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        淺談中國(guó)古代雕塑文化的特點(diǎn)

        2017-05-27 22:48:43黃錦仙
        文藝生活·下旬刊 2017年4期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)文化

        黃錦仙

        摘 要:中國(guó)古代雕塑是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的精華,其中所蘊(yùn)含著的獨(dú)特民族特色和文化內(nèi)涵,形成了具有中華文化韻味的獨(dú)具一格的雕塑文化,是中華文明的重要組成部分。

        關(guān)鍵詞:古代雕塑;文化特點(diǎn)

        中圖分類(lèi)號(hào):J305 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)12-0038-01

        中國(guó)古代雕塑有著悠久的歷史,在文字產(chǎn)生之前它就已經(jīng)存在,在中國(guó)美術(shù)史中占據(jù)著重要地位,它客觀、形象地記載了中國(guó)文明史的演變過(guò)程,凝聚著中華民族的心理情結(jié)和審美意識(shí),也彰顯著中國(guó)古代雕塑文化的獨(dú)特價(jià)值。

        一、原始時(shí)期的意象性特點(diǎn)

        原始時(shí)期雕塑文化的最初形態(tài)是陶制品,造型多樣的陶器為中國(guó)雕塑的多向性發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。雕塑作品可以根據(jù)其外形特征進(jìn)行分類(lèi),有以動(dòng)物外形為造型的器皿,有小型動(dòng)物或人物捏塑,還有裝飾用的雕塑配件。不管何種造型,原始人都把對(duì)象歸納為簡(jiǎn)單、不規(guī)則的幾何形,例如在人物眼睛的塑造上,或是兩個(gè)凸球,或是陰刻線紋,或是凹洞,這種意象反映了原始人對(duì)事物的模糊直覺(jué),它是后世盛行的寫(xiě)意風(fēng)與抽象風(fēng)的基礎(chǔ)。原始時(shí)期的這種意象性特征是原始人生命自然狀態(tài)的發(fā)散表現(xiàn),是直覺(jué)感受的表達(dá),其形成基于原始人主客未分的混沌心理狀態(tài),泛神論與空間恐懼在此演化為造型手法的稚拙與樸野。

        二、商周時(shí)期的抽象性特點(diǎn)

        商周時(shí)期雕塑文化的形態(tài)是青銅器,作品以傳統(tǒng)祭祀禮器為主。與原始時(shí)期的意象風(fēng)不同,這一時(shí)期大行其道的是抽象風(fēng)——東方的抽象,帶著神秘主義色彩,它是萬(wàn)物有靈與抽象本能的結(jié)合,它追求表現(xiàn)人物特征,通過(guò)信仰神力而達(dá)到美,把對(duì)自然的感受通過(guò)宗教的觀念轉(zhuǎn)化為形象。所以,其神秘——富于圖騰意味,其抽象——視復(fù)雜事物為簡(jiǎn)單之概念。例如三星堆的青銅雕塑,特征集中體現(xiàn)了這一時(shí)期雕塑作品的抽象性特點(diǎn),運(yùn)用夸張手法表現(xiàn)的巨大青銅面具,用簡(jiǎn)練的線條勾出五官,再以突出的圓柱狀眼珠,鷹鉤狀的鼻子,前傾的下巴和兩只招風(fēng)大耳,塑造出異常神奇詭譎的形象,這與當(dāng)時(shí)人們對(duì)神靈的崇拜和對(duì)神秘自然界的敬畏密不可分。

        三、秦代的寫(xiě)實(shí)性特點(diǎn)

        秦代在雕塑方面的重大成就,最引人注目的就是大型陶兵馬俑和銅車(chē)馬,作品承襲了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的樸實(shí)特點(diǎn),趨于寫(xiě)實(shí)性。例如秦始皇兵馬俑坑所展現(xiàn)的軍隊(duì)陣容是完全按照當(dāng)時(shí)秦軍的實(shí)況制成的。秦以前的雕塑以裝飾性為主,而秦俑采用了寫(xiě)實(shí)的刻畫(huà)方式,帶有明顯的肖像性和寫(xiě)生性的特征,秦俑一般身高1.8米左右,最高者可達(dá)2米,以頭部的刻畫(huà)最為精致,通過(guò)對(duì)面部的精心刻畫(huà)將秦軍的各種人物表現(xiàn)得生動(dòng)形象。陶馬一般身長(zhǎng)2米,通高1.7米,與真馬大小相等,形體比例正確,栩栩如生。這種寫(xiě)實(shí)性是區(qū)別于西方寫(xiě)實(shí)主義的中國(guó)式寫(xiě)實(shí),體現(xiàn)了東方人善于將形體平面化的傾向。

        四、漢代的寫(xiě)意性特點(diǎn)

        漢代雕塑文化的主要形態(tài)是石雕群藝術(shù),漢代的寫(xiě)意性是中國(guó)雕塑最強(qiáng)烈、最鮮明的藝術(shù)語(yǔ)言。例如霍去病墓前的代表性石刻——《馬踏匈奴》,作品長(zhǎng)190厘米,高168厘米,藝人用隱喻的手法,借戰(zhàn)馬的形象來(lái)體現(xiàn)霍去病的威猛和戰(zhàn)功卓著,雕塑的外輪廓準(zhǔn)確有力,形象生動(dòng)傳神,具有豐富的表現(xiàn)力和高度的藝術(shù)概括力,整件作品富有詩(shī)意的想象力和生命力,彰顯了中國(guó)人重“意”的藝術(shù)表現(xiàn)思維方式。

        五、隋唐時(shí)期的造型性特點(diǎn)

        隋唐時(shí)期雕塑文化的主要形態(tài)是石窟、佛教造像,呈現(xiàn)的是佛教理想化的造型風(fēng)。莊嚴(yán)與慈悲是超越現(xiàn)實(shí)造型的精神基礎(chǔ),工匠藝人們把它外化為形式,并綜合了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ扰c理想的形態(tài),彌漫著普渡眾生的慈光。從形式上看,漢代雕塑重“體”,而隋唐時(shí)期的雕塑則發(fā)展了中國(guó)雕塑藝術(shù)中線的元素。例如唐代著名的敦煌石窟,其所塑造的菩薩造像,不管是形象,還是裝扮,基本上都是依據(jù)那一時(shí)期典型的美人形象來(lái)塑造,其造型性特點(diǎn)明顯,世俗化的美麗已打破了宗教禁錮的氣氛,真實(shí)地體現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代特有的精神思想和藝術(shù)水平。

        六、宋代的寫(xiě)真性特點(diǎn)

        宋代雕塑文化的主要形態(tài)是佛教雕塑,宋代的雕塑作品在樣式及手法上都有新的發(fā)展、創(chuàng)造,其題材明顯世俗化了,以直接反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活為主要特征;在表現(xiàn)手法上,也具有明顯的寫(xiě)真風(fēng)格,比較注重局部、細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。例如南宋紹興年間的大足石窟,其菩薩像除外形上表現(xiàn)為世俗的寫(xiě)真外,用于表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)特征的身體姿態(tài)手勢(shì)、瞬間表情的捕捉與刻畫(huà)等也接近現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)人物??偠灾?,宋代寫(xiě)真性特點(diǎn)可歸納為:題材的世俗化、形象的生活化、心理人情化、手法逼真化,內(nèi)容及形式與宗教教義背道而馳,形成表現(xiàn)生活的畫(huà)卷。

        七、明清時(shí)期的程式化特點(diǎn)

        明清時(shí)期雕塑文化的主要形態(tài)是皇家儀衛(wèi)藝術(shù)------陵墓雕刻與宗教雕塑,這一時(shí)期的雕塑作品受到當(dāng)時(shí)封建典章禮儀的規(guī)制,大多數(shù)的雕塑都缺乏創(chuàng)造性和生命力,顯現(xiàn)出定型化、程式化傾向。例如明十三陵,陵前神道長(zhǎng)1200米,神道的兩側(cè)設(shè)有左右相對(duì)的人物、動(dòng)物雕刻,皆用巨大的整石雕成,風(fēng)格寫(xiě)實(shí),崇尚簡(jiǎn)樸,不追求華麗。為守護(hù)帝陵,神化了的人物、動(dòng)物立于天地之間,它的體量、神氣要鎮(zhèn)住一個(gè)廣闊的空間、悠遠(yuǎn)的時(shí)間,所以,造型“夸張”是其必然選擇,同時(shí),程式也與“盡忠職守”并存,放眼當(dāng)時(shí)的陵墓雕刻,程式化是其雕刻藝術(shù)的一大明顯特征。

        參考文獻(xiàn):

        [1]王家斌,王鶴.中國(guó)雕塑史[M].天津:天津人民出版社,2005.

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