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        淺談陶刻藝術(shù)

        2017-05-27 13:07:28李志鑫
        文藝生活·下旬刊 2017年4期

        李志鑫

        摘 要:正中華陶文化歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng),據(jù)5000年史料記載,7000年實(shí)物考證,早在原始社會(huì)新石器時(shí)代,我國(guó)就有了原始彩陶文化,大量實(shí)物證明,陶瓷圖案和和陶刻文字都是我國(guó)迄今為止發(fā)現(xiàn)最早的繪畫(huà)和文字,比甲骨文早了3000余年。

        關(guān)鍵詞:紫砂壺;刀法;陶刻藝術(shù);畫(huà)案

        中圖分類號(hào): J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)12-0047-01

        中國(guó)陶瓷自問(wèn)世以來(lái),陶刻就是它不可缺少的裝飾內(nèi)容。最早的陶刻來(lái)自于古代人在制作原始陶器時(shí)在泥坯的上劃刻,燒成后留下的印記和符號(hào)紫砂陶也是如此,最初是機(jī)械的沒(méi)有生命的刻劃印記。后來(lái)在紫砂發(fā)展的明清兩代,許多當(dāng)時(shí)的大畫(huà)家,大文人參與,如文征明,董其昌,陳鴻壽(號(hào)曼生),人們將文學(xué)、書(shū)法、繪畫(huà)和金石手段融入紫砂陶刻之中逐步形成一種獨(dú)特的裝飾手段和風(fēng)格。在工藝流程中演變?yōu)橄鄬?duì)獨(dú)立的陶刻行當(dāng)。其文化內(nèi)涵隨著紫砂文化的發(fā)展而博大精深。

        紫砂壺以傳統(tǒng)文化為源、工藝美術(shù)為根、茶文化為媒的紫砂壺藝以其獨(dú)有的豐富柔和的質(zhì)感、良好理化性能,切茗、切壺、切情的銘文與妙趣橫生的款識(shí)融中國(guó)傳統(tǒng)文化于一體,以其獨(dú)特的形態(tài)與內(nèi)涵攜短短幾百年的年輕生命,承載上下五千年眾多文化元素之精髓,成為中國(guó)具有文人氣質(zhì)、民族特色的文化瑰寶聞名于世。作為鑒賞紫砂壺的“泥、形、工、飾”四要素之一的裝飾工藝,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)年累月的積累和沉淀,其形式和手法都有了長(zhǎng)足的發(fā)展。其中最為主要的一種裝飾方法便是陶刻。它充分利用紫砂泥料所固有的本色和特性,詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四位一體,擷取古詩(shī)詞佳句,綴以書(shū)法、繪畫(huà),配以遒勁的金石刀法,使壺藝與陶刻取得完美和諧的統(tǒng)一,成為具有高雅氣質(zhì)和濃郁文化的實(shí)用藝術(shù)品。

        紫砂陶刻藝術(shù)是伴隨著紫砂造型藝術(shù)發(fā)展而發(fā)展的。它是融合書(shū)畫(huà)、詩(shī)詞、金石、文賦等多種傳統(tǒng)文化為一體的綜合藝術(shù)??刺湛陶咚降母叩?,不僅要看刀法如何,更要看他所刻作品所表現(xiàn)的文化、修養(yǎng)、韻昧、意境、藝術(shù)功底等各方面。陶刻者不是簡(jiǎn)單的被動(dòng)的臨摹,而是要表現(xiàn)出與載體相得益彰的藝術(shù)效果。書(shū)法陶刻的施行一般是在泥坯(半成品)時(shí)銘刻。近年來(lái)有人創(chuàng)造出一種紫砂在燒成成品后銘刻的新工藝,即窯外刻。二者不同之處在于載體的性質(zhì)不同,前者泥坯容易刻劃,燒成后不易漫漶磨損,后者成品堅(jiān)硬如石,極難操作,特別是要講究字體的起伏跌宕和格局變化,用豐細(xì)不等,肥瘦不同,大小不一的字跡流動(dòng)出活潑生動(dòng)的氣韻,這不是一般陶刻者所能做到的,至今能夠掌握手工窯外刻(不是電腦刻)新工藝的人寥寥無(wú)幾。以下就書(shū)法在陶刻上的應(yīng)用,就刀形,執(zhí)刀,技法三方面作個(gè)簡(jiǎn)略論述。

        1.刀形,陶刻多為薄型斜口刀,它的切口整齊光滑,細(xì)如毫毛的牽絲和書(shū)法中筆鋒,止、行、留的精彩細(xì)部。而在表現(xiàn)書(shū)法的運(yùn)筆轉(zhuǎn)折處能筆意連綿地用刀尖輕輕帶過(guò),相當(dāng)于書(shū)法用筆的提。

        2.執(zhí)刀的方法,紫砂陶刻的執(zhí)刀法是用執(zhí)筆法。陶刻用刀薄而利,陶壞質(zhì)地潤(rùn)而嫩,以執(zhí)筆法執(zhí)刀只須指腕用力,就能運(yùn)刀如筆,心手相應(yīng)地表現(xiàn)出十足的筆味。用執(zhí)筆法執(zhí)刀還有一個(gè)重要的因素,就是陶刻用刀需要捻管法,這是最基本的方法,因?yàn)樘湛讨幸缘毒团?,而捻管法是將陶刻用刀的把柄套在一個(gè)圓形空心筆桿中,坯件不動(dòng),只要稍稍捻動(dòng)刀(筆)桿,就能調(diào)轉(zhuǎn)刀鋒的方向,如此便可解決以刀就坯的問(wèn)題了。

        3.刀法,紫砂陶刻的刀法,主要有兩種,即為雙刀正入法和單刀側(cè)入法,而這兩種刀法也是圍繞(筆桿)這個(gè)中心來(lái)設(shè)計(jì)的。雙刀正入就是從墨跡的一邊下刀,刀桿微側(cè),用來(lái)表現(xiàn)書(shū)法中的側(cè)鋒。而用刀的輕重,深淺,粗細(xì),力度的剛?cè)?,線條的曲折......則皆能表現(xiàn)作品的意念和思想。

        雙刀正入一般要在陶刻前,先用筆墨書(shū)寫(xiě),后循真跡而運(yùn)力,技法講究運(yùn)行自如,不留痕跡,上刀吃力重,復(fù)刀輕行,跡可順刀自左至右逆刀自右至左,但行刀時(shí)要一刀到底,不要滯刀,恰到好處,各種書(shū)體和畫(huà)面的表現(xiàn)也有不同用刀的方法來(lái)處理。其中要領(lǐng)是以明快果斷,氣息相通來(lái)表達(dá)筆墨的神韻。單刀側(cè)入,一般不易掌握它要匯集書(shū)畫(huà),金石,文學(xué)修養(yǎng)而綜合的表現(xiàn)操作,并且一定得具備雙刀正

        入法的熟練基礎(chǔ),扎實(shí)的運(yùn)刀技巧,并能通曉詩(shī)書(shū)、畫(huà)、金石等諸藝術(shù)恰到好處地融匯在一體,要達(dá)到較高的境界則要操作者胸有成竹,意在刀先,下刀時(shí)準(zhǔn)確而干練,一刀起落,都要注意筆劃的起落和收勢(shì),刻時(shí)要全神貫注,一氣啊成,既要放得開(kāi)又要收得準(zhǔn),干凈利落,膽大心細(xì)才能從刀中見(jiàn)神采,刀下見(jiàn)神韻,這樣的作品給人以氣勢(shì)磅礴奔放雄渾的感覺(jué)以及極大的精神享受。

        前人云:“壺隨字貴,字隨壺傳”。此話應(yīng)作兩面觀。紫砂器是無(wú)釉陶,制作工藝的高低直接影響壺的價(jià)值,而書(shū)刻雖說(shuō)是紫砂器最佳裝飾手段,只屬次要位置,這與獎(jiǎng)品上對(duì)字畫(huà)的要求不可相提并論。玩古董的朋友都知道景德鎮(zhèn)”珠山八友”和任淦庭各自作品的價(jià)值。因此壺價(jià)高低的決定因素在壺的本身,好壺?zé)o字自是好價(jià)。有時(shí)好壺刻了字畫(huà),反而對(duì)壺是一種破壞。什么壺要刻字畫(huà),誰(shuí)刻,怎么刻,壺藝家的創(chuàng)作時(shí)不能不考慮,應(yīng)多一些講究。

        另外字因刻,因燒,其本來(lái)面目已失些許,也不同于紙上的字,所傳之字也只是“誤傳”而已,其刻才是“正傳”。只有做到壺、銘文、字畫(huà)、鐫刻結(jié)合俱佳,融為一本,方能“壺隨字貴,字隨壺傳”。

        參考文獻(xiàn):

        [1]書(shū)法美學(xué)[M].濟(jì)南:山東人民出版社,2008.

        [2]論書(shū)法與瓷藝裝飾[J].中國(guó)陶瓷,2005.

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