尹躍琴

摘 要：紫砂茶具始于宋，到了明代中葉，逐漸形成了集詩書畫于一體的紫砂藝術(shù)。與其他泡茶的工具最大的不同在于， 經(jīng)過長時期水的滋養(yǎng)，紫砂壺能形成“外類紫玉， 內(nèi)如碧云”的狀態(tài)，于是就有了“紫玉金砂”的名頭，這也是紫砂壺讓眾多收藏者愛不釋手的獨特魅力所在。

關(guān)鍵詞：紫砂壺；創(chuàng)作；藝術(shù)

中圖分類號：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）12-0048-01

紫砂壺的創(chuàng)作，從原始的實用價值為上已逐漸發(fā)展成實用價值和審美價值兼容并重的和諧融合與高度完美。尤其是在全手工壺的創(chuàng)作上，或以奇趣的造型獲得品賞者的喜愛，或以典雅的陶刻贏得收藏者的情感，或以文化的厚重取得靈犀者的溝通。

一、紫砂陶藝題材要富有想象

擁有一對會想象的翅膀。從學(xué)習(xí)紫砂技藝入手，傳承、鉆研、領(lǐng)悟、掌握紫砂藝術(shù)的真諦，在紫砂壺藝的創(chuàng)作上力求承載文脈元素，營造出有自己的獨特見解，用紫砂語言與觀賞者對話。擁有豐富的想象力，突破已有的設(shè)計思路，尋找新的視角切入點，就顯得尤為重要。

在紫砂壺設(shè)計中，用想象來設(shè)計往往能設(shè)計出令人驚嘆、意想不到的作品來。如在設(shè)計茶具時，我們可以打破習(xí)慣的壺嘴、壺體、壺把的平衡關(guān)系。茶具中壺把主要起手握作用，而如果拋開這種實用功能，將壺把作夸張?zhí)幚恚黾铀目臻g尺寸，強調(diào)壺把與壺身的空間對比，使壺把從造型的一個局部轉(zhuǎn)變成造型的主要部分，從而帶給人嶄新的對比變化的情趣。

二、紫砂陶藝創(chuàng)新需立足傳統(tǒng)

眾所周知，宜興紫砂自宋代初創(chuàng)到明代日益成熟，清代繼續(xù)發(fā)展至今長盛不衰。以其制作技藝精湛，造型千姿百態(tài)、古樸典雅、端莊大方等傳統(tǒng)風(fēng)格而名聞中外，深受廣大紫砂愛好者的喜愛。在宜興紫砂的優(yōu)秀歷史傳統(tǒng)寶庫中，凝聚了歷代藝人的無窮智慧和心血，永遠(yuǎn)是我們年青一代繼承和學(xué)習(xí)取之不盡的源泉。很多人在初學(xué)的前幾年，把主要精力放在刻苦學(xué)習(xí)仿制名人名作上.努力從紫砂優(yōu)秀傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，為自己所用。而這些模仿名家制作紫砂壺的過程會為自己以后的創(chuàng)作打下扎實的基本功。

傳承文化的設(shè)計， 最為典型的便是集和平時期的文化宣傳和戰(zhàn)爭時期的司令工具于一體的“漢鐸壺”； 吸納文化的設(shè)計，最富代表的則是集南洋外銷、東洋外銷和北洋外銷三種學(xué)說于一爐的“洋捅壺紫砂”。

三、紫砂藝人需具備較高的文化素養(yǎng)

壺藝泰斗顧景舟大師在他的“壺藝的形、神、氣”一文中強調(diào)：“壺藝的創(chuàng)新如能做到形、神、氣三者融匯貫通，方可稱為佳作。”精辟地指出：“當(dāng)我們表現(xiàn)形象時，便會用內(nèi)涵的精神—氣質(zhì)來豐富形象的本身?！币_(dá)到這一點，就必需要有較高的文化素養(yǎng)，這也就激勵著制壺家們不時地學(xué)習(xí)中國古典文學(xué)，以吸收中國文化的傳統(tǒng)精華。

紫砂壺創(chuàng)作的“精氣神”不是獨自孤立的，而是高度融合、相互補充、相得益彰的，而且從哲學(xué)角度來說，人賴水土以養(yǎng)生，紫砂壺的質(zhì)地、功用本就有著生命最初的質(zhì)感和味道，這樣的一種味道本就是最為原始的“精氣神”的味道！正是源于生命的本真，也正是源于原始的需求，我們在創(chuàng)作紫砂壺的過程中，這“精氣神”才是理應(yīng)追尋的人生態(tài)度。

四、壺藝創(chuàng)新需重視與文人雅士的聯(lián)系

縱觀宜興紫砂的發(fā)展史，歷代文人雅士在紫砂陶瓷藝術(shù)發(fā)展的歷史過程中起到過重大的作用，給紫砂以新的形象，注入新的生命和豐富的文化內(nèi)涵。早在明代，紫砂大家時大彬就很重視與文化人的結(jié)合，他在后期被文人相邀游歷了婁東（今上海松江），與眾多嗜茶文人學(xué)士親密接觸，壺藝風(fēng)格為之一變，改制小壺。到了清代嘉道間，著名金石書畫家陳曼生與名工楊彭年配合，曼生親自設(shè)計十八種壺式，交楊氏親手制作，曼生在楊氏所制的坯上鐫刻書畫，并署“陳曼陀寶”款，從此開創(chuàng)了金石鐫刻、書畫藝術(shù)與紫砂壺藝和諧結(jié)合的新格調(diào)，而獲得了“字隨壺傳，壺隨字貴”，“名工名士、相得益彰”的崇高贊替。

近現(xiàn)代，在紫砂壺藝中多有文人參與，而出現(xiàn)了名人名品，紫砂佳作不絕于世。如顧景舟與劉海粟、唐云，王寅春與亞明，汪寅仙與張守智等等。中央工藝美術(shù)學(xué)院的楊永善教授曾說過一句話：“紫砂陶實際上是熱衷文化的藝人與熱愛工藝的文人共同創(chuàng)造的”，這是很精辟而獨到的見解。

時代在進(jìn)步，社會在發(fā)展，作為新一代的紫砂藝人，盡管當(dāng)今世界文化藝術(shù)風(fēng)格流派紛呈， 但我們悠久的民族手工藝文化是一脈相承的， 我們只有在保持自己民族特色的基礎(chǔ)上充分吸收外來藝術(shù)， 加強擴大審美意識和設(shè)計理念， 才能開拓出一條屬于我們自己充滿生機的紫砂藝術(shù)之路。

五、結(jié)語

總之，情感是創(chuàng)作的靈魂，察是創(chuàng)作的先導(dǎo)，想象是創(chuàng)作的核心，創(chuàng)作精神和創(chuàng)作意識有著不可替代的獨特優(yōu)勢，以興趣為基礎(chǔ)，提高審美意識，培養(yǎng)創(chuàng)作能力。筆者相信，隨著陶瓷藝術(shù)交流的不斷深入和加強，其創(chuàng)新將迎來更加繁榮和多元化時代。

參考文獻(xiàn)：

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