閆偉

摘 要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是隨著網(wǎng)絡(luò)社交生活興起、發(fā)展而逐漸成熟起來的一種文學(xué)樣式，在當(dāng)代社會中呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)不一樣的特征，如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版權(quán)保護(hù)更受重視、商業(yè)模式更趨于成熟、傳播方式更多元化。作為人民生產(chǎn)生活的產(chǎn)物，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在現(xiàn)代社會中發(fā)揮著教育、審美、娛樂等多重功能。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；IP；當(dāng)代意義

中圖分類號：I206 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）12-0001-02

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)涵

狹義的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)指以網(wǎng)絡(luò)為載體而發(fā)表的文學(xué)作品，這些文學(xué)作品主要指網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品，它們的首個(gè)公開傳播渠道即是網(wǎng)絡(luò)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的體裁多以小說為主，也有少量的詩歌、散文和戲劇。由于網(wǎng)絡(luò)本身所獨(dú)具的交互性，網(wǎng)友可以通過公開評論、回復(fù)、投票等功能推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播。

廣義的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還應(yīng)包括傳統(tǒng)文學(xué)（此處的傳統(tǒng)文學(xué)指已經(jīng)公開發(fā)表的圖書作品）的數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)文本，如以電子書為載體的各類網(wǎng)絡(luò)“書屋”和“書城”。早在1994年，留學(xué)海外的阿中（Woo Xiaozhong）為“解思鄉(xiāng)之情”，“將小說《圍城》輸入電腦以自娛。先將一小部分登出來，以慰同病者”。這是有證可考的最早的中國文學(xué)數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)文本。過了幾天，“同病者”Xiao Tang將《圍城》的序及第二章也發(fā)到網(wǎng)絡(luò)上。從此，對《圍城》的數(shù)字化工作像接力賽一樣繼續(xù)進(jìn)行，直到1996年10月，這項(xiàng)數(shù)字化“工程”基本完成。①所以，早期簡陋的“書屋”或“書城”就是在網(wǎng)友自發(fā)地一字字、一篇篇敲打中形成的，因此存在著不少問題，如由于缺乏專業(yè)人員的編輯和校對而導(dǎo)致作品版本不一、質(zhì)量參差不齊，同時(shí)也很難對原作者的權(quán)益提供保障，可能挫傷創(chuàng)作者的積極性和創(chuàng)作熱情。

但不可否認(rèn)的是，早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)確實(shí)培養(yǎng)了一大批網(wǎng)絡(luò)閱讀的忠實(shí)擁護(hù)者。時(shí)至今日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已從昔日的“星星之火”演變?yōu)槿缁鹑巛钡摹傲窃畡荨薄８鶕?jù)當(dāng)下流行的趨勢，可以將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分為穿越、玄幻、武俠、懸疑、都市言情、青春懷舊等幾大類。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的當(dāng)代特征

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是文學(xué)藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，在馬克思主義文學(xué)觀看來，它和傳統(tǒng)文學(xué)一樣，是從生產(chǎn)生活中產(chǎn)生的，是一定社會在人頭腦中形象化反映的產(chǎn)物，同時(shí)又能動(dòng)地反作用于生活。但是，它又有著區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)的特點(diǎn)。

（一）版權(quán)保護(hù)越來越受重視

1991年4月，美籍華人作家少君通過互聯(lián)網(wǎng)平臺發(fā)表了作品《奮斗與平等》，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的濫觴。②不過，目前學(xué)界公認(rèn)的第一部真正意義上的網(wǎng)絡(luò)小說是痞子蔡寫于1998年的《第一次親密接觸》。此后，《告別薇安》（安妮寶貝著）、《斗破蒼穹》（天蠶土豆著）、《失戀33天》（鮑鯨鯨著）、《盜墓筆記》（南派三叔著）等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品逐漸面世。

原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從誕生之初到20世紀(jì)末，其著作權(quán)沒有受到應(yīng)有的重視，無獨(dú)有偶，傳統(tǒng)文學(xué)也面臨著同樣尷尬的處境，直到1999年，由王蒙、畢淑敏領(lǐng)頭的6位作家狀告“北京在線”網(wǎng)站侵權(quán)，這才引起文藝界和網(wǎng)絡(luò)界廣泛關(guān)注。最后，法院判決指出，作品上網(wǎng)是作品傳播的一種新方式，作品的數(shù)字化行為本身并不具有著作權(quán)法意義上的獨(dú)創(chuàng)性，作品載體形式和傳播方式的變化并不能改變作者對其作品享有的專有權(quán)利，作者的正當(dāng)權(quán)益應(yīng)該予以保護(hù)。此案被稱為“中國網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)第一案”，其審理結(jié)果對網(wǎng)上著作權(quán)保護(hù)具有相當(dāng)深遠(yuǎn)的意義。

在此之后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版權(quán)問題開始進(jìn)入公眾視野。在主管部門、民間組織、平臺企業(yè)和作者等不同層面的推動(dòng)和協(xié)調(diào)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的法律法規(guī)建設(shè)逐漸趨于健全，版權(quán)不斷正規(guī)化。③

截止2015年，多部網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)被國內(nèi)影視公司買斷，并被開發(fā)成電視劇、電影、游戲、音樂、話劇等多種形式面世發(fā)行。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一度成為熱捧的IP資源，其版權(quán)越來越受到重視，價(jià)格也不斷攀升。

（二）商業(yè)模式趨于成熟

與傳統(tǒng)的作家文學(xué)不同的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生于信息技術(shù)十分發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代。因此，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行版權(quán)轉(zhuǎn)換需要借助網(wǎng)絡(luò)力量。十年前，一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的產(chǎn)業(yè)價(jià)值主要由讀者閱讀付費(fèi)和出版版權(quán)費(fèi)構(gòu)成，影視傳媒單位幾乎不會涉足網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其版權(quán)價(jià)格也較低。十年后，文化產(chǎn)業(yè)的各個(gè)領(lǐng)域都開始關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP價(jià)值，紛紛“搶灘”買斷作品版權(quán)然后開發(fā)成系列產(chǎn)品。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了“傳統(tǒng)線上付費(fèi)閱讀+線下出版+IP開發(fā)”的全產(chǎn)業(yè)鏈商業(yè)模式，變現(xiàn)能力逐步加強(qiáng)。例如根據(jù)鮑鯨鯨人氣網(wǎng)絡(luò)小說《失戀33天》改編而成的同名電影，票房突破3.5億元，成為2011年電影市場的票房“黑馬”；再如2017年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的現(xiàn)象級作品——《三生三世十里桃花》，開播僅僅33天后，其全網(wǎng)播放量就突破309億。

（三）傳播方式多元化

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是隨著網(wǎng)絡(luò)社會的興起而發(fā)展起來的一種文學(xué)現(xiàn)象，作者和讀者都產(chǎn)生于網(wǎng)絡(luò)，傳播的渠道也是網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生存不可缺少的土壤。

傳統(tǒng)文學(xué)的受眾是讀者，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾則是由讀者、觀眾、聽眾、玩家等組成，受眾角色呈現(xiàn)出多元化趨勢。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)突破了傳統(tǒng)文學(xué)的局限性，具有更強(qiáng)的創(chuàng)造力和更廣的傳播性以及更加積極的交互性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全新的傳播方式改變了傳統(tǒng)文學(xué)的傳播體制，它不再靠單一的傳播主體，而是由眾多的傳播者共同進(jìn)行交互傳播。

在現(xiàn)代社會中，網(wǎng)絡(luò)世界包含的內(nèi)容比較豐富，包括網(wǎng)絡(luò)游戲、動(dòng)漫、網(wǎng)劇等等，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾也呈現(xiàn)出年輕化的趨勢，因?yàn)榍嗌倌晔亲钊菀捉邮芎拖W(wǎng)絡(luò)新事物的主體。

以網(wǎng)絡(luò)小說《微微一笑很傾城》為例，該小說的敘事主線就是圍繞一款虛擬的網(wǎng)絡(luò)游戲展開的，而愛情是網(wǎng)絡(luò)小說中永遠(yuǎn)繞不開的話題，因此，當(dāng)這兩者結(jié)合在一起時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)便很自然地在網(wǎng)絡(luò)土壤里發(fā)酵生長，取得了很好的傳播效果。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的當(dāng)代意義

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是當(dāng)代人民生產(chǎn)生活的產(chǎn)物

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的新興產(chǎn)物，它的題材內(nèi)容與網(wǎng)絡(luò)結(jié)合較緊密。其中穿越、玄幻、懸疑等都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者和讀者最鐘愛的題材。

以目前點(diǎn)擊量較高的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)——唐七公子所著古風(fēng)小說《三生三世十里桃花》為例，就是一部典型的玄幻小說，書中作者虛構(gòu)了一個(gè)“四海八荒”的神話世界，賦予“神”以人性，無論是“夜華”、“白淺”還是“離鏡”、“玄女”，或深沉癡情或嗔怒嫉妒，這無疑都帶著深深的人類印記和情感。讀者們在閱讀時(shí)很容易產(chǎn)生代入感，被小說的情節(jié)和人物設(shè)置所深深吸引。因此，它從2008年在晉江文學(xué)網(wǎng)做連載，2009年首次出版以來，八年間口碑直線飆升，熱度不減。

再如慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》，該小說以成都為故事發(fā)生的背景，講述了20世紀(jì)70年代一群青年人在情感、婚姻、事業(yè)之間的迷茫、掙扎、無奈。深刻地揭示了當(dāng)下的社會現(xiàn)實(shí)，昭示了人性在物欲面前的沉淪。從這個(gè)意義來講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從社會中產(chǎn)生，在網(wǎng)絡(luò)中吸取養(yǎng)分，最終成為我們生產(chǎn)生活中的產(chǎn)物。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)代生活中發(fā)揮著教育功能

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容與廣大網(wǎng)民的生活和思想密切相關(guān)，形式主要以小說為主，情節(jié)引人入勝，適合快節(jié)奏的現(xiàn)代社會。在閱讀碎片化時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)揮著積極的傳播作用。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在我國誕生之初時(shí)被冠以“庸俗媚俗、粗制濫造”等帽子，但是隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家隊(duì)伍自我規(guī)范的不斷加強(qiáng)，以及通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)公司的專業(yè)運(yùn)營，在進(jìn)入21世紀(jì)后，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已然呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的喜人景象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的質(zhì)量也不斷提升，其中不乏一些優(yōu)秀作品，如《杜拉拉升職記》、《武林外傳》、《瑯琊榜》、《花千骨》等作品。作者通過作品中的人物角色向大家宣揚(yáng)了積極向上、天道昭昭的正能量，潛移默化地影響了年輕人的人生觀、世界觀。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)代生活中發(fā)揮著審美功能

傳統(tǒng)文學(xué)的主要載體是語言文字藝術(shù)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的載體是一種包含了文字、圖形、音像的綜合性多媒體體驗(yàn)藝術(shù)。它的審美方式更加多元化和立體化，能夠調(diào)動(dòng)欣賞者更多的審美器官。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的美，來自于語言的美感。如被網(wǎng)友們親切地稱為中國版基督山伯爵的網(wǎng)絡(luò)小說《瑯琊榜》，小說中描繪的“想那日束發(fā)從軍，想那日霜角轅門。想那日挾劍驚風(fēng)。想那日橫槊凌云……”語言干凈流暢，豪氣干云之中自有一種男兒希冀大展抱負(fù)的壯志風(fēng)流，讀來不覺令人神往！再如“流光一瞬，離愁一身。望云山，當(dāng)時(shí)壁壘，蔓草斜曛?！薄斑b映人間冰雪樣，暗香幽浮曲臨江。”如此詩一般的語言，令讀者不覺心生同感、擊節(jié)贊嘆。讀者可以通過小說中的語言展開豐富的想象，當(dāng)《瑯琊榜》開發(fā)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇時(shí)，讀者可以通過電視劇中人物的服裝、道具、臺詞、音樂形成新一輪的形象塑造，從而會自發(fā)地與書中描繪的情景進(jìn)行對比，完成更豐富的審美體驗(yàn)。

（四）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)代生活中發(fā)揮著娛樂功能

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如果只停留在文字階段，受眾則十分有限。在IP資源開發(fā)大行其道的當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的娛樂功能也被發(fā)揮得淋漓盡致。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)褪卻傳統(tǒng)文學(xué)的說教性和使命感，更重視個(gè)體的娛樂性和日常生活的休閑性。

四、結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的火爆，與當(dāng)代觀眾審美情趣發(fā)生改變有關(guān)。在快節(jié)奏的生活壓力之下，身處后現(xiàn)代消費(fèi)語境下的觀眾的審美心態(tài)發(fā)生變化，緊張刺激、驚險(xiǎn)有趣、懸念叢生的作品更容易引起人們的興趣和閱讀欲望。④人們通過閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品或觀看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇可以有效地釋放壓力，松弛緊繃的神經(jīng)，獲得身心的愉悅。

基金項(xiàng)目：四川省教育廳一般項(xiàng)目《“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)路徑研究》（編號：17SB0445）。

注釋：

①林焱.網(wǎng)絡(luò)文化資源：開放與封閉[J].福建論壇（人文社會科學(xué)版）.2003（03）：36.

②張琴.“IP熱”創(chuàng)造網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全產(chǎn)業(yè)鏈模式的探索[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016（07）：01.

③工信部：2017年中國泛娛樂產(chǎn)業(yè)白皮書[Z].

④吳昊.IP電視劇創(chuàng)作熱潮的冷思考[J].青年記者，2016（18）：29.