一天，大仲馬得知他的兒子小仲馬寄出的稿子總是碰壁，便對小仲馬說：“如果你能在寄稿時(shí)，隨稿給編輯先生附上一封短信，或者只是一句話，說‘我是大仲馬的兒子，或許情況就會好多了?！?/p>

小仲馬固執(zhí)地說：“不，我不想坐在您的肩頭上摘蘋果，那樣摘來的蘋果沒有味道。”年輕的小仲馬不露聲色地給自己取了十幾個(gè)其他姓氏的筆名，以避免那些編輯先生們把他和大名鼎鼎的父親聯(lián)系起來。

面對那些冷酷而無情的一張張退稿信，小仲馬沒有沮喪，仍在不露聲色地堅(jiān)持創(chuàng)作自己的作品。他的長篇小說《茶花女》寄出后，終于以其絕妙的構(gòu)思和精彩的文筆震撼了一位資深編輯。這位知名編輯曾和大仲馬有著多年的書信來往。他看到寄稿人的地址同大作家大仲馬的絲毫不差，懷疑是大仲馬另取的筆名。帶著這種興奮和疑問，這位編輯迫不及待地乘車造訪大仲馬家。

令他大吃一驚的是，《茶花女》這部偉大的作品，作者竟是大仲馬名不見經(jīng)傳的年輕兒子小仲馬。“您為何不在稿子上署上您的真實(shí)姓名呢？”老編輯疑惑地問小仲馬。小仲馬說：“我只想擁有真實(shí)的高度。”

老編輯對小仲馬的做法贊嘆不已。

《茶花女》出版后，法國文壇書評家一致認(rèn)為這部作品的價(jià)值大大超越了大仲馬的代表作《基督山伯爵》。小仲馬一時(shí)聲名鵲起。

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在這段文字中，小仲馬說了兩句話：“不，我不想坐在您的肩頭上摘蘋果，那樣摘來的蘋果沒有味道?！薄拔抑幌霌碛姓鎸?shí)的高度?！毙≈亳R沒有直接回答父親和老編輯的話，而是用不愿坐在父親的肩上摘蘋果來表達(dá)自己不愿靠父親的名氣出名，他要靠自己的真才實(shí)學(xué)得到大家的肯定，同樣他也不愿意人們知道他的真實(shí)名字后會因?yàn)樗谴笾亳R的兒子而不能客觀地評價(jià)自己的寫作水平。

這兩句話都用了比喻修辭手法中的借喻，借喻是以喻體來代替本體，本體和喻詞都不出現(xiàn)，直接把甲（本體）說成乙（喻體）。借喻由于只有喻體出現(xiàn)，所以能產(chǎn)生更加深厚、含蓄的表達(dá)效果，同時(shí)也使語言更加簡潔。比如：“山上掛著一條白帶子?！薄拔揖椭溃覀冎g已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁了?！?