持開展“三個(gè)一批”扶持項(xiàng)目，通過“征集新創(chuàng)一批、整理改編一批、買斷移植一批”，調(diào)動(dòng)全社會(huì)戲曲劇本創(chuàng)作積極性和主動(dòng)性。⑥

（二）對(duì)經(jīng)典劇目進(jìn)行改編

編排新劇目需要投入大量人力物力，因此新劇目產(chǎn)量不高，更多的是“老戲新排”，在節(jié)奏、絕活、舞美、樂隊(duì)等方面做一些調(diào)整，使之適應(yīng)市場(chǎng)需求。對(duì)經(jīng)典劇目進(jìn)行改編時(shí)，要注意“取其精華、去其糟粕”，淘汰那些落后的價(jià)值觀，改變那些不符合現(xiàn)代審美的無關(guān)緊要的“炫技”，但同時(shí)也要保持戲曲本身的藝術(shù)特色，不能把戲改得不像戲。

四、結(jié)語

總之，戲曲的傳承和發(fā)展是一項(xiàng)長(zhǎng)期而艱巨的任務(wù)，需要各方面共同努力，但是，一系列相關(guān)政策的支持讓我們看到了戲曲發(fā)展的希望，也為今后的戲曲發(fā)展指明了方向。今后，我們要繼續(xù)在相關(guān)政策引領(lǐng)下，積極探索，尋求發(fā)展，為戲曲藝術(shù)的傳承貢獻(xiàn)力量。

注釋：

①溫麗君.新媒體視角下的戲曲藝術(shù)傳承與保護(hù)[J].戲劇文學(xué)，2016（08）：74-76.

②徐耀新.江蘇戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的實(shí)踐與思考[J].藝術(shù)百家，2015（06）：01-05+25.

③國(guó)務(wù)院.關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策[J].影劇新作，2015（03）：04-08.

④謝柏梁.營(yíng)建與保障戲曲藝術(shù)發(fā)展的生態(tài)環(huán)境——國(guó)務(wù)院《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策》解讀[J].藝術(shù)百家，2015（05）：32-36.

⑤非魚.戲曲傳承，好政策下應(yīng)更有作為[N].中國(guó)文化報(bào)，2015-07-07（002）.

⑥劉艷卉.上?；磩⊙芯縖D].上海：上海戲劇學(xué)院，2007.