鐘沐薇+梁永舟

摘 要：室漢代作為草書發(fā)展的第一個(gè)階段，沿歷史的發(fā)展脈絡(luò)草書分為狂草與章草、今草三類。本文據(jù)論述來對(duì)其藝術(shù)特征作簡(jiǎn)單的對(duì)比分析。

關(guān)鍵詞：草書；種類；特征

中圖分類號(hào)：J209.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）12-0076-01

一、章草

章草有廣義和狹義之分，廣義上統(tǒng)稱帶有隸書意味的草書為章草，與今草相區(qū)別，其中包括漢代出現(xiàn)的不帶隸書波磔的草書；狹義上是僅指帶有隸書波磔的草書。章草是由隸書草化并逐漸形成規(guī)范的草體，它大約成型于西漢元帝、成帝之間，在東漢、魏晉時(shí)興盛至極。

漢代早期草書還存在著某些有欠規(guī)范的痕跡，一些字的形體結(jié)構(gòu)在繁簡(jiǎn)程度和筆畫順序等方面顯示出因人而異、因時(shí)而異的紛雜情形。而在一般漢代草書的規(guī)范化演進(jìn)過程中則促進(jìn)了章草的形成。章草是漢代草書發(fā)展的一個(gè)支流，是漢代草書的組成部分。它的形體上明顯地受到了八分書的影響，風(fēng)格與傳本皇象《急就章》接近。章草在規(guī)范性及簡(jiǎn)易性實(shí)施著對(duì)一般的漢代草書的變革，從而取得了特殊的字體地位。它在保證必要的識(shí)讀特征的前提下，往往穩(wěn)定在字形比較簡(jiǎn)省而筆順又比較合理的一種上。

它的特點(diǎn)表現(xiàn)之一是運(yùn)筆的快速書寫；其二是對(duì)隸書結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)化。這兩方面促成了章草有別于今草的體貌特征：用筆上，因受隸書影響，多實(shí)按絞轉(zhuǎn)且弧形擺動(dòng)明顯，筆畫間連筆不多，以實(shí)連為主，故顯沉著痛快；在點(diǎn)畫形態(tài)上則保留了隸書的波挑特點(diǎn)，因而具有了章草波、磔的典型特征；在草法結(jié)字上，采用省、簡(jiǎn)、連的方法，多用符號(hào)替代，筆法似隸書，簡(jiǎn)約婉轉(zhuǎn)，一波三折，具有橫勢(shì)。

二、今草

漢代草書的發(fā)展分化出章草和今草兩種不同形態(tài)的字體。在章草一脈成為漢代草書的典型后，漢代草書另一方面還向另一個(gè)支流——今草逐漸過渡。在這個(gè)過渡的過程中，早期的楷書和早期的行書都對(duì)今草的形成起到了重要的推動(dòng)作用。東漢晚期，由隸書逐漸演化形成早期行書和早期楷書兩種字體，得到較快的發(fā)展和廣泛的應(yīng)用。此時(shí)的行書雖與楷書相比較便捷，但仍不足以應(yīng)急。原有的草書固然便于快寫，但它字字獨(dú)立，且間架和筆法仍屬于隸書系統(tǒng)，無疑會(huì)不便。為了適應(yīng)新的需要，當(dāng)時(shí)的文字使用者便襲用原有的草法而變用行、楷書的點(diǎn)畫用筆，對(duì)原有的草書進(jìn)行了一番改造，這種改造達(dá)到一定程度之后，就變革出一種新式樣的草書——今草。東漢興起的草書熱，以及當(dāng)時(shí)書論中對(duì)草書意象美的描述，使其逐漸從實(shí)用中分離出來，書家的注意力開始擴(kuò)展到更廣袤、更深邃的藝術(shù)美的創(chuàng)造上，草書作為藝術(shù)表現(xiàn)的功能逐漸凸顯出來。

今草一般形體較小，筆劃雖省但易辨認(rèn)，字字獨(dú)立或上下字勾連不多。當(dāng)與章草、狂草相比較，其藝術(shù)表現(xiàn)特征主要體現(xiàn)為：首先，從線質(zhì)上看，今草線條多循隸法，線條的起筆處以頓筆切入為主，果斷肯定，角度清晰，線條轉(zhuǎn)換處以折為主，呈方形；其次，從筆畫上看，單字內(nèi)部的筆畫與上下字之間筆畫可連筆書寫，筆畫以點(diǎn)代畫，線條的審美依附于點(diǎn)畫；最后，從字形上看，字形結(jié)構(gòu)因筆勢(shì)連帶多往縱向發(fā)展，具有縱勢(shì)，而章草多橫向取勢(shì)。

三、狂草

據(jù)《辭源》對(duì)狂草的釋義，狂草乃“草書的一體。晉王羲之草書，變波磔為圓轉(zhuǎn)，稱今草。子獻(xiàn)之又創(chuàng)一氣相串、連筆草書。至唐張旭懷素益為狂放，稱為狂草?！薄翱癫荨笔侵敢允罐D(zhuǎn)為基本筆法，書寫疾速，體勢(shì)連綿狂縱，時(shí)間性特征高度突出，高度抽象化、形式化和藝術(shù)化的書體，是中國書法藝術(shù)中最為自由奔放的一種表現(xiàn)形式，其代表書家是張旭和懷素。

“狂草”這一名稱，最早則出于唐人的記載，唐侯官林侗撰《來齋金石刻考略》說：“……四聲定于沈約，狂草始于伯髙，謝客時(shí)都無是也……”①即認(rèn)為狂草始于張旭。狂草在快速書寫過程中依據(jù)周圍空間而即興處置結(jié)體和分布，在分割空間、對(duì)線結(jié)構(gòu)的駕馭已經(jīng)接近于隨心所欲的境界，其筆法更豐富多變，單個(gè)字與字組間的空間變化更加自由，更加注重對(duì)形式美感的追求，書寫內(nèi)容的文本意義逐漸下降，正是憑借著這種審美特性而成為一種相對(duì)其他書體更純粹的藝術(shù)。

從藝術(shù)表現(xiàn)形式層面而言，狂草與前面章草、今草相比，其特征體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：（1）將筆畫提煉為“點(diǎn)”、“線”二種基本筆墨語言，其中，“線”成為了最重要的形式構(gòu)成方式，有時(shí)一行就由一根線條組成，成為區(qū)別章草、行草的重要標(biāo)志。（2）單字結(jié)構(gòu)的夸張變形。單字結(jié)構(gòu)的大幅度夸張變形，字形改變了漢字的基本方形的特征，呈現(xiàn)出圓形、三角形、多邊形等無窮變化。（3）出現(xiàn)了二字、三字甚至多字組合在一起的字組造型，打破以單字結(jié)構(gòu)的封閉狀態(tài)，使之成為了彼此聯(lián)系、互相依存而又開放的有機(jī)結(jié)構(gòu)。四，行間空白與單字、字組空白的對(duì)比變化強(qiáng)烈。如張旭《古詩四帖》，有些幾乎消失了行間空白，王鐸的狂草長(zhǎng)卷行間空白遠(yuǎn)大于字組空白。五，時(shí)間性特征高度突出，書寫狀態(tài)更加靠近音樂和舞蹈等藝術(shù)。六，作品的實(shí)用功能下降，書寫內(nèi)容的文本意義逐漸隱退，成了一種純粹供人欣賞的藝術(shù)樣式。

注釋：

①臺(tái)灣（清）.文淵閣.四庫全書[M].史部·目錄類·金石之屬.