侯雨

中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-9082 （2017） 04-0288-01

隨著社會的的進(jìn)步、人們精神文化的需要，舞臺藝術(shù)越來越深入到我們的生活中，大型的廣場文藝晚會、電視臺的春節(jié)晚會、T臺的服裝走秀等等。本文從戲曲舞臺美術(shù)的內(nèi)涵、傳統(tǒng)表現(xiàn)手法、創(chuàng)新方向等方面對戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計的獨特性進(jìn)行了闡述，以便更好地對舞臺美術(shù)進(jìn)行繼承和創(chuàng)新，更好地滿足現(xiàn)代人們審美的需要。

一、戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計

獨特性的內(nèi)涵戲曲舞臺美術(shù)是舞臺戲曲的重要組成部分，在設(shè)計方面必須以服務(wù)劇本為中心。要把最大程度表現(xiàn)劇本的思想和故事情節(jié)的發(fā)展作為舞臺美術(shù)設(shè)計的中心任務(wù)，布景、服飾、燈光等各方面都要和戲曲中的人物思想、動作密切結(jié)合。在進(jìn)行舞臺藝術(shù)作品創(chuàng)作時，應(yīng)遵循的最佳合理思路則是：依據(jù)舞臺導(dǎo)演要求及劇本提示，表現(xiàn)需要表現(xiàn)的，尋找達(dá)到目的的途徑，而脫離開劇本，單獨進(jìn)行舞臺美術(shù)的設(shè)計構(gòu)思是沒有意義的，無論設(shè)計的多么華麗、多么炫美，最終還是沒有生命力。劇本在給舞臺設(shè)計提供規(guī)定的環(huán)境和時間的同時，也對舞臺設(shè)計提出了要求，要求設(shè)計者們應(yīng)該以發(fā)展和繼承的眼光了解戲曲舞臺的特性、深入分析劇情及劇中人物對客觀事物的感受力，使舞臺美術(shù)設(shè)計真正地為人物和劇情服務(wù)。

二、傳統(tǒng)戲曲獨特性的舞臺美術(shù)設(shè)計表現(xiàn)

1.較強的空間感

傳統(tǒng)戲曲具有獨特的舞臺美術(shù)設(shè)計，其特點表現(xiàn)在時間和空間上面，也就是對有限的空間進(jìn)行處理使之轉(zhuǎn)化為無限空間遐想。戲曲舞臺設(shè)計較為注重演出中觀眾想象力的發(fā)揮，盡量使用最少的東西激發(fā)出觀眾最大的想象力，讓觀眾通過深入想象來融入到廣闊的舞臺生活中，通過有限的空間平臺表現(xiàn)不同的空間。

2.獨特的寫意性

在表達(dá)人物情感時，戲曲藝術(shù)較為重視景物描繪。傳統(tǒng)的戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計主張自然景物應(yīng)來源于生活且又要高于生活，重視寫意，追求的是似與不似，采用的是夸張、美化甚至是變形的方式，收到假中見真、真中有假、亦真亦幻、漸入佳境的觀劇效果，他同時還能做到“無中生有”，例如涉水過河、上山下山、上樓下樓、開門關(guān)門及上馬下馬等一些寫意性非常強的動作，與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)有著諸多相通的地方。而具體到其表現(xiàn)的形式上面，這一典型特點主要表現(xiàn)為：重視質(zhì)地、畫面色調(diào)及追求意境。戲曲舞臺設(shè)計所強化的寫意效果表現(xiàn)出以下兩種特點，一是為刻畫人物形象和烘托氣氛，以規(guī)定的各種情景為出發(fā)點；二是將獨立的審美品格賦予到寫意中，即舞臺美術(shù)設(shè)計者在以獨立的形態(tài)融入到個人的審美價值中的同時，還應(yīng)該為戲曲內(nèi)容服務(wù)。這兩個獨特之處不僅能有效彌補景物造型削弱導(dǎo)致的局限，又可以將傳統(tǒng)戲曲舞臺中表現(xiàn)的簡陋局面淡化，因而不斷增強戲曲藝術(shù)自身的表現(xiàn)力。

3.是注重虛實結(jié)合

正所謂“虛實相生， 無畫處皆成妙境?！眰鹘y(tǒng)戲曲舞臺設(shè)計更加注重虛實結(jié)合，如在劇情常用的鞭實馬虛、杯實酒虛、槳實船虛等都是突出表現(xiàn)。這樣，景物中的遠(yuǎn)虛近實、大虛小實的流動美感不僅能使演員盡情施展自己的技巧，又能有點及面來更好地激發(fā)觀眾的聯(lián)想。傳統(tǒng)戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計，正是突出和放大了虛實相生及虛實結(jié)合的特性，景物特征以實來顯示，能使演員的表演環(huán)境更加廣闊，經(jīng)過演員的靈活表演來再現(xiàn)時空轉(zhuǎn)換，彰顯人物的內(nèi)心世界。作為戲曲獨有的特點，要做到虛實結(jié)合則必須要求舞臺美術(shù)設(shè)計者能夠把整個舞臺裝入自己心中，形成一幅流淌于自己心中的妙曼畫卷，給演員以空間、給觀眾以愉悅，使其以實代虛，以虛補實，真正做到虛實相生、畫龍點睛。

三、現(xiàn)代的戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計創(chuàng)新之處

1.創(chuàng)新的舞臺

當(dāng)前，戲曲演出舞臺逐漸走向多元化和多樣化，其舞臺形式包括鏡框式、中心式、伸出式和開放式等，各種形式的劇場舞臺均不斷涌現(xiàn)。創(chuàng)新是戲曲舞臺美術(shù)的藝術(shù)生命，創(chuàng)作設(shè)計時要注意繼承傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)，還要加入自己的創(chuàng)新意識，所以美術(shù)設(shè)計者們應(yīng)該不斷追求創(chuàng)新和多樣化，在賦景物予新生命的同時，通過展現(xiàn)生命力，開辟出一條屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格之路，并以此作為舞臺美術(shù)設(shè)計的目標(biāo)。舞臺美術(shù)工作者在設(shè)計戲曲舞臺時，胸中必須有空間感，牢記作為一個廣闊的三度空間，在舞臺上要充分利用布景、材料、燈光及道具等各種新興產(chǎn)品及裝備，力求創(chuàng)造出更好的舞臺氛圍和喜劇環(huán)境。

2.布景的創(chuàng)新

傳統(tǒng)的布景常常是通過手工繪畫做出來的，隨著時代的發(fā)展，布景的運用也已經(jīng)增加了很多新的內(nèi)容，更具創(chuàng)新感和靈活性。除了繪畫布景，現(xiàn)代科技的合理運用更是給了舞臺別具一格的獨特表現(xiàn)力。采用新型材料來進(jìn)行設(shè)計和制作的布景方法已經(jīng)在很多的舞臺節(jié)目中得到了合理運用。如我團(tuán)2009年創(chuàng)作的現(xiàn)代京劇《丫頭醫(yī)生》，其中就采用了自然風(fēng)景的背景和民族風(fēng)格的近景道具，使作品中的地域特色得到了完美展現(xiàn)，也使觀眾看得興趣盎然。布景的創(chuàng)新使得京劇的吟唱也有了最時尚的背景，增強了藝術(shù)感染力。在我團(tuán)創(chuàng)作的反映南疆地區(qū)抗震救災(zāi)事跡的現(xiàn)代京劇《紅柳灘》中，運用技術(shù)手段，模擬地震發(fā)生時的景象，形成強烈震撼的舞臺效果，使整個劇情一開始就達(dá)到了吸引人的效果。此外，將虛擬的布景與寫實的布景相結(jié)合也是現(xiàn)代戲曲的一大創(chuàng)新。將布景的寫實和虛擬結(jié)合起來，不僅使我國的傳統(tǒng)戲曲展現(xiàn)了其虛與實的藝術(shù)魅力，還在虛與實的藝術(shù)魅力中展現(xiàn)了其良好的藝術(shù)效果。如虛實相生、以虛擬實等表現(xiàn)手法的運用，使舞臺更具神韻。這樣的布景創(chuàng)新充分表現(xiàn)了中國古典的文化魅力，既虛又實，虛實結(jié)合，環(huán)環(huán)相扣，使觀者在視覺上和聽覺上得到獨特享受。

3.燈光的創(chuàng)新

與傳統(tǒng)戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計相比，現(xiàn)代戲曲舞臺燈光一直是舞臺的重要部分之一。現(xiàn)代的戲曲舞臺燈光不僅起了良好的照明作用，還能夠?qū)騽≌w氛圍進(jìn)行渲染、烘托人物內(nèi)心情感，情以光移，光以情動，以光傳情。隨著當(dāng)前科技水平的快速發(fā)展，現(xiàn)代化燈光器材也得到迅速發(fā)展，舞臺美術(shù)使用的燈光器材品種和樣式也在不斷的更新?lián)Q代中，現(xiàn)代的新型燈光器材正在逐步的發(fā)展中，在各種戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計中發(fā)揮著越來越大的作用?，F(xiàn)代舞臺的美術(shù)設(shè)計要求更具創(chuàng)新、更別具一格的設(shè)計理念，這就使新型光源的出現(xiàn)成為了必然。

戲曲舞臺的發(fā)展需要各個方面的共同發(fā)展與配合，還需要我們與時俱進(jìn)、不斷創(chuàng)新。在戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計中，我們應(yīng)充分了解其設(shè)計內(nèi)涵，展現(xiàn)現(xiàn)代舞臺設(shè)計的創(chuàng)新性、時代性。對舞臺、布景、燈光等細(xì)節(jié)方面都要進(jìn)行不斷地研究探索，更好地表現(xiàn)舞臺的氣氛。戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計不僅是一種工作，還是一種藝術(shù)，只有不斷進(jìn)行對美的追隨，才能淋漓盡致地展現(xiàn)舞臺上的美感。